A história

Works Progress Administration (WPA)


A Works Progress Administration (WPA) foi instituída por ordem executiva presidencial sob o Ato de Apropriação de Alívio de Emergência de abril de 1935, para gerar empregos públicos para os desempregados. O WPA foi reestruturado em 1939, quando foi transferido para a Federal Works Agency. Em 1936, mais de 3,4 milhões de pessoas eram empregadas em vários programas WPA. Administrado por Harry Hopkins e fornecido com uma alocação original do Congresso de US $ 4,8 bilhões, o WPA tornou o trabalho acessível para os desempregados em uma escala incomparável, desembolsando fundos para uma ampla gama de programas. Ele afirmou: "Dê a um homem uma esmola, e você salva seu corpo e destrói seu espírito. Dê a ele um emprego e você salvará corpo e espírito." para os estados, o WPA forneceu literalmente milhões de empregos para pessoas empregáveis, matriculando em média cerca de dois milhões por ano durante seu período de oito anos. Apenas 13,5% dos funcionários do WPA eram mulheres em 1938, seu ano de maior inscrição. O WPA foi encarregado de selecionar projetos que fariam uma contribuição real e duradoura - mas não competiriam com empresas privadas. Como se viu, o efeito de "injeção" dos projetos federais, na verdade, estimulou os negócios privados durante os anos da Depressão. Além disso, os trabalhadores limparam favelas, reviveram florestas e ampliaram a energia elétrica para locais rurais. O trabalho foi fornecido para quase um milhão de estudantes por meio da Administração Nacional de Jovens do WPA (NYA). O Civilian Conservation Corps (CCC) foi um programa criado para resolver o problema dos jovens desempregados com idade entre 18 e 25 anos. Os acampamentos do CCC foram montados em todo o país. Os resultados positivos do WPA para o bem público e sua popularidade ajudaram Franklin D. Roosevelt a obter uma estrondosa vitória eleitoral em 1936, embora a agência empregasse não mais do que cerca de 25 por cento dos Enquanto isso, os críticos do New Deal no Congresso acusaram o programa de desperdício, manobra política e até mesmo atividade subversiva; eles aproveitaram a chance de podar o programa quando os números do desemprego caíram um pouco em 1937. Reagindo às acusações de politicagem por funcionários da WPA durante as disputas parlamentares de 1938, a Lei Hatch de agosto de 1939 impediu os trabalhadores federais de participarem de uma ampla gama de atividades políticas. Com a prosperidade do tempo de guerra crescendo na década de 1940, o WPA tornou-se mais difícil de justificar e, em 30 de junho de 1943, a agência foi extinta por proclamação presidencial. Ao todo, o WPA empregou mais de 8.500.000 pessoas em 1.410.000 projetos com um salário médio de $ 41,57 por mês e gastou cerca de $ 11 bilhões.


The WPA and the Slave Narrative Collection

Esforços privados para preservar as histórias de vida de ex-escravos representaram apenas uma pequena parte das narrativas coletadas durante o final dos anos 1920 e 1930. O advento do New Deal marcou uma nova fase, pois foi sob os programas de emprego do New Deal para trabalhadores de colarinho branco desempregados que a coleção de narrativas atingiu seu apogeu, pela primeira vez em 1934 em um projeto de colarinho branco da Federal Emergency Relief Agency (FERA) liderado por Lawrence D. Reddick no Kentucky State College e, posteriormente, em sua organização sucessora, a Works Progress Administration. Ambas as agências foram criadas em resposta ao desemprego massivo da Grande Depressão e foram projetadas para usar trabalhadores desempregados em projetos de obras públicas, como construção de estradas, represas, pontes e piscinas. No entanto, o flagelo do desemprego durante a Depressão não se restringiu aos trabalhadores de colarinho azul e, portanto, tanto o FERA quanto o WPA incluíram projetos para trabalhadores de colarinho branco também. O mais notável deles foi o WPA Arts Projects.

O espírito de inovação e experimentação que era a marca registrada do New Deal não foi mais claramente manifestado do que no estabelecimento do Projeto Federal Número Um, mais conhecido como Federal Arts Project, uma organização guarda-chuva que incluía o Federal Art, Music, Theatre, e Projetos de Escritores, elaborados para ajudar escritores, artistas, músicos e atores desempregados, proporcionando-lhes empregos que usariam suas habilidades ocupacionais. Com a criação do Projeto Artes, o governo federal deu início a um programa inédito de apoio às ações artísticas e culturais.

Como originalmente previsto, a principal tarefa do Federal Writers 'Project (também conhecido por suas iniciais, FWP) era preparar um "Guia Americano" abrangente e panorâmico, um retrato histórico-social geográfico dos estados, cidades e localidades de todos os Estados Unidos. A ideia original de um único guia nacional em vários volumes acabou dando lugar ao American Guide Series, composto por uma série de guias estaduais e locais.

À medida que o Projeto dos Escritores se tornou mais firmemente estabelecido e seu potencial de pesquisa mais aparente, o escopo de seus esforços foi ampliado para além dos guias e atividades inicialmente associadas a eles assumiram um significado independente. Entre eles estava uma série de projetos que manifestavam uma nova apreciação pelos elementos folk na vida americana, o mais inovador dos quais buscava entrevistas para antologias que refletiam a vida de americanos de muitas origens diferentes. De acordo com Ann Banks, o resultado foi "o maior conjunto de narrativas em primeira pessoa já coletadas neste país" .9 E as coleções de folclore, histórias de vida e materiais sobre a vida afro-americana que resultaram deram ímpeto à coleção de escravos narrativas.

