A história

Caverna Lascaux II Hoje

Caverna Lascaux II Hoje


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


O homem primitivo registrou a história nas paredes

"Vou acender essa vela", explica o guia, "para que você possa ver isso como o artista viu." A chama fraca oscila enquanto ele se agacha sob uma pintura e segura a vela perto da parede. Na luz bruxuleante, uma besta enorme e poderosa é revelada na superfície áspera. Suas narinas se dilatam e seus olhos redondos olham fixamente. A cor ocre é tão vibrante quanto o próprio bisão deve ter sido.

Estamos em uma caverna estreita chamada Font-de-Gaume, perto de Les Eyzies, no vale de Dordogne, no sudoeste da França. Este é o berço da pré-história, onde há 10.000 a 20.000 anos o homem Cro-Magnon celebrou o mundo ao seu redor com pinturas rupestres. Estamos visitando três cavernas diferentes para um vislumbre de vidas vividas em tempos distantes.

Nesta caverna, uma das últimas da França que contém pinturas policromadas e ainda está aberta ao público, somos constantemente advertidos a não tocar nas paredes ou encostar nas pinturas. Muitos se deterioraram com o tempo e alguns estão marcados por pichações.

Está escuro e úmido, mas quando as luzes brilham em um friso, há gritos de apreciação pela vitalidade, cores e escala exata dos animais. Alguns contornos são gravados, enquanto outros fazem uso das curvaturas das rochas para dar dimensionalidade.

Bisões, renas, mamutes e pequenos cavalos pretos-marrons são retratados, junto com uma variedade de símbolos não decifrados. Algumas das figuras são estáticas e outras retratam o movimento de forma eficaz. Uma cena favorita apresenta duas renas com chifres longos - uma lambendo a cabeça da outra.

Depois de deixar a escuridão de Font-de-Gaume, dirigimos para o norte por cerca de 45 minutos ao longo do rio Vézère até Lascaux II, uma caverna perto de Montignac. As imagens da Grotte de Lascaux são os clássicos das pinturas rupestres - riachos de ocre e bisão preto inclinando-se sobre a parede de uma caverna.

As pinturas de Lascaux são os primeiros exemplos conhecidos de arte representacional, com 17.000 anos de idade espantosos. O acesso aos originais é altamente restrito, a caverna foi fechada ao público em 1963 para proteger as pinturas de maior deterioração causada pelo calor corporal e respiração dos visitantes.

Perto dali, o governo francês construiu Lascaux II, uma réplica precisa de duas galerias da caverna original. O público pode navegar novamente pelos quadros, movendo-se ao longo das paredes para ler a arte como uma história em quadrinhos detalhando a história de uma caçada.

Em alguns lugares, seções inteiras das paredes e do teto estão repletas de bandos de animais - veados, cavalos, íbexes e touros de chifres longos.

Por mais impressionante que seja a tela, é difícil esquecer que não estamos no original, e a visita parece um tanto artificial. Eu quero outra caverna "real" para visitar.

Então, nós nos dirigimos para Grotte de Pech-Merle pelo rio Lot, a irmã mais nova de Dordonha. Percorrer nosso caminho para o sul por cerca de três horas dificilmente é uma dificuldade enquanto vagamos por cidades empoleiradas abruptamente no topo de colinas - a turenne de pedra dourada e o destino dos peregrinos de Rocamadour.

Com uma abundância de trufas, a gastronomia da região é elevada a níveis elevados. Até mesmo os cardápios de pequenos restaurantes country têm esse ingrediente luxuoso em destaque. O homem pré-histórico caçava trufas assim como bisões?

Abbé Breuil, que era conhecido como um especialista em arte rupestre paleolítica, descreveu Pech-Merle como "a Capela Sistina do distrito de Lot, um dos mais belos monumentos da arte pictórica paleolítica". Apenas o som de água pingando, que criou as estalactites, estalagmites e outros cenários de forma livre para as pinturas, quebra o silêncio da caverna.

Frisos de cavalos, bisões e mamutes em contornos de carvão preto datam de 16.000 anos atrás, e há algumas marcas vermelhas de cerca de 20.000 anos. Uma pintura maravilhosa usa um afloramento fino de rocha em forma de cabeça de cavalo para retratar um cavalo malhado com uma crina preta. As impressões de mãos humanas delineadas em preto são como assinaturas de outra época.

