A história

Dama com um Arminho de Leonardo da Vinci



Leonardo Da Vinci & # x27pintou três retratos de Arminho & # x27

O engenheiro Pascal Cotte passou três anos usando tecnologia de luz reflexiva para analisar A Dama com um Arminho.

Até agora, pensava-se que a pintura de 500 anos sempre incluía o animal cerimonial.

O Sr. Cotte mostrou ao artista pintando um retrato sem o arminho e dois com diferentes versões da pele.

Os especialistas em Leonardo descreveram as novas descobertas como "emocionantes" e disseram que a descoberta levanta novas questões sobre a história da pintura & # x27s.

A Dama com Arminho é um retrato de Cecilia Gallerani, uma jovem da corte milanesa que era amante de Ludovico Sforza, o duque de Milão.


"Dama com Arminho" de Leonardo Da Vinci

Olhar para o rosto da obra-prima de Leonardo da Vinci & quotLady with an Armine & quot provoca um questionamento sobre o que ocupa a mente da mulher retratada, tão semelhante ao caso de & quotMona Lisa & quot. Veja a rara magnum opus do século 15 do mais notável Homem da Renascença, atualmente exibida no Castelo Real Wawel em Cracóvia, para interpretar a pintura de sua maneira pessoal.

Visão geral do tour

As coleções de arte do Museu do Palácio dos Príncipes Czartoryski incluem o mundialmente famoso retrato de & quotLady com um Arminho & quot de Leonardo da Vinci, indiscutivelmente a obra de arte mais valiosa presente em Cracóvia.

A exposição inclui também Rembrandt van Rijn & # 39s Paisagem com o Bom Samaritano, esculturas, artesanato, artes militares ou aplicadas. É também uma imensa coleção de lembranças que apresentam a história da Polônia.

Um passeio único pelos 21 corredores do Museu Princes Czartoryski começa no Podest, que exibe duas pinturas monumentais de gênero de Jan Piotr Norblin. Mais adiante, há salas dedicadas à família Czartoryski, que levarão os visitantes às salas que mostram a história da Polônia: desde o tempo dos Jagiellonianos até o fim da Primeira República da Polônia. No primeiro andar do Museu, o espectador também verá as mais belas obras de arte sacra. As salas mais à frente levarão os visitantes a um cenário completamente diferente - o mundo da arte do Extremo Oriente.

A visita ao segundo andar começa com o Salão de Antiguidades e segue para a sala dedicada à arte renascentista. De lá, você pode ir para a sala onde a Dama com Arminho de Leonardo da Vinci está exposta. As salas a seguir levarão os espectadores em uma viagem pela arte da Idade Média, a arte do norte da Europa dos séculos 15 a 17 - até a época de Rembrandt. O segundo andar da Sala Polonesa mostra lembranças, principalmente do Templo da Sibila em Puławy, e nas salas externas - coleções da biblioteca e um conjunto de gráficos e desenhos.

O Museu Princes Czartoryski é um dos seis locais em todo o mundo onde é possível admirar as pinturas de da Vinci, enquanto & quotLady with an Armine & quot representa um dos quatro raros exemplos de retratos femininos pintados pela mão do mestre & # 39s, junto com & quotLa Gioconda & quot ou & quotGinevra de Benci & quot.

& quotLady with an Armine & quot é uma obra a óleo criada em um painel de madeira de nogueira, representando Cecilia Gallerani, de 16 anos & ndash uma amante dos poderosos Duque de Milão Ludovico Sforza, o comissário da obra-prima. O perfil de três quartos do rosto de Gallerani, um membro de uma família não aristocrática que deu à luz um filho do duque no mesmo ano em que ele se casou, é um retrato bastante composto no qual o jogo de luzes mostra uma sugestão de um sorriso o rosto de uma jovem segurando um arminho, o animal armorial de seu amado aristocrata. Em 1800, o retrato foi comprado pelo príncipe Czartoryski, nascido na Polônia, como presente para sua mãe. Depois de ter sido recapturado dos nazistas, ele seria exibido no Museu Czartoryski, com sede em Cracóvia, até ser realocado para o lugar real Wawel. Se você estiver interessado em descobrir os mistérios remanescentes associados à pintura, entre em contato conosco sem hesitação & ndash nós certamente o guiaremos através do que os especialistas em Leonardo da Vinci descobriram.