Assim, o programa e o pessoal do Projeto dos Escritores apresentaram uma oportunidade única de buscar pesquisas folclóricas em âmbito nacional, e a ênfase na coleta de materiais folclóricos tornou-se uma das características mais características e produtivas do projeto. Para direcionar as atividades nesta área, o Projeto dos Escritores recrutou John A. Lomax, uma das principais figuras no desenvolvimento do folclore americano. Um homem cujos esforços pioneiros na pesquisa do folclore o estabeleceram como "o maior divulgador e um dos maiores colecionadores de canções folclóricas americanas", Lomax foi fundamental na identificação e preservação de importantes materiais do povo negro que antes haviam sido esquecidos ou ignorados.

O mandato de Lomax com o Projeto dos Escritores foi relativamente breve, mas seu impacto sobre ele, e especialmente sobre a formação da Coleção Narrativa de Escravos, foi duradouro. Sua direção inicial da pesquisa folclórica do projeto refletiu seu interesse pessoal em materiais do sul e rurais. O método de entrevista para coletar folclore e a ênfase corolária na coleção de materiais de história de vida, ambos apresentados por ele, tornaram-se uma marca registrada da pesquisa do Writers 'Project. A abordagem da história de vida foi usada não apenas na Slave Narrative Collection, mas em vários estudos não publicados do Writers 'Project, como as autobiografias dos pioneiros do Texas e do Kansas. Foi mais completamente desenvolvido no altamente original e amplamente aclamado Estas são nossas vidas, uma série de histórias de vida de um grupo amplo e diverso, mas indistinto, de residentes do sudeste dos Estados Unidos.11 A Slave Narrative Collection foi, portanto, uma extensão natural e lógica do objetivo do Writers 'Project de permitir que pessoas comuns contassem suas próprias histórias de vida.


Works Progress Administration (WPA) - História

  • Jornais dos EUA, pesquisa completa de 50 estados (atual 1690)
  • Obituários dos EUA, (1976-atual)
  • Avisos de funeral de jornal

Pesquisa de registros históricos WPA

Como parte da Pesquisa de Registros Históricos, a equipe do WPA criou índices de registros históricos em todo o país, estimulando o interesse atual em genealogia e história.

Se você navegou na Internet em busca de registros genealógicos, é provável que você tenha encontrado um ou dois sites que publicaram & quot; Índices de cemitérios WPA & quot; O WPA já se foi há muito tempo, mas seu legado continua vivo na comunidade genealógica. O que foi o WPA, o que eles fizeram e o que aconteceu com eles?

Quando a Grande Depressão atingiu os Estados Unidos em 1929, a economia americana atingiu o fundo do poço. O valor do dólar tornou-se quase sem valor e milhões de americanos perderam seus empregos. Em 1933, o presidente Franklin D. Roosevelt apresentou o & quotThe New Deal & quot, uma série de novos programas projetados para colocar os Estados Unidos em pé e fazer a economia voltar a se mover.

O Works Progress Administration (WPA) foi um desses programas. Inicialmente projetado para financiar a construção e melhoria da infraestrutura da América, também financiou as artes, a história e a cultura da América. Resumindo, o WPA empregou americanos desempregados que foram certificados por agências locais como atendendo a certas qualificações.

O WPA nasceu em 1935 com uma dotação inicial de $ 4,88 bilhões de dólares do Fundo de Alívio de Emergência. Ao longo dos anos, o WPA empregaria cerca de 8,5 milhões de americanos e gastaria um total de US $ 11 bilhões. Curiosamente, metade desses trabalhadores estava empregada apenas na cidade de Nova York !. Os trabalhadores típicos da WPA recebiam de US $ 15 a US $ 90 dólares por mês. Continua até hoje como a tentativa mais vigorosa da história para estimular a economia dos EUA. Em 1939, o WPA foi renomeado para The Works Projetos Administração. O WPA viveu apenas oito anos.

O WPA foi responsável pela construção de estruturas, como aeroportos, portos e pontes. Pavimentou 651.000 milhas de estradas, construiu 78.000 pontes, 8.000 parques e 800 aeroportos. O WPA também financiou alguns programas de humanidades, incluindo o Federal Arts Project, o Federal Writers Project, o Federal Theatre Project, o National Health Survey e o Historical Records Survey (HRS).

Organizado originalmente em 1935 como parte do Federal Writers Project, o HRS documentou recursos para pesquisas sobre a história americana. Mais tarde, tornou-se uma unidade do Programa de Pesquisa e Registros em 1939. O HRS foi responsável pela criação dos índices soundex do censo federal, nos quais os genealogistas de hoje dependem tanto. O HRS também compilou índices de estatísticas vitais, enterros em cemitérios, registros escolares, registros militares, mapas, jornais e uma lista interminável. Microfilmes desses índices foram posteriormente feitos por outras organizações.

O WPA foi organizado em divisões regionais, estaduais e locais. Muito do trabalho realizado pelo HRS foi feito para a Administração Nacional de Arquivos e Registros (NARA), bem como para agências de arquivos estaduais e sociedades históricas estaduais, que essas entidades ainda possuem. Pode-se acessar os microfilmes fazendo uma visita a essas organizações.

Com o passar dos anos, funcionários do governo tornaram-se altamente críticos do WPA, argumentando que dinheiro estava sendo gasto para financiar projetos de que as pessoas não precisavam, como aulas de sapateado e murais pintados nos correios. Roosevelt afirmou que o alto moral dos trabalhadores valia o dinheiro. No entanto, o financiamento federal para o WPA diminuiu ao longo dos anos e alguns projetos foram encerrados. A equipe do WPA começou a travar greves trabalhistas, o que apenas alimentou argumentos contra o WPA.