As pinturas rupestres fornecem uma conexão efêmera com o passado. A memória do bisão iluminado por velas em Font-de-Gaume quase me faz procurar rebanhos trovejantes enquanto saio da escuridão da caverna para a luz do sol da França moderna.

É necessário fazer reserva, principalmente no verão.

Grotte de Font-de-Gaume
Les Eyzies-de-Tayac, França
Telefone 011-33 05 53 06 86 00

Lascaux II
Montignac, França
Telefone 011-33 05 53 35 50 10

Grotte de Pech-Merle
Cabrerets, França
Telefone 011-33 05 65 31 27 05


Ao lado do original, a França replica pinturas rupestres pré-históricas

O governo francês construiu uma réplica exata das pinturas pré-históricas de Lascaux, ao lado das originais. Esta foto foi tirada na caverna replicada. Os originais foram pintados há cerca de 20.000 anos, mas estão fechados ao público para proteger a obra de arte. Eleanor Beardsley / NPR ocultar legenda

O governo francês construiu uma réplica exata das pinturas pré-históricas de Lascaux, ao lado das originais. Esta foto foi tirada na caverna replicada. Os originais foram pintados há cerca de 20.000 anos, mas estão fechados ao público para proteger a obra de arte.

Em um dia de setembro de 1940, enquanto grande parte da Europa estava mergulhada na guerra, quatro adolescentes caminhavam por uma floresta no sul da França quando seu cachorro caiu em um buraco.

Ao pedirem, ouviram um eco. Rastejando para resgatar o cachorro, os meninos descobriram uma caverna com centenas de animais pré-históricos pintados em suas paredes e teto. Acabou sendo um dos melhores exemplos mundiais de arte pré-histórica.

A caverna de Lascaux se tornou um local turístico popular após a Segunda Guerra Mundial. Mas teve de ser vedado ao público em 1963 porque o hálito e o suor dos visitantes criavam dióxido de carbono e umidade que danificariam as pinturas.

Agora, o governo francês gastou US $ 64 milhões construindo uma réplica quase perfeita para recriar a caverna original - e as emoções daquela primeira descoberta.

Para ver a réplica, que fica ao lado da caverna real, você começa do lado de fora, no topo do museu adjacente. Os visitantes caminham lentamente em direção à entrada da caverna. Durante todo o tempo, os sons da floresta circundante em um dia de verão são reproduzidos nos alto-falantes. Essa ordem específica da visita, chamada de sequenciamento do museu, é importante para a recriação de uma experiência autêntica, afirma Dina Casson, que integrou a equipe que trabalhou no projeto do museu.

“Quando você visita a caverna original, você está realmente andando pela floresta com esses sons”, diz Casson.

Casson diz que recriar a impressão de ir para o subterrâneo e sair de novo - da luz às trevas e à luz novamente também é importante. Um membro de sua equipe foi autorizado a entrar na caverna original.

“Essa foi uma das coisas que ele disse ser tão poderoso”, diz Casson. "Essa sensação de estar fora, depois dentro, depois fora."

Uma vez dentro da réplica, a temperatura é fria e constante, assim como na caverna real. À medida que os olhos se adaptam à escuridão, de repente há animais por toda parte.

As mais de 600 pinturas e mil gravuras na caverna real foram feitas há 20.000 anos. Usando uma luz laser para apontar detalhes, o arqueólogo Jean-Pierre Chadelle diz que esses primeiros artistas humanos usaram técnicas muito avançadas.

Um museu é construído sobre a réplica da caverna de Lascaux e suas pinturas. Eleanor Beardsley / NPR ocultar legenda

Um museu é construído sobre a réplica da caverna de Lascaux e suas pinturas.

“Você pode ver como eles usaram um lápis de magnésio para os chifres pretos deste touro”, diz ele. "E para a maciez do focinho eles usaram outra técnica. Eles secaram tinta feita de cores ocre naturais por meio de uma ferramenta feita de ossos ocos de pássaros."

Chadelle costumava dar passeios na caverna original, que ele diz que acabou se tornando vítima de seu próprio sucesso.

"Havia tantos visitantes que as pessoas estavam desmaiando dentro da caverna por causa de todo o dióxido de carbono."