Senhora com um arminho

Um retrato de Cecilia Gallerani, amante de Ludovico Sforza, duque de Milão. Leonardo estava provavelmente a serviço do duque quando este foi pintado. O arminho deve simbolizar pureza. Leonardo disse sobre o arminho:

"Moderação: O arminho por moderação nunca come senão uma vez por dia e prefere deixar-se capturar pelos caçadores a refugiar-se num covil sujo, para não manchar a sua pureza." e "A moderação reprime todos os vícios. O arminho prefere morrer a se sujar."

"A associação do arminho com Cecilia Gallerani poderia ter como objetivo referir-se à pureza dela e fazer uma associação com seu amante. Alternativamente, o arminho pode ser um trocadilho com seu nome porque o termo grego antigo para arminho ou outra doninha -como espécies de animais, é galê (γαλῆ) ou galeê (γαλέη) "

o Senhora com um arminho foi submetido a dois exames laboratoriais detalhados. O primeiro foi nos Laboratórios de Varsóvia, as descobertas foram publicadas por K. Kwiatkowski em 1955. A pintura foi submetida a exame e restauração novamente em 1992, nos Laboratórios da Galeria Nacional de Washington sob a supervisão de David Bull. [11]

A pintura é a óleo em um painel fino de madeira de nogueira, com cerca de 4–5 milímetros (0,16–0,20 in) de espessura, preparado com uma camada de gesso branco e uma camada de tinta de fundo acastanhada. [11] O painel está em bom estado, exceto por uma ruptura no lado superior esquerdo da pintura. Seu tamanho nunca foi alterado, conforme indicado por uma faixa estreita sem pintura nos quatro lados da pintura.

O fundo foi mal pintado com preto não modulado, provavelmente entre 1830 e 1870, quando o canto danificado foi restaurado. Eugène Delacroix foi sugerido para pintar o fundo. Sua cor anterior era um cinza azulado. [11] A assinatura "LEONARD D'AWINCI" (que é a transcrição fonética polonesa do nome "da Vinci") no canto superior esquerdo não é original. [12]

Raios-X e análises microscópicas revelaram o contorno de carvão do desenho preparatório picado na superfície preparada, uma técnica que Leonardo aprendeu no estúdio de Verrocchio. [13]

Além do preto do fundo e alguma abrasão causada pela limpeza, a superfície pintada revela que a pintura é quase inteiramente feita pela mão do artista. Houve um ligeiro retoque de suas feições em vermelho e a borda do véu em ocre. Alguns estudiosos acreditam que também houve algum retoque posterior das mãos. [11]

As impressões digitais de Leonardo foram encontradas na superfície da tinta, indicando que ele usou seus dedos para misturar suas pinceladas delicadas. [14]

-Wikipedia

Um cientista francês revelou uma nova descoberta importante sobre uma das pinturas mais famosas de Leonardo da Vinci, lançando uma nova luz sobre suas técnicas.


A Dama com Arminho (Cecilia Gallerani)

O retrato Senhora com um arminho (1489-1490) de Leonardo Da Vinci retrata Cecilia Gallerani, a amante adolescente de Ludovico Sforza, o regente e mais tarde duque de Milão. Enquanto alguns estudiosos duvidaram dessa identificação, ampla evidência afirma que Cecilia Gallerani é o assunto de Senhora com um arminho. A primeira menção ao retrato aparece em um soneto do poeta da corte Bernardo Bellincioni, no qual ele observa que parece que Cecília está ouvindo um orador invisível. Outra confirmação existe em uma correspondência entre Cecilia e Isabella d'Este, a marquesa de Mântua. Em sua carta, a marquesa pede a Cecilia que lhe envie o retrato para que ela possa comparar a obra de Leonardo com a de outro mestre, Giovanni Bellini. Mais importante ainda, a correspondência revela que, embora Ludovico tenha encomendado a pintura, Cecilia a possuía.