Quando os Estados Unidos entraram na Segunda Guerra Mundial em 1941, os americanos começaram a trabalhar construindo máquinas de guerra. Centenas de empreiteiros de defesa receberam pedidos, o que rejeitou o crescimento de ainda milhares de outras empresas. Em 1943, estava claro que o WPA havia chegado ao fim. Roosevelt assinou a ordem encerrando o WPA, que terminou em 30 de junho de 1943.

Depois que o WPA foi dissolvido, os registros, agora nas mãos de arquivos estaduais e sociedades históricas, foram microfilmados, indexados e disponibilizados para uso. No entanto, muitos outros registros foram colocados em caixas e armazenados fora. Menos ainda foram destruídos e, em alguns casos, destruídos propositalmente.

Com o surgimento da Internet, os registros WPA encontraram seu caminho para a distribuição em massa. Genealogistas, que há muito confiam em microfilmes de registros WPA, agora estão encontrando os mesmos registros online. O exemplo mais proeminente é o Projeto do Censo USGenWeb, no qual os voluntários estão migrando os microfilmes do índice do censo para a Internet.

Muitas gravações do cemitério WPA também estão encontrando seu caminho online. Embora nenhum projeto baseado em WPA exista atualmente, centenas de pessoas nos Estados Unidos visitaram suas sociedades históricas locais, copiaram alguns registros e os publicaram na Internet em seus próprios sites pessoais.

Embora os críticos possam argumentar que o dinheiro federal foi desperdiçado em projetos desnecessários, está claro que o trabalho do WPA estimulou uma apreciação maior pelas artes e humanidades. Os milhares de pinturas, escritos, peças de teatro e música acessíveis ao público estimularam a apreciação das artes pelas pessoas. Os milhares de parques e instalações recreativas construídos pela WPA, é a razão pela qual nos acostumamos a ter tantos parques e instalações nas proximidades. Da mesma forma, os projetos do HRS criaram interesse na pesquisa de história e genealogia, o que posteriormente rejeitou a restauração de antigos cemitérios, a construção de monumentos e o estabelecimento de sociedades e clubes. O interesse pela genealogia não estaria no nível que está agora se não fosse pelo WPA.

Steve é ​​o editor de The Cemetery Column e o webmaster do Cemetery Records Online.


Recursos Relacionados

Êxodo em massa das planícies

O Dust Bowl provocou a maior migração da história americana em 1940, 2,5 milhões se mudaram dos estados de Plains.

Domingo negro

14 de abril de 1935 amanheceu claro através das planícies. Então, uma enorme nuvem negra apareceu no horizonte, aproximando-se rapidamente.

Uma Criança do Dust Bowl

Imogene Glover estava crescendo no Panhandle de Oklahoma quando tempestades de poeira devastadoras varreram as planícies do sul.


WPA: Administração de progresso de trabalho / Administração de projetos de trabalho: Visão geral

Coleção de administração de progresso de obras.
A coleção de papéis da Works Progress Administration inclui informações relacionadas à história de Minnesota, arquivos administrativos e uma coleção de fotos e negativos contendo várias visualizações de projetos WPA em todo o estado de Minnesota.
Número de telefone MNHS: Digital Finding Aid

O G uia WPA para Minnesota
St Paul, MHS Press, 1985, 2002.
Número de telefone MNHS: F604.2 W86 200, também disponível para compra.

Minnesota W.P.A. em ação, de Carl Lindahl.
Número de telefone MNHS: Mapa 6F G4141.G8 1934 .L5 ou imagem digital

American-Made: The Enduring Legacy of the WPA: When FDR Put the Nation to Work, de Nick Taylor.
Nova York: Bantam Books, 2008.
Número de telefone MNHS: HD5724.T34 2008

Coleção de fotografias de melhorias de obras públicas da WPA
Inclui vistas de vários projetos de obras públicas em dezessete cidades de Minnesota. Os projetos incluem construção de estradas, iluminação pública, concessionárias e torres de água e estações de tratamento de esgoto.
Número de telefone MNHS: Digital Finding Aid


Manuscritos

Deborah Simmons Meader Papers, 1927-1942.
Artigos de um titereiro, dramaturgo e fabricante de teatro empregado em programas de bonecos da igreja e da WPA durante sua vida em St. Paul de 1927 a 1942. Artigos de Meader & rsquos relatam sua adoção do boneco como meio de sustentar sua família durante um período de dificuldades financeiras , seu emprego na Minnesota WPA e seus escritos sobre seus fantoches. Os documentos incluem correspondência, artigos e discursos, notas de palestras acadêmicas, notas de projeto de fantoches e performances, roteiros de peças e materiais relacionados.
Número de telefone MNHS: Digital Finding Aid

Phil A. Lawrence Papers, 1936-1942.
Fotocópias de um álbum de recortes pertencente a Lawrence, diretor da Banda Sinfônica de Administração de Progresso de Trabalhos de Minnesota e muitas outras bandas locais. O álbum de recortes continha cartas de recomendação, programas de concertos e recortes de notícias sobre as bandas e o WPA Music Project.
Número de telefone MNHS: Veja o auxiliar de localização na biblioteca (P2684).