Chadelle diz que na década de 1950 o buraco pelo qual os meninos escalaram foi aberto para que um ventilador gigante pudesse ser instalado para ajudar a circular o ar.

“É por isso que essa réplica é quase mais real do que a caverna real”, diz Chadelle. "Porque tem aquele buraco original pelo qual os meninos escalaram."

Guillaume Colombo é o diretor da nova caverna e complexo de museus em Lascaux. Ele diz que a arte foi tão bem preservada por tanto tempo porque a caverna foi hermeticamente fechada - como uma rolha em uma garrafa de champanhe.

“Portanto, a caverna não foi afetada por mudanças repentinas de temperatura”, diz Colombo. "E outra razão pela qual foi protegida é que há uma camada de argila no solo que impermeabiliza a caverna. É por isso que Lascaux não tem estalactites ou estalagmites. É uma caverna seca."

De pé na primeira grande sala da réplica da caverna, conhecida como The Hall of Bulls, o pré-historiador Jean Clottes diz que os animais não representam realmente o que esses humanos Cro Magnon teriam caçado e comido na época.

"Isso teria sido mamute ou rena", diz ele.

Clottes diz que muitos touros e cavalos eram provavelmente animais que desempenharam um papel nas crenças e na vida espiritual desses primeiros humanos.

Existem muitos mistérios em torno das pinturas nas cavernas de Lascaux. Por exemplo, os especialistas não sabem realmente quanto tempo levou para concluí-los.

“Havia um código e um certo estilo que todos eles seguem, então temos quase certeza de que foram feitos por um pequeno grupo e em apenas alguns anos”, diz o diretor do museu, Colombo. "Mas não sabemos se foram alguns anos em cem ou mil anos." Colombo diz que as pinturas provavelmente foram feitas por algumas gerações de pintores que transmitiram o conhecimento.

Os artistas usaram a digitalização digital 3D para fazer uma réplica exata do original. A caverna foi descoberta por um grupo de meninos em 1940, mas foi fechada em 1963 porque a presença de humanos ameaçava danificar as pinturas. Eleanor Beardsley / NPR ocultar legenda

Os artistas usaram digitalização digital 3D para fazer uma réplica exata do original. A caverna foi descoberta por um grupo de meninos em 1940, mas foi fechada em 1963 porque a presença de humanos ameaçava danificar as pinturas.

Essas questões podem ser exploradas em exposições interativas no museu. Cada visitante recebe um tablet personalizado disponível em 10 idiomas. O museu do vidro parece ter caído em uma falha geológica na encosta.

O norueguês Thorsen Kjetilis é um dos arquitetos. Ele chama o museu de um elo entre o passado e o presente.

“É um edifício muito contemporâneo recortado na paisagem e fora da paisagem”, diz Kjetilis. "É apenas na fronteira entre a floresta vertical, onde a caverna original está atrás de nós, e a horizontal das fazendas na frente."

Todo o complexo, conhecido como Lascaux IV, é a terceira e mais ambiciosa tentativa de reproduzir a famosa caverna. É preciso até três milímetros graças à digitalização digital 3D da caverna real. Cada recanto e recriação são recriados usando polisterina e resina, e as mais recentes técnicas de fibra de vidro.

Francis Ringenbach liderou a equipe de 34 artistas que reconstruíram as paredes e tetos da caverna e, em seguida, copiaram as pinturas neles. Ele chama o trabalho de três anos de "colossal".

Ringenbach diz que para reproduzir a arte, imagens em alta definição das pinturas foram projetadas nas paredes e copiadas pixel por pixel.

Esses quatro homens encontraram as pinturas rupestres de Lascaux em 1940. Eles voltaram à entrada da caverna para esta foto de 1986. Da esquerda para a direita, estão Georges Agniel, Simon Coencas, Jacques Marsal e Marcel Ravidat. Cortesia do Museu Lascaux ocultar legenda

Esses quatro homens encontraram as pinturas rupestres de Lascaux em 1940. Eles voltaram à entrada da caverna para esta foto de 1986. Da esquerda para a direita, estão Georges Agniel, Simon Coencas, Jacques Marsal e Marcel Ravidat.