É possível que, como Cecília não era do mais alto escalão, Leonardo se permitiu a liberdade de romper com as convenções locais do retrato. Mais notavelmente, ele abandonou a tradição local do retrato de perfil em favor de uma visão de três quartos do assunto. Por meio da pose inovadora, Leonardo despertou a curiosidade do observador e os engajou com a fotógrafa do retrato: ela parece estar olhando atentamente para algo ou alguém fora de vista no lado direito da imagem. A senhora segura o arminho com a mão esquerda, enquanto a direita acaricia elegantemente o ombro do animal. O gesto sugestivo da mão é recorrente na composição posterior de Leonardo Leda e o Cisne - embora a pintura a óleo não tenha sobrevivido, a composição geral é conhecida por desenhos e cópias a óleo feitos após a pintura de Leonardo. No Senhora com um arminhoLeonardo também demonstrou tremenda habilidade em seu tratamento de texturas contrastantes: a pele lisa ao lado do pelo do arminho, as contas esculpidas em negro como o azeviche contra o peito e o vestido intrincadamente tecido, a vestimenta bordada além da seda lisa lisa.

Um dos elementos-chave da pintura é a animada criatura que Cecilia segura nos braços. Na verdade, o simbolismo do arminho fornece mais evidências que apóiam a identificação de Cecilia como a babá. O arminho é um símbolo de moderação e pureza e, como tal, sua inclusão é apropriada para um retrato de uma amante de um duque renascentista. Os estudiosos também apontaram para o fato de que a palavra grega para arminho é gal & # 233, portanto, é uma brincadeira com o sobrenome de Cecelia (Gallerani). Além disso, alguns sugeriram que o arminho é um emblema associado a Ludovico, portanto, o arminho pode ser interpretado como uma alusão ao amante de Cecília.

Senhora com um arminho foi comprado na Itália por volta de 1800 pelo príncipe polonês Adam Jerzy Czartoryski. Ele trouxe o quadro para a Polônia, onde o apresentou para sua mãe, a princesa Izabella. A pintura foi incorporada à coleção da família em Puławy, o museu fundado pela Princesa Izabella em 1796. Hoje, é o destaque da coleção no Museu Czartoryski em Cracóvia & # 243w, e é considerado um dos tesouros nacionais da Polônia.

Dama com Arminho (italiano: Dama con l & # 39ermellino [ˈdaːma kon lermelˈliːno] Polonês: Dama z gronostajem) é uma pintura de Leonardo da Vinci de cerca de 1489-1490 e um dos tesouros nacionais da Polônia. O tema do retrato é Cecilia Gallerani, pintado na época em que ela era amante de Ludovico Sforza, duque de Milão, e Leonardo estava a serviço do duque. A pintura é um dos quatro retratos de mulheres pintados por Leonardo, os outros são a Mona Lisa, o retrato de Ginevra de & # 39 Benci e La belle ferronni & # 232re. A pintura foi comprada em 2016 da Fundação Czartoryski pelo Ministério da Cultura e Patrimônio Nacional da Polônia para o Museu Nacional de Cracóvia & # 243w e está em exibição no prédio principal do museu desde 2017.

O pequeno retrato geralmente chamado de A Dama com o Arminho foi pintado a óleo em painel de madeira. Na época de sua pintura, o meio de pintura a óleo era relativamente novo na Itália, tendo sido introduzido na década de 1470.

O sujeito foi identificado com razoável certeza como Cecilia Gallerani, que era amante do empregador de Leonardo, Ludovico Sforza.