Douglas Alan Bruce Papers, 1933-1972.
Materiais mimeografados, livretos, literatura de campanha, recortes e itens semelhantes coletados por Bruce, um ex-membro do Conselho Nacional de Relações Trabalhistas dos EUA. Grande parte da coleção está relacionada à campanha de 1938 de Elmer Benson & rsquos (Farmer-Labour Party) para governador em Minnesota. Outra parte substancial refere-se ao Conselho Central de Minneapolis para os Desempregados, ao Conselho Central de Trabalhadores de Minneapolis e ao organizador Karl Kuehn. Outras atividades documentadas incluem greves de trabalhadores e professores do WPA (1935, 1939) e o People & rsquos Lobby (1937).
Número de telefone MNHS: Consulte o auxílio de localização na biblioteca (P1671).

Materiais de Administração de Projetos de Trabalho de Minnesota, 1935-1943 , compilado pelo administrador estadual Sidney L .. Stolte.
Relatórios digitados e um álbum de recortes documentando o trabalho do Minnesota WPA. Stolte ocupou vários cargos no Minnesota WPA.and foi o Administrador do Estado de 1939 a 1943. Os relatórios incluem o Minneapolis Board of Park Commissioners: The Story of W.P.A. e Outros Projetos de Ajuda Federal em Minneapolis Parks, Parkways, and Playgrounds (1937) e The Story of W.P.A. em Minneapolis Parks, Parkways and Playgrounds (1938, 1941, 1942) Stolte & rsquos: Relatório Final da Administração de Projetos de Trabalho de Minnesota (1943) e seu álbum de recortes: & quotPersons and Events Affecting the Minnesota Work Projects Administration, 1935-1943 & quot (1943). Os relatórios do Conselho de Comissários do Parque de Minneapolis & rsquo descrevem o trabalho do WPA em todo o sistema do parque de Minneapolis e as melhorias no Aeroporto Municipal de Minneapolis (Wold-Chamberlain Field), com fotografias. O álbum de recortes de Stolte contém fotos de muitas pessoas que trabalharam na administração do Minnesota WPA e fotos documentando projetos do WPA em todo o estado, bem como artigos biográficos sobre Stolte e sua carreira com o Minnesota WPA.
Número de telefone MNHS: Consulte o auxiliar de localização na biblioteca (P2555).

Arquivo do Supervisor Estadual de Educação do Trabalhador, 193-1940.
Principalmente documentos de pesquisa preparados para o programa de educação dos trabalhadores de Minnesota lidando com os seguintes assuntos: negociação coletiva, história dos sindicatos americanos, jornalismo trabalhista, cooperativas, indústria de mineração em Minnesota, problemas agrícolas em Minnesota, indústria madeireira em Minnesota, movimentos de terceiros em Minnesota, a "economia quotsocial" dos Estados Unidos, o dinheiro e a riqueza. Os autores nomeados são: Gordon Gilbertson, Alex Dim, Herman Erickson, Mauritz C. Erkkila, Jack Geller, Fred Grady, Roger Jones, Eino Krapu, Fred Natus, Ralph E. Turner e Leonard Vogland. Correspondência, relatórios, materiais curriculares e roteiros de peças trabalhistas do supervisor estadual de educação dos trabalhadores, Douglas Alan Bruce. Contém informações sobre a educação dos trabalhadores da Escola de Trabalho de Minneapolis em Minnesota, outros estados do meio-oeste e nos Estados Unidos em geral, a greve dos trabalhadores da WPA (julho de 1939) e habitação dos trabalhadores nas áreas rurais (particularmente no sudoeste) de Minnesota. Hilda Smith, da Federal Works Agency, U.S. Work Projects Administration, é a correspondente principal. Os roteiros das peças de trabalho são para espetáculos de fantoches e pequenas peças didáticas, recitações e leituras de coral sobre trabalho, desemprego, sindicatos, capitalismo, guerra e o papel dos trabalhadores na sociedade. Inclui scripts de Meridel LeSueur, Susan M. Shepherd, Louis Bunin.
Número de telefone MNHS: Consulte o auxiliar de localização na biblioteca (P1730).

História, Legislação, Diagramas e Placas de Ruas, Rodovias, Vielas, Blocos de Construção e Desenvolvimentos Suburbanos de Minneapolis Feito por W.P.A. Projetos , 1940-41.
89 volumes, 205 mapas.
Número de telefone MNHS: BC8.1.E57

Projeto do Museu do Condado de Stearns.
Administração de Projetos dos EUA, Minnesota. 4 caixas de artigos digitados em St Cloud, Sauk Center e 1.300 esboços biográficos dos pioneiros do condado de Stearns.
Número de telefone MNHS: BC8.1 .S65u.


As gravações WPA capturaram a história de vida de 10.000 pessoas do dia a dia

Steve Inskeep da NPR conversa com o fundador da StoryCorps, Dave Isay, sobre as gravações de áudio feitas pela Works Progress Administration (WPA) durante a Grande Depressão.

Temos uma história agora de outro momento difícil. Durante a Grande Depressão, o governo colocou muitos desempregados para trabalhar, e alguns trabalharam documentando a América. A Works Progress Administration, ou WPA, contratou milhares de escritores, fotógrafos e artistas para capturar um fragmento da história antes que pudesse ser entorpecido por memórias desbotadas. Alguns de seus trabalhos incluíram gravações de áudio.

(SOUNDBITE DE GRAVAÇÃO ARQUIVADA)

CLYDE SMITH: (Cantando) Homem peixe, homem peixe, cinco centavos a libra. Gente, vendo-os por toda a cidade. Venha e dê a volta. Meu peixe não passa de cinco centavos por libra (ph).