O trabalho meticuloso deu-lhes um verdadeiro apreço pelas habilidades dos artistas pré-históricos. Ringenbach diz que eles tinham um nível real de maestria e usaram a superfície da caverna.

“Esses animais não são posicionados por acaso”, afirma. "Por exemplo, o olho deste bisão não é gravado, é uma cavidade natural que eles exploraram para fazer o olho."

Ringenbach diz que quanto mais sua equipe trabalhava, mais surpresos ficavam.

"Colocar-nos no contexto nos fez perceber como as condições eram difíceis. Eles estavam trabalhando na escuridão e trabalhando de memória para fazer essas composições."

Ringenbach disse que os pintores pré-históricos também teriam andaimes bastante confortáveis. "Eles certamente não estavam trabalhando em uma filial."

Às vezes, ele diz que o trabalho de cópia tornou-se emocional.

“Houve momentos em que percebi que devia estar fazendo os gestos e movimentos exatos do artista pré-histórico. E foi quando um pequeno arrepio desceu pela minha espinha”, diz ele.


Como pensar em mapas

Provavelmente por causa da inspiração natural de árvores reais - veja Llull’s Árvore da ciência anteriormente neste artigo, ou de Darwin Árvore da Vida- mapas mentais como árvores com um tronco e galhos parecem ser a forma mais antiga de diagramas de vínculo de nó. No entanto, à medida que a necessidade de representar visualmente ideias complexas evoluiu, novas formas de pensar em mapas foram criadas. Aqui estão apenas alguns tipos de mapas de pensamento, que diferem pelos tipos de nós, as regras de interligação, a direcionalidade dos links e a ausência ou presença de um nó raiz (ou tronco).

Mapas radiais. Estes, que incluem mapas mentais tradicionais, são uma forma rudimentar de pensamento em mapas. Partindo de um conceito central, as ideias conectadas se expandem para fora, de forma radial. Embora os mapas radiais ofereçam uma ferramenta de exploração inicial útil, a falta de interconexão entre os nós filhos é uma das limitações dessa abordagem.

Mapas aninhados. Partindo de um conceito geral e crescendo para dentro, os mapas aninhados podem ser vistos como o oposto dos mapas radiais. Mapas bastante rígidos e aninhados tornam difícil alterar o relacionamento entre os nós.

Mapas de tópicos. Mais flexíveis do que os mapas radiais, os mapas de tópicos permitem a interligação entre os tópicos sem seguir uma estrutura radial. Eles combinam ambas as associações entre tópicos e ocorrências de cada tópico.

Mapas de processos. Também chamados de fluxogramas, os mapas de processo adicionam direcionalidade, com cada conceito conectado em uma ordem específica. São ferramentas poderosas para pensar em procedimentos que envolvem múltiplas decisões e são extremamente comuns para representar o processamento de informações.

Mapas conceituais. Desenvolvido pelo Professor Joseph D. Novak e sua equipe na Cornell University na década de 1970 como uma ferramenta para aumentar a aprendizagem significativa em estudantes de ciências, os mapas conceituais usam um quadro de contexto em vez de um ponto de partida específico. A relação entre conceitos pode ser articulada em frases de ligação como “contribui para”, “inclui” ou “mostra”, e as ligações bidirecionais podem ser usadas para capturar relações complexas entre conceitos com interações recíprocas.

Você deve ter notado que esses mapas usam sistemas cada vez mais complexos para conectar informações e representar as relações entre as partes do conhecimento. Existem limitações para pensar em mapas? O quão perto exatamente esses mapas mentais podem nos trazer para representar o pensamento complexo que acontece dentro de nossas mentes?


Dog Desenterra a Caverna da Antiguidade

Marcel Ravidat, o segundo da esquerda na boina, com seus amigos na entrada da caverna em 1940

Por Ray Setterfield

12 de setembro de 1940 - Um adolescente francês levou seu cachorro para passear neste dia & ndash um acontecimento simples do dia a dia, mas que levaria a uma das descobertas arqueológicas mais impressionantes de todos os tempos.

Marcel Ravidat, um aprendiz de mecânico de garagem de 18 anos, levou seu cachorro, Robot, para as colinas perto de sua casa em Montignac, na região de Dordogne, sudoeste da França. Lá, conta a história, Robot correu para um buraco criado por uma árvore caída.