Cecilia Gallerani era membro de uma grande família que não era rica nem nobre. Seu pai serviu por um tempo na corte do duque. Na época em que seu retrato foi pintado, ela tinha cerca de 16 anos e era conhecida por sua beleza, bolsa de estudos e poesia. Ela se casou com aproximadamente seis anos de idade com um jovem nobre da casa de Visconti, mas ela entrou com uma ação para anular o casamento em 1487 por motivos não revelados e o pedido foi concedido. Cecilia tornou-se amante do duque e lhe deu um filho, mesmo depois de seu casamento com outra mulher, 11 anos antes, Beatrice d & # 39Este. Beatrice foi prometida ao duque quando tinha apenas 5 anos e casou-se com ele aos 16 em 1491. Depois de alguns meses, ela descobriu que o duque ainda estava saindo com Cecila e forçou o duque a romper o relacionamento casando-a com um conde local chamado Bergamino.

A pintura mostra uma figura de meio corpo, o corpo de uma mulher virado em um ângulo de três quartos para a direita, mas seu rosto está voltado para a esquerda. Seu olhar não é direcionado nem direto para a frente, nem para o observador, mas para uma "terceira pessoa" além da moldura da foto. Em seus braços, Gallerani segura um pequeno arminho de pêlo branco, conhecido como arminho. O vestido de Gallerani é comparativamente simples, revelando que ela não é uma mulher nobre. Seu penteado, conhecido como coazone, limita seu cabelo suavemente à cabeça com duas faixas de cabelo presas em cada lado do rosto e uma longa trança nas costas. Seu cabelo é mantido no lugar por um fino véu de gaze com uma borda trançada de fios de ouro, uma faixa preta e uma bainha sobre a trança.

Existem várias interpretações do significado do arminho em seu retrato. O arminho, um arminho com seu casaco de inverno, era um símbolo tradicional de pureza porque se acreditava que um arminho enfrentaria a morte em vez de sujar seu casaco branco. Em sua velhice, Leonardo compilou um bestiário no qual registrou:

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Interpretação da Dama com um Arminho

Esta obra-prima da arte renascentista, um de um punhado de retratos renascentistas concluídos por Leonardo da Vinci, foi encomendada por Ludovico Sforza - conhecido como & quotil Moro & quot, duque de Milão, para quem Leonardo trabalhou durante o período c.1482-99. A senhora - na verdade uma garota de 16 anos - é Cecilia Gallerani, supostamente a amante favorita do duque, que deu à luz seu filho no mesmo ano em que ele se casou com Beatrice d'Este. Segurando o animal armorial de Ludovico il Moro nos braços, ela é mostrada virando-se para a direita, os olhos fixos em algo fora da câmera, com a sugestão de um sorriso nos lábios. Uma das melhores pinturas da Renascença, Senhora com um arminho é o principal destaque do Museu Czartoryski em Cracóvia. Outras pinturas de retratos de Leonardo que sobreviveram incluem: Retrato de um músico (c.1485, Pinacoteca Ambrosiana) Retrato de mulher (La Belle Ferroniere) (1494, Louvre) Isabella d'Este (c.1499, Louvre - apenas o desenho a carvão e giz vermelho sobreviveu) Monalisa (La Gioconda) (1503-13, Louvre) Cabeça de mulher (La Scapiliata) (c.1508, Galleria Nazionale, Parma) São João Batista (c.1513, Louvre) Baco (São João) (1513-15, Louvre). Na sutileza e graça de sua pintura de figuras, Leonardo permanece inigualável.

Esta pintura a óleo é executada em um painel de madeira de nogueira, com uma camada de gesso branco e tinta de fundo marrom. O fundo original de cinza-azulado foi repintado de preto, supostamente por Eugene Delacroix, em meados do século XIX. Medindo 54 x 40 cm (21 x 16 polegadas), ele mostra a figura de uma menina (Cecilia Gallerani) virada em um ângulo de três quartos para a direita, mas com o rosto voltado para a esquerda. Ela está olhando para algo, ou alguém, à direita. Em seus braços ela segura um pequeno animal acinzentado referido no título como arminho, mas também chamado de arminho. Vestida com uma túnica bastante simples, com os cabelos presos e trançados, Cecília pertencia a uma grande família não aristocrática, embora fosse conhecida na corte por seus dotes intelectuais, sua poesia e seu amor pela música.

