A história

Josephine III SP-3295 - História

Josephine III SP-3295 - História


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Josephine

III

(SP-3295: 1,48 '; b. 8'6 "; dr. 4'; s. 12 k.)

O terceiro Josephine (SP-3295), um barco a motor, foi construído em 1913 pelo Estaleiro Jacob, City Island, N.Y., e adquirido pela Marinha em 30 de outubro de 1918 de seu proprietário, Frank S. Sample.

Josephine operou como patrulha e embarcação portuária no 3º Distrito Naval até ser devolvida ao seu proprietário em 3 de janeiro de 1919.


Antes de ir para o Egito em 1798, Napoleão I deu à sua esposa Joséphine a tarefa de encontrar uma casa de campo ao seu gosto. Joséphine ficou imediatamente encantado com Le Château de Malmaison e comprou-o em 1799, três anos após o casamento.

No início era uma casa antiga do século XVII, mas as renovações dos arquitectos Percier e Fontaine (1800 a 1802) transformaram-na numa luxuosa villa com todas as modas do século XIX.

O Château tinha muitas características interessantes. No rés-do-chão, os arquitectos deram ao vestíbulo o aspecto de átrio de uma villa romana. Durante as recepções, um mecanismo instalado permitiu que os espelhos deslizassem pelas paredes transformando as salas de bilhar e de jantar em salões de recepção.

Nos pavilhões em cada extremidade, pequenas salas foram modificadas para criar salas maiores. A sala de jantar foi ampliada com a adição de uma seção semicircular e, a partir daí, passou a contar com seis janelas em vez de quatro.

Todas essas obras de renovação enfraqueceram gravemente as paredes da fachada do castelo, e os arquitetos foram obrigados a usar contrafortes pesados ​​para sustentá-las. Esses contrafortes maciços foram decorados com estátuas retiradas dos jardins de Château de Marly (veja a foto da fachada do jardim).

Fora do Château, Percier e Fontaine construíram um pequeno teatro com capacidade para 200 a 300 espectadores, com inúmeras produções. A fazenda adjacente ao Château foi transformada em um bloco de cozinha, uma vez que as cozinhas anteriores, localizadas na adega, não eram mais suficientes para a família e convidados do imperador.

Os interiores foram decorados em uma combinação de estilo da Antiguidade e Renascença, que se tornou o arquétipo do estilo Império. Referências arqueológicas e históricas não faltam: pilastras dóricas e colunas de estuque no vestíbulo, motivos decorativos inspirados nas pinturas romanas e pompeianas no teto da biblioteca e na sala de jantar.

A câmara do conselho é outra parte interessante do Château. É feito para se parecer com uma tenda militar, com suas paredes de tecido sustentadas por fasces, lanças e estandartes entre os quais estavam pendurados conjuntos de armas que lembram os guerreiros mais famosos de todos os tempos.

A biblioteca de Bonaparte & # 8217 ainda mantém a decoração original, com móveis trazidos principalmente do Palácio das Tulherias. O teto pintado alude aos autores literários apreciados por Bonaparte. Uma escada secreta conduziu Napoleão diretamente para seus aposentos no primeiro andar.


Josephine Skriver

Josephine Skriver fez sua estreia no SI Swimsuit em 2020. Ela nasceu em Copenhagen, Dinamarca. Ela foi escolhida para ser modelo quando adolescente durante uma viagem a Nova York e seguiu carreira na Dinamarca antes de começar seu trabalho internacional. A estreia de Josephine no NYFW foi em fevereiro de 2011, quando ela caminhou para Calvin Klein e Rag & amp Bone. Josephine foi modelo em campanhas para Armani, Balmain, Gucci, Max Mara, Tom Ford e muito mais. Ela apareceu em uma variedade de editoriais em publicações como Vogue, Vogue Italia, VogueGermany, V, Dazed, W Magazine e Interview, só para citar alguns. Em 2013, Josephine exibiu seu primeiro desfile de moda da Victoria’s Secret e foi nomeada um "anjo" oficial pela Victoria’s Secret em 2016. Os elogios de Josephine vão muito além do mundo da moda. Ela é bem conhecida por ser uma defensora dos direitos LGBTQ globais. Ela foi criada por uma mãe lésbica e um pai gay, e fala abertamente sobre sua educação. Desde que tornou pública sua criação única, Josephine esteve envolvida com organizações como a Stonewall Initiative, Family Equality Council e COLAGE, enquanto sua história foi documentada pela Vogue, Huffington Post, i-D, Australia Today e outros meios de comunicação.


Patrocínio

A Richard III Society, American Branch, patrocina uma bolsa de dissertação anual de $ 30.000, bem como cinco prêmios anuais no valor de $ 2.000, para estudantes de pós-graduação que trabalham no campo da história e cultura inglesas da Idade Média posterior. O programa é administrado em nome do Branch pela Academia Medieval da América. Para obter mais informações, consulte a página Sobre nós.

NB Este é um site sem anúncios. Não iremos considerar quaisquer pedidos de publicidade comercial. Temos um grupo no Facebook para indivíduos que possuem itens relacionados a Richard III à venda.


B. Diagnóstico de lesão arterial

Recomendações

Nível 1:
Sem recomendações.