INSKEEP: O cantor de lá, Clyde "Kingfish" Smith, estava vendendo frutos do mar no Harlem em 1939. Aqui para falar sobre essas gravações de áudio WPA está Dave Isay, o fundador do projeto de história oral moderna StoryCorps, que foi inspirado em parte por aqueles Gravações WPA. Dave, é bom falar com você novamente.

INSKEEP: Além de apenas colocar escritores e artistas e outras pessoas para trabalhar, qual era o objetivo dessas gravações?

ISAY: Bem, como você disse, havia cerca de 6.000 escritores desempregados que o Federal Writers 'Project colocou para funcionar. Eles registraram cerca de 10.000 histórias de vida de pessoas comuns. Quase todos eles foram escritos, mas uma porcentagem muito, muito pequena foi gravada nesses enormes gravadores de disco de acetato de centenas de libras, como Clyde "Kingfish" Smith, que está ganhando a vida como peixeiro na cidade de Nova York fazendo o melhor que pode pode para alimentar sua família.

(SOUNDBITE DE GRAVAÇÃO ARQUIVADA)

SMITH: Em um bairro espanhol, geralmente canto algo em espanhol. E eu entro em um bairro de cor, canto algo meio swing. E eu entro em um bairro judeu, canto algo como "Bei Mir Bist Du Schoen." (Cantando) Bei mir bist du shoen, sim, é o velho homem peixe de novo (ph).

INSKEEP: Este é apenas um lembrete do valor do trabalho. Houve uma situação desesperadora e, no entanto, esse registro incrível daquele momento no tempo saiu dela, incluindo, se não me engano, entrevistas com alguns dos últimos escravos vivos da época dos escravos décadas antes.

ISAY: Sim, isso mesmo. Um dos grandes projetos de escritores federais tinha a ver com o registro dos últimos escravos sobreviventes. Vamos ouvir uma gravação de Fountain Hughes, que tinha 101 anos quando foi entrevistado em Baltimore.

(SOUNDBITE DE GRAVAÇÃO ARQUIVADA)

FONTE HUGHES: Meu avô pertencia a Thomas Jefferson. Éramos escravos. Pertencemos a pessoas. Você nos vende como vende cavalos, vacas, porcos e tudo mais.

HERMAN NORWOOD: Você já foi vendido?

HUGHES: Eu era muito jovem para vender.

HUGHES: Se eu pensasse que algum dia seria um escravo de novo, pegaria uma arma e acabaria com tudo imediatamente, porque você não é nada além de um cachorro. Você não é uma coisa, mas um cachorro.

INSKEEP: Cada frase dessa passagem é devastadora, Dave.

ISAY: Bem, esse é o poder da voz humana. Muito antes de começar o StoryCorps, eu costumava ir à Biblioteca do Congresso e ouvir essas coisas. E, você sabe, a alma está contida na voz humana. E quando você ouve essas coisas, você é transportado de volta no tempo.

INSKEEP: Deve haver gravações incríveis apenas de pessoas descrevendo suas vidas naquele momento, na década de 1930 ou assim.

ISAY: Sim, isso mesmo. Um dos esforços do WPA foi gravar vozes do Dust Bowl. E temos uma gravação de um cara chamado Charlie Spurlock, que foi gravado em um campo de trabalhadores migrantes da Califórnia em 1940.

INSKEEP: Oh, então esse é um cara que fugiu da área ao redor de Kansas e Oklahoma, acabou na Califórnia desesperado por trabalho.

(SOUNDBITE DE GRAVAÇÃO ARQUIVADA)

CHARLIE SPURLOCK: Veio o que chamamos de tempestade de poeira vermelha. Veio do oeste. E a poeira era tão densa que não dava para ver absolutamente nada. Você simplesmente não conseguia ver através de tudo. Na manhã seguinte, depois que a tempestade passou, a poeira estava com um quarto de polegada de espessura em toda a casa.

INSKEEP: Por quanto tempo essas gravações duraram?

ISAY: Então eles seguiram em frente até o início da Segunda Guerra Mundial. Algumas gravações foram feitas no dia seguinte a Pearl Harbor. Algumas pessoas da Biblioteca do Congresso saíram às ruas de Washington, D.C., em 8 de dezembro de 1941, e conversaram com as pessoas.

(SOUNDBITE DE GRAVAÇÃO ARQUIVADA)

PESSOA NÃO IDENTIFICADA # 1: Bem, vou te dizer, eu não queria que fôssemos para a guerra. Mas agora que estamos lá, espero trabalhar neles e realmente dar a eles algo de que se arrependam.

PESSOA NÃO IDENTIFICADA # 2: Como você se sente agora que começou? Como você acha que isso vai acabar?

PESSOA NÃO IDENTIFICADA # 3: Bem, espero que tenhamos dado uma surra neles.

INSKEEP: Uau. David Isay, agora que estamos em uma época em que o desemprego atingiu os níveis mais altos desde a Grande Depressão e as pessoas estão lutando, há algum significado extra que essas gravações assumem?

ISAY: Bem, você sabe, tenho pensado muito. Houve essas 10.000 gravações feitas durante a Depressão. A maioria das pessoas não fala sobre a Depressão. Eles falam sobre suas vidas. Eles falam sobre as pessoas que amaram, as pessoas que perderam. E é isso que estamos vendo novamente, pois estamos registrando agora durante a pandemia. As pessoas só querem deixar um registro de suas vidas para o futuro, e foi o que aconteceu naquela época. E é isso que estamos fazendo agora com o StoryCorps Connect.

INSKEEP: David, obrigado pela perspectiva.

ISAY: Obrigado, Steve. Ótimo conversar com você. Fique bem.