Senhora com um arminho exemplifica várias técnicas da pintura da Alta Renascença. Primeiro, o domínio de Leonardo de claro-escuro - o uso de sombra para realçar o relevo tridimensional da figura. Em segundo lugar, seu uso de Sfumato para criar mudanças tonais finas e muito graduais, principalmente ao redor dos olhos e da boca - uma técnica que ele usou extensivamente no Monalisa. Terceiro, o raio X e o exame microscópico da imagem revelaram um desenho preparatório (delineado em carvão) na superfície inferior, uma técnica que Leonardo absorveu na oficina de seu professor, Andrea del Verrocchio (1435-88). Além disso, mostra que uma janela apareceu originalmente à direita da imagem, mas foi excluída posteriormente. Análises de laboratório também descobriram as impressões digitais de Leonardo na superfície da tinta, provando que ele usou os dedos para misturar sua pincelada.

Como em outras pinturas de Leonardo - veja, por exemplo, A Virgem das Rochas (c.1484, Museu do Louvre) - Senhora com um arminho contém uma estrutura piramidal com o modelo capturado no ato de virar para a esquerda (enquanto o arminho vira para a direita), refletindo o grande interesse de Leonardo nos efeitos dinâmicos do movimento.

A pintura também é uma excelente ilustração da perícia anatômica de Leonardo. A mão direita exposta de Cecilia, por exemplo, é pintada com grandes detalhes: cada ruga ao redor dos nós dos dedos, cada unha - até mesmo o tendão flexionado do dedo indicador - é retratada com precisão meticulosa, assim como o ponto bonito em sua bochecha direita. Quase todos os fios de pelo ao redor da orelha direita do Arminho são replicados individualmente.

O arminho está incluído no retrato por várias razões simbólicas. Para começar, em sua pele branca de inverno, o arminho era um símbolo tradicional de pureza. Em seu caderno, conhecido hoje como Codex H, Leonardo compilou anotações abundantes sobre vários animais, um dos quais era o arminho. Ele o elogia por sua moderação e pureza. Ele também ilustrou - veja seu desenho A Alegoria do Arminho (Museu Fitzwilliam, Cambridge). Parece, portanto, que a criatura foi incluída como uma alusão à pureza e moderação de Cecília. Além disso, também fazia alusão a Ludovico il Moro, que havia sido membro do Ordem do Arminho, e usou o animal como um emblema heráldico pessoal. Isso, em conjunto com o olhar de Cecília, dá a Ludovico uma presença invisível, mas importante na foto - uma resposta compreensível a um patrono generoso.

Senhora com um arminho foi comprado em 1798 pelo príncipe polonês Adam Jerzy Czartoryski e incorporado à coleção de arte da família em Pulawy. Foi movido com frequência durante o século 19: a princesa Czartoryski resgatou-o do exército invasor russo em 1830, depois o despachou para Dresden e depois para a família Czartoryski no exílio em Paris, antes de devolvê-lo a Cracóvia em 1882. Em 1939 , Oficiais nazistas o apreenderam e enviaram ao Museu Kaiser Friedrich em Berlim. No ano seguinte, Hans Frank, o governador geral da Polônia, solicitou seu retorno a Cracóvia. Em 1945, foi levado para a casa de campo de Frank na Baviera, onde foi devidamente libertado pelas tropas americanas que o devolveram ao Museu Czartoryski em Cracóvia.

Leonardo permaneceu a serviço de Ludovico Sforza por quase duas décadas (1482-99), como artista, arquiteto e engenheiro-chefe durante as inúmeras atividades militares do duque. Além de pintar, sua maior encomenda foi uma enorme estátua de bronze para Francesco Sforza, pai de Ludovico, no pátio do castelo da família. Foi durante sua estada em Milão que ele completou A última Ceia (c.1496) para a parede final do refeitório do convento de Santa Maria della Grazie.

Para mais detalhes sobre atrasos quattrocento arte, veja esses recursos.