Ravidat jogou algumas pedras no buraco e ficou surpreso que pareciam viajar muito, muito para baixo.

Voltando com alguns amigos e um professor, ele desceu o buraco e começou a explorar. Os meninos descobriram o que ficaria conhecido como as pinturas rupestres de Lascaux & ndash estimadas em entre 17.000 a 20.000 anos de idade e animadamente descritas por especialistas como & ldquothe berço da arte & rdquo.

Em um complexo de cavernas arranjado ao redor de uma caverna principal com cerca de 20 metros de comprimento e cinco metros de altura, estavam o que resultou ser mais de 2.000 imagens pintadas e gravadas de animais e símbolos abstratos.

Uma camada protetora de giz tornara as cavernas impermeáveis, permitindo que a obra de arte fosse notavelmente preservada em pretos, marrons, vermelhos e amarelos vibrantes.

As pinturas são quase todas de animais. Existe apenas um ser humano e nenhuma flor, árvore ou campo. O significado da maioria dos símbolos abstratos é desconhecido.

O complexo de cavernas foi aberto ao público em 1948 e logo atraiu cerca de 1.200 visitantes por dia. E foi aí que os problemas começaram.

Em 1955, o dióxido de carbono do hálito dos visitantes, junto com o calor e a umidade, afetou as pinturas. E a introdução do ar condicionado trouxe consigo fungos e líquenes.

Como resultado, o complexo foi fechado ao público em 1963, as imagens pré-históricas voltando à escuridão e ao isolamento que conheciam há milhares de anos.

O interesse público permaneceu inalterado, no entanto, e levou em 1983 à abertura de Lascaux II, uma réplica de caverna meticulosamente criada.

Sua principal atração é a Câmara dos Touros. Os quatro grandes touros pretos nele incluem um que tem mais de cinco metros (17 pés) de comprimento & ndash a maior pintura animal em pinturas rupestres pré-históricas em qualquer lugar do mundo.

O Sr. Ravidat tornou-se o guardião oficial da caverna e um guia que nunca perdeu sua admiração inicial pelas paisagens que fora o primeiro a ver. Ele morreu em 1995, aos 72 anos, após um ataque cardíaco.

Lascaux tornou-se um Patrimônio Mundial da UNESCO em 1979. Apenas algumas centenas de metros de distância da caverna original, Lascaux II é uma réplica virtualmente idêntica com 80 por cento das imagens originais reproduzidas. Atrai cerca de 250.000 visitantes por ano.


Arte da caverna

As pinturas nas cavernas de Lascaux, no sudeste da França, capturam o estilo e o tema de muitos dos primeiros trabalhos artísticos de nossos ancestrais. Os arqueólogos interpretam essas e outras descobertas da arte rupestre da Idade do Gelo como evidências do surgimento de uma consciência nova e distintamente humana.

Créditos: Cortesia do Centre National de Prehistoire

Assuntos abordados:
Evolução humana

Só no final do século 19 os humanos aprenderam sobre a arte extraordinária produzida por seus ancestrais da Idade do Gelo, o povo Cro-Magnon da Europa Ocidental. Esses primeiros artistas decoraram paredes de cavernas com pinturas delicadas e dramáticas de animais.

As cascatas multicoloridas de presas e animais predadores - bisões, veados, ursos, gado, mamutes e renas - são intercaladas com símbolos geométricos e, em alguns lugares, imagens femininas provavelmente se referindo à fertilidade. Alguns dos animais foram sacados várias vezes e perfurados com lanças no que provavelmente era algum tipo de ato ritual.

A mais antiga pintura rupestre representacional data de cerca de 30.000 anos atrás. A maioria data de 20.000 anos atrás ou menos, no que é chamado de era Paleolítico Superior. Rochas eram trituradas para formar pigmentos - preto e ocre eram os principais - que às vezes eram aplicados a contornos de figuras gravadas primeiro na pedra e outras pintadas diretamente na parede da caverna.

Eles foram feitos em uma época em que a Europa Ocidental era dominada não pela floresta, mas por estepes férteis que abrigavam uma abundância de animais que os Cro-Magnons caçavam, traziam para casa, dividiam, cozinhavam e comiam. Era um trabalho perigoso, a julgar por uma cena pintada na famosa caverna de Lascaux de um homem sendo morto por um bisão. Outros quadros são difíceis de interpretar sem saber quais crenças e aspirações culturais esses artistas da Idade da Pedra representavam.