INSKEEP: Dave Isay é o fundador do StoryCorps, que durante a pandemia está, como ele disse, gravando entrevistas remotamente usando um serviço chamado StoryCorps Connect, que você pode encontrar em npr.org.

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Entre os muitos esforços de socorro após a Depressão de 1929, os funcionários do WPA Federal Writers 'Project entrevistaram pessoas comuns com o objetivo de publicar antologias sobre diferentes aspectos da vida na América. Duzentos e trinta e três pessoas foram entrevistadas em Arkansas sob este programa. Os originais dos questionários utilizados para o registro das informações durante as entrevistas estão preservados nas Coleções Especiais das Bibliotecas Universitárias. As transcrições de questionários de entrevistas com dezessete afro-americanos entrevistados em Arkansas no âmbito deste projeto estão representadas aqui.

Informações básicas estão disponíveis em um artigo de Andrea Cantrell no Arkansas Historical Quarterly 63 (primavera de 2004).

Entrevistas semelhantes de histórias de vida de outros estados (embora nenhuma do projeto Arkansas) estão disponíveis online em & quotAmerican Life Histories: Manuscripts from the Federal Writers Project, 1939-1940, & quot Library of Congress, Manuscripts Division, e em Estas são nossas vidas (Chapel Hill: University of North Carolina Press, 1939) e Tal como nós: vozes do sul dos anos 30 por Tom E. Terrill e Jerrold Hirsch (Chapel Hill: University of North Carolina Press, 1978).

As entrevistas de história pessoal são semelhantes e diferentes das entrevistas conduzidas no projeto WPA Ex-Slave Narratives. Mais informações sobre as narrativas de ex-escravos para pessoas de Arkansas estão disponíveis em Testemunho Cabal: Memórias das Narrativas da Escravidão em Arkansas das Coleções WPA dos anos 1930, editado por George E. Lankford (Fayetteville: University of Arkansas Press, 2003) e & quotBorn in Slavery: Slave Narratives from the Federal Writers 'Project, 1936-1938, & quot Library of Congress, Manuscripts Division.

As transcrições das histórias pessoais dos primeiros colonos de afro-americanos entrevistados em Arkansas podem ser obtidas através dos seguintes links:

As transcrições da história oral requerem Adobe Reader. Isso pode ser baixado gratuitamente.


Cartazes da era WPA

A WPA criou cartazes para anunciar sua gama de programas disponíveis ao público. Eles foram exibidos em dezessete estados e no Distrito de Columbia, e foram possibilitados por um dos primeiros programas do governo dos EUA projetados para apoiar as artes. (2)

Exposição de pôsteres: Executada sob a divisão de pôsteres do Federal Art Project.
Richard Floethe. [entre 1936 e 1941]. Divisão de Impressos e Fotografias da Biblioteca do Congresso.
Número da reprodução: LC-USZC2-973.

(2) Biblioteca do Congresso. 2000. "Pelas pessoas, Para as pessoas: Cartazes da WPA." Divisão de Impressos e Fotografias, Biblioteca do Congresso. Última atualização em 31 de agosto de 2000.


Administrador do Projeto Federal de Arte de Progresso de Obras - História e Conceitos

Em meados da década de 1930, os Estados Unidos permaneceram no centro de uma depressão econômica global. Em um esforço para fornecer alívio econômico aos cidadãos que estavam tendo problemas para encontrar trabalho, o presidente Franklin Delano Roosevelt estabeleceu a Works Progress Administration. Vários meses depois, uma subdivisão do WPA chamada Projeto Federal de Arte foi desenvolvida para ajudar os artistas em dificuldades.

Antes da criação da FAP, Roosevelt fez outras tentativas de prestar socorro aos artistas, incluindo o Projeto de Obras Públicas de Arte (PWAP), que durou apenas um ano, de 1933 a 1934. Foi criada a Seção de Pintura e Escultura do Departamento do Tesouro em 1934, depois que o PWAP foi dissolvido, mas também não teve sucesso.

Para que os artistas fossem considerados para o Federal Art Project, eles primeiro tinham que se inscrever no Home Relief para confirmar que estavam empobrecidos e, em seguida, enviar amostras de seu trabalho para demonstrar que estavam criando arte ativamente. Depois de aprovado, o salário de um artista era de cerca de US $ 24 por semana.

Poucos meses depois do anúncio do Federal Art Project, mais de 1100 artistas estavam trabalhando para o WPA, incluindo artistas como Stuart Davis, Jackson Pollock e Arshile Gorky.

As Divisões da FAP

Dentro da FAP, um artista poderia trabalhar em qualquer número de divisões. Um grande número de artistas, incluindo Willem de Kooning, Ilya Bolotowsky, Ben Shahn e Arshile Gorky, trabalhou na divisão de murais. Os murais eram desenhados por um ou dois artistas para um determinado local e depois executados por uma equipe de artistas. Freqüentemente, os murais foram criados no local, mas tão comum era pintar os murais em grandes telas que depois seriam instaladas no local. Muitos dos artistas que trabalharam nos murais da FAP olharam para os muralistas mexicanos Diego Rivera, José Clemente Orozco e David Siqueiros. Suas técnicas de pintura, bem como seus temas sociais e políticos, influenciaram muito a geração mais jovem de artistas. Outros artistas, incluindo Mark Rothko e Jackson Pollock, trabalharam na divisão do cavalete. Esses artistas criariam pinturas individuais de seu próprio projeto e composição em seus estúdios pessoais e entregariam uma ou duas delas a cada quatro semanas no escritório da WPA. Também havia divisões dedicadas à fotografia, impressão, artesanato e design gráfico.