& # 149 Para saber mais sobre retratos da Renascença italiana, consulte nosso índice principal: Página inicial.


Mudança para Veneza e agitação política na Itália

Ludovico Sforza foi deposto no início da Segunda Guerra Italiana e, assim, Leonardo, junto com seu assistente Salai e seu amigo, o renomado matemático Luca Pacioli, fugiram para Veneza. Aqui ele trabalhou como arquiteto e engenheiro militar, projetando planos de defesa para proteger a cidade de ataques navais. Ele retornou a Florença em 1500 e viveu como um convidado dos monges do mosteiro da Santissima Annunziata, onde pintou A Virgem e o Menino com Santa Ana e São João Batista, que de acordo com o historiador da arte Vasari, foi extremamente popular.

Da Vinci então trabalhou para Cesare Borgia, filho do Papa Alexandre VI, como arquiteto militar, engenheiro e cartógrafo até retornar a Florença e à Guilda de São Lucas em 1503. Foi nessa época que ele começou a trabalhar em sua pintura mais famosa, um retrato de Lisa del Giocondo, hoje conhecido como A Monalisa. Especula-se que ele trabalhou nisso até seus últimos anos.

Em 1515, o rei Francisco I da França capturou Milão e, no ano seguinte, Leonardo entrou em seu serviço, onde elaborou planos arquitetônicos para uma cidade-castelo e outras invenções. Da Vinci morreu na França em 1519, na casa que lhe foi dada por Francisco I.


Amor de Leonardo pela natureza

Leonardo era vegetariano e via a natureza em primeiro lugar em tudo. Privar um animal de seu desejo de liberdade e aprisioná-lo para seu próprio prazer deve ter parecido profundamente alienante para ele. Ele, portanto, nos dá dicas sobre os problemas muito práticos de se criar animais de estimação, o que deve nos fazer pensar se preferiríamos ver as criaturas da natureza em liberdade em vez de privá-las de seu pelo macio. Especialmente porque é muito trabalhoso segurar as criaturas que lutam pela liberdade por natureza.
Assim, Leonardo mostra na manga esquerda rasgada como um animal de estimação pode ter garras afiadas.
Também o instinto de morder, é indicado por manchas escuras ao redor da boca do animal. Eles podem ser de sangue coagulado de uma mordida anterior do predador.
A doninha escapando do aperto firme da senhora, sua pata direita tensa já pronta para pular, e suas patas traseiras também escapando do aperto da senhora, indicam o desejo de liberdade do animal.
Além disso, o nariz da senhora fica exatamente sobre o nariz do arminho. Uma referência ao forte perfume corporal do arminho.
Por último, o colar preto da senhora fala sobre a compreensão de Leonardo da relação entre o homem e o animal. Onde os elos não são esculpidos em esferas nas quais uma fonte de luz é refletida, ou seja, nas imediações do pescoço, eles são uma reminiscência de lentilhas em forma de placa, bem como lentilhas pretas, que, devido ao seu alto teor de proteína, são usadas como um substituto da carne hoje, especialmente por veganos. Já as esferas certas se parecem com frutas pretas secas, muito parecidas com grãos de pimenta que costumam ser servidos com carne. Assim, a cadeia, inteiramente no entendimento de Leonardo, é uma indicação para primeiro consultar a natureza em busca de alternativas, em vez de comer suas criaturas inerentes sem necessidade.


Obra-prima de Leonardo da Vinci 'A Dama com o Arminho'

Depois de subir uma escada íngreme no antigo Castelo Wawel em Cracóvia, Polônia, tenho permissão para entrar em uma sala que contém apenas uma pintura mesmérica. O guarda me olha com uma expressão severa e sua vigilância é compreensível. Pois o retrato exposto na parede há muito é venerado como uma das realizações mais consumadas de Leonardo da Vinci. Ele o executou, com notável sutileza, em 1490. E o patrono que provavelmente o encomendou foi o poderoso duque de Milão, Ludovico Sforza.