Como as pinturas costumam ser encontradas no fundo de cavernas, em locais de difícil acesso, é provável que raramente sejam visitadas e, portanto, de especial importância. Uma hipótese é que a arte seja um reflexo da "magia simpática", ritual que visa trazer boa sorte aos caçadores.

O verdadeiro significado dessas magníficas pinturas rupestres em Lascaux e Chauvet na França e em Altamira na Espanha permanece indescritível. Mas os cientistas concluem que essa arte, parte dela brilhante mesmo para os padrões atuais, reflete o desenvolvimento da "vida simbólica", um importante ponto de inflexão na evolução dos hominídeos que às vezes foi apelidado de "big bang da mente". A evidência dessa centelha criativa que floresceu entre nossos ancestrais apareceu pela primeira vez no registro fóssil e arqueológico europeu há cerca de 50.000 anos. Mas alguns pesquisadores argumentam que seus vestígios podem ser vistos em sítios africanos que datam de 100.000 anos atrás ou mesmo antes, e que à medida que mais trabalho de campo é feito em sítios africanos dessa idade, um surgimento mais gradual de vida simbólica pode ser revelado.


Caverna Lascaux II Hoje - História

O que poderia ser o calendário lunar mais antigo já criado foi identificado nas paredes das famosas cavernas pré-históricas de Lascaux, na França.

A interpretação de que pinturas simbólicas, de 15.000 anos atrás, mostram a Lua passando por suas diferentes fases, vem do Dr. Michael Rappenglueck, da Universidade de Munique.

O pesquisador alemão já havia associado padrões deixados nas cavernas com estrelas e constelações familiares.

Ele agora diz que grupos de pontos e quadrados pintados entre as representações de touros, antílopes e cavalos representam o ciclo de 29 dias do satélite terrestre.

Com permissão especial das autoridades francesas, fui para as cavernas de Lascaux com o Dr. Rappenglueck para inspecionar as pinturas por mim mesmo. Foi uma oportunidade que a maioria das pessoas nunca teria - para proteger o local histórico do desgaste desnecessário, todos os visitantes agora fazem um tour por uma maquete das cavernas, as chamadas Lascaux II.

"O segredo para entender essas cavernas", disse-me o Dr. Rappenglueck enquanto descíamos para a escuridão, "é entender as pessoas que pintaram essas paredes.

"Eles pintaram o céu, mas não todo. Apenas as partes que eram especialmente importantes para eles."

Com os olhos se acostumando à meia-luz, entrei na Câmara dos Touros e fiquei pasmo. Quem já viu as pinturas nas paredes não pode ter dúvidas de que elas representam algumas das maiores obras de arte já criadas.

Os animais foram pintados nas paredes da câmara pelo homem Cro-magnon, um de nossos parentes próximos, 15.000 anos atrás. Ele prosperou em um vale temperado na Dordonha, enquanto o resto da Europa estava nas garras de uma era do gelo.

Enquanto eu me maravilhava com o espetáculo, o Dr. Rappenglueck se adiantou.

"Aqui está", disse ele, enquanto descia a passagem. Ele estava apontando para uma linha de pontos pintados no meio da parede. "Conte-os. Conte-os."

Abaixo, uma impressionante pintura de um cervo havia uma fileira de 13 pontos, terminando em um quadrado. "Por que 13?" Eu perguntei.

"Mas há mais, mais adiante." O pesquisador de Munique gesticulou para que eu me movesse ao longo da passagem. Abaixo de um cavalo marrom malhado com uma crina escura havia outra fileira de pontos. Desta vez, havia mais deles.

"Há 29 deles - um para cada dia do ciclo de 29 dias da Lua, quando ela passa por suas fases no céu. Era um ritmo da natureza que era importante para essas pessoas."

O Dr. Rappenglueck olhou em volta para os touros, antílopes e cavalos pintados nas paredes com tão óbvia admiração. "Eles estavam cientes de todos os ritmos da natureza. Sua sobrevivência dependia deles, eles eram uma parte deles."