Os primeiros anos

O curador e administrador de artes Holger Cahill foi escolhido para dirigir a FAP, supervisionando a pesquisa, o ensino e a produção de arte. Os artistas começaram a criar quadros de cavalete, murais, cenários de teatro, fotografias e pôsteres, e centros de arte comunitários começaram a ser abertos. O braço de pesquisa de arte da FAP culminou no enorme Index of American design, que apresentou um estudo abrangente da cultura material americana. Quase 18.000 objetos decorativos em museus e coleções particulares do período colonial até o século 19 foram reproduzidos em aquarela por centenas de artistas de todo o país. As ilustrações foram exibidas em todo o país e uma seleção foi finalmente publicada em 1950.

Em 27 de dezembro de 1935, a WPA abriu a Federal Art Project Gallery na 225 West 57 th Street na cidade de Nova York. Incluídas em uma de suas primeiras exposições estavam aquarelas raras de Jackson Pollock. Cahill entendeu a necessidade de ter essa arte financiada pelo governo federal legitimada pelo mundo da arte convencional. Para tanto, contratou a esposa, Dorothy Miller, curadora do Museu de Arte Moderna, para organizar uma mostra de obras realizadas durante o primeiro ano da FAP. "New Horizons in American Art" estreou no MoMA no outono de 1936.

Embora Willem de Kooning tivesse sido contratado como designer de vitrines para uma loja de calçados, ele largou o emprego e acabou ingressando na divisão de murais da FAP no final de 1935. De maneira típica, De Kooning forjou relacionamentos duradouros e consequentes. Aqui conheceu o então poeta, que em breve seria crítico, Harold Rosenberg, que na época trabalhava como assistente do muralista Max Spivak. Os pintores murais trabalharam em equipes, geralmente com um artista preparando o projeto e outros executando-o, às vezes no local mas geralmente em painéis que são transportados para o local. Em contraste, os pintores da divisão de cavalete trabalhavam sozinhos em seus estúdios e eram obrigados a trazer uma nova pintura a óleo para o escritório da FAP a cada quatro ou seis semanas.

Em 1936, a FAP empregava cerca de 6.000 artistas. Durante o projeto, muitos artistas, como Adolph Gottlieb, também aderiram ao Sindicato dos Artistas, que atuou no interesse dos artistas ao negociar com o governo e apoiou artistas que foram demitidos. Nos anos seguintes, Mark Rothko apresentou uma série de retratos figurativos para outra subdivisão do WPA, o Treasury Relief Art Project, incluindo Sem Título (Duas Mulheres na Janela) (1937) e Sem título (metrô) (1937) antes de ingressar na divisão de cavalete.

No verão de 1937, o governo dos EUA anunciou que todos os trabalhadores da WPA deveriam ser cidadãos americanos legais. Este édito significava que Mark Rothko (letão), Arshile Gorky (armênio) e Willem de Kooning (holandês) não poderiam mais participar legalmente do FAP, embora levasse algum tempo para o governo federal rastrear todos os trabalhadores não cidadãos do WPA . Gorky e Rothko continuaram a trabalhar após o anúncio do final do verão, mas De Kooning, temendo a deportação, renunciou à WPA.

Os últimos anos antes da Segunda Guerra Mundial

No final da década de 1930, havia uma preocupação crescente (em grande parte infundada) entre os políticos conservadores com a infiltração comunista na FAP. Muitos artistas foram acusados ​​sem fundamento de serem comunistas e foram obrigados a assinar um juramento de lealdade. Em janeiro de 1939, o Federal Art Project começou a demitir alguns de seus artistas. No mesmo ano, Arshile Gorky se tornou um cidadão americano e mais uma vez foi elegível para receber alívio da FAP, mas Mark Rothko (ainda um cidadão não americano) foi retirado das funções em 17 de agosto.

O WPA se dissolve

Quando os EUA entraram na Segunda Guerra Mundial, muitas das divisões relacionadas às artes foram incorporadas à divisão dos serviços de guerra e redirecionaram sua produção para a criação de camuflagem, elaboração de manuais e panfletos de treinamento e aulas de apreciação de arte em postos militares. Um ano depois da guerra, em 30 de junho, o Federal Art Project se desfez e deixou de fornecer fundos de qualquer tipo aos artistas.

Em dezembro de 1943, o governo leiloou milhares de pinturas financiadas pela FAP em um depósito no Queens. As pinturas não eram vendidas individualmente, mas por quilo. Consta que um encanador local comprou um grande número de pinturas a granel para isolar canos com telas usadas, mas descobriu que, quando os canos esquentavam muito, as tintas derretidas produziam um cheiro estranho. Herbert Benevy, o proprietário de uma loja de molduras local, também comprou um grande número de pinturas por US $ 3 a tela. Entre os que comprou estavam pinturas de Milton Avery, Mark Rothko e Jackson Pollock.

Legado

Ao todo, quase 200.000 obras de arte foram criadas no Federal Art Project. E enquanto muitas dessas obras se perderam ou foram destruídas, grande parte do país foi capaz de experimentar a arte pessoalmente pela primeira vez, seja em locais públicos como correios e prédios de apartamentos ou em centros de arte comunitários onde também tiveram aulas e ouviu palestras. A FAP também demonstrou que vale a pena trabalhar a arte e não um lazer a ser exercido paralelamente. Talvez seu legado mais duradouro, no entanto, seja o fato de ter criado um grupo de jovens artistas na cidade de Nova York que, apenas uma década depois, criaria algumas das pinturas mais poderosas do século XX. Os artistas da FAP criaram imagens duradouras da fundação e do progresso da América que foram embrulhadas na narrativa idealizada da nação sobre seu potencial passado e futuro, ao mesmo tempo que democratizavam as ideias e a produção artística.