A pintura tem um título misterioso: "A Dama com um Arminho". Mas os historiadores agora têm certeza de que ela é Cecilia Gallerani, uma jovem bonita e talentosa cujo pai serviu na corte de Ludovico. Ainda adolescente quando este retrato foi pintado, ela acabara de se tornar amante do duque de Milão. Mesmo assim, Leonardo não tinha nenhum desejo simplesmente de produzir uma pintura glamorosa de uma beleza jovem mostrando seu encanto. Ele a mostra com um vestido relativamente simples, e o colar de Cecilia não brilha com joias caras. Nem seu cabelo está penteado de uma maneira convencionalmente sedutora. Longe disso: uma parte central divide o cabelo de Cecília em duas faixas lisas bem estreitas nas laterais do rosto. A trança embainhada nas costas é difícil de detectar, e uma faixa preta severa corre ao redor de sua cabeça como se para controlar o fino véu de gaze que mantém seu penteado no lugar.

Cecilia parece determinada a garantir que ninguém a confunda com uma nobre extravagante. Ela era admirada não apenas como uma beldade, mas como uma erudita, uma sagacidade e uma poetisa. Ludovico deve ter ficado impressionado com sua inteligência e criatividade precoces. Sem dúvida, entediado com o charme desmiolado de tantas damas ambiciosas, que continuamente se vestiam para competir por sua atenção na corte, ele se tornara cativado pela individualidade muito mais fria e perceptiva de Cecilia. Leonardo, que começou a trabalhar para o duque em 1482, também deve ter admirado sua consideração. Cecilia não olha diretamente para o espectador. Ao contrário da Mona Lisa, ela desvia o olhar de nós completamente.

Leonardo nos convida a decidir sobre o estado de espírito de Cecília, porque sua imaginação perspicaz sabia que o funcionamento do cérebro humano não deveria ser reduzido a uma fórmula simples. Em vez de olhar para alguém ou ouvir com atenção, Cecilia pode muito bem estar perdida em seus próprios pensamentos. Como amante do duque, ela pode até estar se lembrando de sua angústia emocional depois que um jovem nobre chamado Stefano Visconti a pediu em casamento. Com cerca de 10 anos de idade, Cecilia estava devidamente prometida a ele. No entanto, o casamento foi cancelado em 1487. Portanto, na época em que Leonardo pintou este retrato, ela tinha todos os motivos para se sentir cautelosa quanto às atenções do duque Ludovico.

Quando considerado apenas como um símbolo de honra e pureza, a aparência proeminente do arminho nesta pintura de uma amante pode parecer surpreendente. A presença deste animal carnívoro, cujo pelo castanho fica branco no inverno, sem dúvida contribui para a riqueza de sentido da obra. A criatura que Cecilia segura em seus braços pode muito bem ter sido mantida como animal de estimação pelo duque e sua amante. Mas Ludovico tinha um motivo especial para estimar o arminho. Em 1488, pouco antes de este retrato ser pintado, ele foi premiado com a insígnia da chevalric Ordem do Arminho pelo rei de Nápoles. Como resultado, o duque de Milão era conhecido como "l'Ermellino" e a própria Cecilia Gallerani teria apreciado o fato de que a palavra grega para arminho (ou doninha) é galay. A presença do animal nesta pintura pode, portanto, ter sido vista como um trocadilho visual com seu sobrenome.


12. Está localizado no Museu Czartoryski em Cracóvia

A pintura, junto com várias outras pinturas no Coleção Czartoryski, foi comprado pelo governo polonês por € 100 milhões em 29 de dezembro de 2016, do último descendente da família.

Agora está localizado no Museu Czartoryski em Cracóvia e tornou-se oficialmente um dos tesouros nacionais da Polônia! O museu em Cracóvia / Mkos / https://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/pl/deed.en

Isso conclui o lista final de fatos Lady with an Armine, uma das quatro pinturas de uma mulher que Leonardo da Vinci já criou, e agora uma das pinturas mais famosas da Polônia!

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Assista o vídeo: Lady with ermine - Leonardo da Vinci - Art Hunger to Know (Janeiro 2022).