"Acho que indica a hora da Lua nova, quando ela desaparece do céu por vários dias", disse o Dr. Rappenglueck.

Definitivamente, há astronomia nas paredes de Lascaux. No início deste ano, o Dr. Rappenglueck identificou uma série de constelações pintadas na parede de um poço na câmara principal de Lascaux. O minúsculo padrão do aglomerado de estrelas das Plêiades também pode ser visto pendurado acima do ombro de um touro, perto da entrada da passagem principal.

Provavelmente nunca entenderemos completamente o que o homem Cro-magnon tinha em mente quando pintou as cavernas de Lascaux. As imagens dos animais parecem óbvias, mas o que devemos fazer com as formas e padrões geométricos espalhados entre essas criaturas?


O que aprendemos com as pinturas rupestres pré-históricas?

Muitas centenas de cavernas, 350 apenas na Espanha e na França, têm obras de arte pré-históricas datadas entre cerca de 1.200 e 34.000 anos. O propósito dessas pinturas rupestres não é conhecido com precisão. Muitos atribuem significado religioso ou espiritual a eles, mas esta é apenas uma teoria entre muitas. Outras interpretações argumentam que as pinturas rupestres eram maneiras de passar informações a outras pessoas, ou apenas a arte por si mesma. Muitas pinturas em cavernas estão localizadas nas profundezas das cavernas, no entanto, tornando improvável que essas pinturas fossem para fins de exibição explícita. Argumentos de aborígenes modernos na Austrália sugerem que a pintura indígena é realizada por uma variedade de razões: principalmente para magia contra humanos ou animais ou manutenção de registros.

As pinturas em cavernas tendem a apresentar cenas de grandes animais selvagens, como auroques (os ancestrais extintos das vacas domesticadas), bisões, cavalos e veados. Numerosos traçados artísticos de mãos humanas foram descobertos, bem como desenhos de linhas artísticas traçados com os dedos, chamados de "ondulações de dedo". Essas enigmáticas batidas de dedos são geralmente realizadas sobre uma superfície de leite lunar, um precipitado de calcário branco, semelhante a um queijo, composto de minerais carbonáticos em diferentes estágios de cristal. Moonmilk só é encontrado em cavernas.

Principalmente, pinturas em cavernas nos dizem o que já sabemos - que havia humanos modernos na África, Europa e Austrália há dezenas de milhares de anos e essas pessoas eram sofisticadas o suficiente para praticar algum tipo de arte. Esse achado é corroborado pela descoberta de muitas relíquias que não são pinturas em cavernas, como ferramentas de sílex, estatuetas e ossos de animais esculpidos. Pinturas rupestres confirmam a existência de animais agora totalmente extintos - como o auroque, ou animais extintos em uma determinada área, como o bisonte europeu (que está extinto na maior parte da Europa Ocidental desde 2.000 anos atrás). O estilo característico de Lascaux de pintura em cavernas, que é o mais famoso, morreu há cerca de 10.000 anos, quando as pessoas na França de hoje começaram a adotar um estilo de vida agrícola e se estabelecer em aldeias.

As representações de renas em cavernas espanholas apoiaram a hipótese, corroborada por evidências fósseis, de que as renas viviam na área na época da última grande glaciação, que atingiu a extensão máxima há 18 mil anos. Naquela época, a maior parte das Ilhas Britânicas e do norte da Europa estavam cobertos por geleiras continentais, tornando-as inabitáveis. Apenas o sul da Europa - França, Espanha, Portugal, Itália, Grécia, etc. - eram habitáveis ​​na região. Na verdade, a inabitabilidade de grande parte da Europa e da Ásia provavelmente fez com que os humanos se expandissem da África para o leste, onde colonizaram o sudeste da Ásia e a Austrália. Algumas das primeiras evidências de colonização humana fora da África foram encontradas na Austrália, cerca de 50.000 anos atrás. Não se sabe por que pinturas rupestres com mais de 32.000 anos não foram encontradas - talvez a humanidade não tenha atingido o nível necessário de desenvolvimento cultural ou artístico para começar a produzi-las até então, ou as áreas simplesmente não eram muito povoadas.