Administração de progresso de obras

O Works Progress Administration (WPA) foi um dos programas mais abrangentes e controversos iniciados durante o New Deal. Projetado para colocar as pessoas para trabalhar, o WPA recebeu uma dotação inicial do Congresso de US $ 5 bilhões. Entre 1935 e seu término em 1943, o WPA empregou aproximadamente 8 milhões de trabalhadores e gastou US $ 11 bilhões.

De seu quartel-general em Nashville, o administrador estadual da WPA, Harry S. Berry, comandante de artilharia da Primeira Guerra Mundial, lançou o programa do Tennessee. O WPA colocou milhares de Tennesseans não qualificados e semiqualificados para trabalhar, principalmente nas estradas estaduais. Projetos de estradas agrícolas para o mercado, rurais e urbanos responderam por mais de 60 por cento do total das dotações do WPA no estado. Mas os trabalhadores do Tennessee WPA também construíram sistemas de esgoto, pontes, hidrovias, represas, viadutos e viadutos.

Ecléticos na busca por projetos que valham a pena, os trabalhadores da WPA escavaram antigos montes de terra Cherokee e locais de vilarejos na Ilha Hiwassee e desenterraram uma aldeia indígena pré-colombiana perto do Furacão Mills. Eles trabalharam em uma casa comunitária em Esparta e em uma casa para os pobres em Cookeville. Os trabalhadores construíram vários lagos, incluindo Marrowbone no condado de Davidson.

Alguns dos maiores projetos WPA do Tennessee & # 8217 refletiram a chegada da era do voo. Os funcionários da WPA ajudaram a concluir os campos de pouso e aeroportos em Jellico, Cookeville, Líbano, Jackson e Milan. Eles construíram aeroportos importantes em Memphis, Chattanooga, Knoxville, Nashville e nas Tri-Cities de Bristol, Johnson City e Kingsport.

Em Memphis, o líder político local Edward H. Crump e o senador norte-americano Kenneth D. McKellar distribuíram patrocínio por meio do WPA. Além de fornecer trabalho extensivo em estradas e ruas, o WPA empregou milhares de homens para cavar valas, pintar edifícios e recapear calçadas em Memphis. Projetos maiores de WPA incluíram Crump Stadium, o zoológico da cidade, um edifício do tribunal juvenil, um novo hospital e vários conjuntos habitacionais. Quando a enchente de 1937 varreu as áreas baixas da cidade, o dano foi reduzido pelos esforços de milhares de trabalhadores da WPA que construíram diques improvisados ​​e ergueram paredes de inundação às pressas. Os funcionários do WPA também ajudaram a cuidar de cinquenta mil refugiados abandonados pela enchente, enquanto os funcionários do WPA de Nashville cuidaram das cinco mil vítimas das enchentes naquela cidade.

Em Nashville, os trabalhadores da WPA restauraram o Fort Negley da época da Guerra Civil, concluíram projetos nos Parques Percy e Edwin Warner, ajudaram a construir um novo prédio do Departamento de Rodovias do Tennessee, trabalharam no Hermitage e reformaram várias escolas públicas. Esses trabalhadores também melhoraram os parques da cidade, construíram uma garagem e um prédio de reparos na cidade e completaram quase 40 quilômetros de obras nas ruas.

O WPA operava programas de artes e serviços que empregavam vários Tennesseans. Aulas de educação de adultos, serviços de saúde pública e programas de merenda escolar contratavam professores, enfermeiras e nutricionistas. Nas maiores cidades, a WPA administrava aulas de costura e enlatamento para mulheres em centros de treinamento doméstico e empregava escritores, atores, artistas e músicos em programas nas artes.

O jovem Tennesseans também se beneficiou das iniciativas do New Deal. A Administração Nacional da Juventude (NYA) ofereceu aulas vocacionais para jovens estudantes em tempo integral e empregou muitos outros em empregos de meio período. Os jovens da NYA construíram lojas e edifícios vocacionais em vinte e três condados e ginásios e edifícios recreativos em outros treze.

Embora segregado por raça de acordo com os padrões prevalecentes de Jim Crow, o NYA e outros programas do New Deal empregavam afro-americanos. Em todo o Sul, 750.000 afro-americanos desempregados trabalharam em projetos WPA, e milhares de Tennesseans foram colocados para trabalhar dessa maneira.

O WPA enfrentou problemas políticos em 1938, quando foram feitas acusações em dezessete estados de que a agência havia usado fundos para fornecer apoio financeiro a candidatos políticos. In Tennessee, incumbent Governor Gordon Browning claimed that Crump-McKellar-backed candidates had used WPA workers to bring about his defeat in the Democratic primary. Subsequent congressional investigations revealed considerable WPA involvement in the primary as well as other irregularities. In 1939 Congress passed the Hatch Act, which prohibited federal employees from participating in national elections.

Political scandals and the onset of war reduced the support and need for WPA-type employment. Ongoing WPA projects continued until the agency was terminated on June 30, 1943. During its eight years in Tennessee, the WPA employed an average of 30,000 men and women per year. Besides providing desperately needed wages, WPA construction projects built lasting monuments, such as its series of Colonial Revival-style post offices across the state. Among its greatest contributions was a series of state guidebooks produced by the Federal Writers’ Project, including The WPA Guide to Tennessee, an engaging chronicle of the state.


Assista o vídeo: Works Progress Administration WPA (Dezembro 2021).