Michael é um antigo colaborador do InfoBloom especializado em tópicos relacionados à paleontologia, física, biologia, astronomia, química e futurismo. Além de ser um blogueiro ávido, Michael é particularmente apaixonado por pesquisas com células-tronco, medicina regenerativa e terapias de extensão de vida. Ele também trabalhou para a Methuselah Foundation, o Singularity Institute for Artificial Intelligence e a Lifeboat Foundation.

Michael é um antigo colaborador do InfoBloom especializado em tópicos relacionados à paleontologia, física, biologia, astronomia, química e futurismo. Além de ser um blogueiro ávido, Michael é particularmente apaixonado por pesquisas com células-tronco, medicina regenerativa e terapias de extensão de vida. Ele também trabalhou para a Methuselah Foundation, o Singularity Institute for Artificial Intelligence e a Lifeboat Foundation.


Sussurros da Primeira Língua Humana Ouvidos no & quotSound & quot da Ancient Cave Art

Para os primeiros humanos, essas pinturas antigas faziam uma ponte entre o símbolo e o som.

Nossos ancestrais surgiram como espécie há 200.000 anos e descobriram como usar a linguagem cerca de 100.000 anos depois. Os cientistas ainda não descobriram como a linguagem humana se desenvolveu em primeiro lugar. Abundam várias teorias, mas em um artigo divulgado na terça-feira, os linguistas apresentaram uma nova história de origem: que o surgimento da arte rupestre deu início a uma nova maneira de pensar entre Homo sapiens, que, por sua vez, preparou o terreno para o desenvolvimento da linguagem humana.

Evidências de arte rupestre e rupestre podem ser encontradas em todos os principais continentes, exceto na Antártica, com mais de um milhão de imagens de arte rupestre encontradas apenas no sul da África. Por milhares de anos, os primeiros humanos despenderam um enorme esforço para fazer essas pinturas - um esforço, explicam pesquisadores do MIT e das Universidades de Tóquio e São Paulo em Fronteiras em psicologia, que aumentou sua capacidade de representar pensamentos, seres e eventos que não estão realmente presentes, que os pesquisadores chamam de "pensamento simbólico".

Exemplos famosos de arte em cavernas que mostram pensamento simbólico incluem as mãos mostradas na Cueva de las Manos na Argentina ou o bisão pintado nas cavernas de Lascaux na França. Os autores do artigo argumentam que o pensamento simbólico demonstrado pela arte rupestre se conecta ao surgimento da linguagem porque a localização dessas obras de arte mostra uma conexão entre o assunto e som. Pesquisas anteriores, eles observam, demonstraram que os primeiros humanos escolheram propositalmente onde colocariam suas imagens com base nas propriedades acústicas da caverna.

Por exemplo, em Lascaux, fotos de animais com cascos como touros e bisões estão localizadas em câmaras onde ecos e reverberação criam sons semelhantes a batidas de cascos. Em contraste, as imagens de felinos, pontos e impressões de mãos costumam estar em câmaras acusticamente silenciosas. Estalagmites e estalactites, que soam como instrumentos musicais quando são atingidos, são destacadas com tinta em algumas cavernas antigas.

Acredita-se que essa conexão entre arte visual e sons auditivos, que os pesquisadores chamam de "transferência de informações entre modalidades", tenha aprimorado a capacidade do homem primitivo de transmitir o pensamento simbólico enquanto prenuncia elementos da linguagem humana. Assim como a arte rupestre mostra ações, objetos e modificações, a linguagem humana apresenta verbos, substantivos e adjetivos. Por sua vez, a arte e a linguagem tornam-se representantes para expressar um estado mental interno.

Ao criar arte nas cavernas, escrevem os pesquisadores, os humanos modernos estavam inventando "proxies fossilizados para a expressão do comportamento linguístico humano desenvolvido". E essa capacidade de usar a linguagem, observam os pesquisadores, muito provavelmente surgiu antes do pequeno grupo de Homo sapiens migrou da África para a Europa e a Ásia. Os arqueólogos dataram a arte rupestre criada pelo povo San na África em 70.000 anos atrás - evidência de que o pensamento simbólico se enraizou antes da migração - e acreditam que a capacidade cognitiva se espalhou rapidamente por causa das pequenas populações dos humanos primitivos.


Assista o vídeo: Caverna de Lascaux - Escola Crescer (Junho 2022).