Nível 2:
A angiografia por TC ou a ultrassonografia duplex podem ser usadas no lugar da arteriografia para descartar uma lesão arterial em lesões penetrantes na Zona II do pescoço.

Nível 3:
A TC do pescoço (mesmo sem a angiografia por TC) pode ser usada para descartar uma lesão vascular significativa se demonstrar que a trajetória do objeto penetrante está distante das estruturas vitais. Com lesões nas proximidades de estruturas vasculares, lesões vasculares menores, como retalhos da íntima, podem passar despercebidas.

Fundação Científica

Na era da exploração obrigatória do pescoço para trauma penetrante, parecia haver pouca necessidade de angiografia, embora alguns [9] sugerissem que a angiografia poderia ajudar no planejamento operatório e, assim, minimizar a morbidade ou descartar a necessidade de exploração (56, 57 ) O exame físico, entretanto, não parecia confiável para descartar lesão arterial [58]. Pseudoaneurmos tardios e eventos neurológicos foram descritos em pacientes originalmente assintomáticos, o que levou alguns a defenderem a angiografia em todos esses pacientes [59]. Uma arteriografia negativa em um paciente estável pode descartar uma lesão arterial [60]. North et al [61] revisaram os registros de 139 pacientes estáveis ​​com trauma penetrante no pescoço. Pacientes que tinham pelo menos sinais suaves de lesão vascular (pulso ausente, sopro, hematoma ou estado neurológico alterado) tiveram uma incidência de 30% de lesão vascular por angiografia, enquanto apenas 2 dos 78 pacientes assintomáticos tiveram lesões (um menor e um que apresentava não afetam a gestão). Ferimentos por arma de fogo eram mais prováveis ​​do que ferimentos por arma branca de causar lesão vascular. Da mesma forma, Hartling et al [62] descobriram que 43 pacientes com ferimentos por arma branca no pescoço e sintomas mínimos não apresentavam lesões significativas pela angiografia. Mesmo nos 18 pacientes com achados físicos consistentes com lesão vascular, apenas 2 apresentaram lesões significativas. Rivers et al [63] questionaram de forma semelhante o valor da angiografia. De 63 angiogramas em 61 pacientes, apenas 6 eram anormais. Três foram considerados espúrios na revisão subsequente, dois eram clinicamente insignificantes e um necessitou de cirurgia. Nenhuma lesão arterial significativa foi identificada por arteriografia na ausência de achados físicos sugestivos. Nenhuma lesão arterial importante foi descoberta durante a exploração que não tenha ocorrido no pré-operatório. Os angiogramas não alteraram o curso do manejo.

Em contraste, Sclafani et al [64] descobriram que 10 de 26 pacientes que tiveram angiogramas positivos para lesão vascular penetrante no pescoço foram submetidos ao angiograma apenas por causa da proximidade. O exame físico apresentou sensibilidade de 61% e especificidade de 80%. Eles também não encontraram diferenças em seus resultados com base no mecanismo de lesão. Eles sugeriram que a proximidade não deve ser abandonada como uma indicação para angiografia nesses pacientes. Menawat et al [65] realizaram angiografia para proximidade ou sinais suaves de lesão vascular. Quinze lesões foram encontradas em 45 angiogramas. Quarenta e dois pacientes sem qualquer sinal de lesão foram observados com sucesso sem angiografia ou operação. No geral, apenas 1 paciente teve uma lesão significativa que não foi prevista pelo exame físico.

Em contraste, Nemzek et al [66] descobriram que a proximidade, com base na adição de filmes simples ou tomografia computadorizada do pescoço mostrando edema de tecidos moles pré-vertebrais, fragmentação de mísseis ou mísseis adjacentes a grandes vasos podem ser úteis, mas são sinais radiográficos inespecíficos.

Para examinar o custo-benefício da angiografia, Jarvik et al [67] estudaram 111 pacientes com trauma penetrante no pescoço. Quarenta e cinco dos 48 pacientes com lesões vasculares apresentaram achados clínicos anormais. O manejo nos outros 3 pacientes não foi alterado pelo angiograma. Eles calcularam o custo da angiografia de rastreamento em pacientes assintomáticos em aproximadamente US $ 3,08 milhões por evento do sistema nervoso central.

Demetriades et al [68] compararam prospectivamente o exame físico e a imagem duplex US à angiografia em 82 pacientes estáveis ​​com lesões penetrantes no pescoço. Apenas 11 pacientes tiveram lesões vasculares por angiografia e apenas 2 deles precisaram ser reparados. As lesões graves foram detectadas ou suspeitadas no exame físico, mas foram omitidas 6 lesões que não exigiam tratamento (sensibilidade 100% para lesões graves, mas 45% para todas as lesões). Por imagem duplex US, 10 de 11 lesões, incluindo todas as graves, foram identificadas, para uma sensibilidade geral de 91% (100% para lesões clinicamente importantes) e especificidade de 99%. Outros estudos de Demetriades et al [69] incluíram 223 pacientes. Dos 160 pacientes assintomáticos, 11 apresentaram lesões que não necessitaram de tratamento. No geral, o duplex US foi 92% sensível (100% para achados que exigiam uma operação) e 100% específico para definir uma lesão. Bynoe et al [70] similarmente descobriram que duplex US foi 95% sensível e 99% específico para lesões vasculares após trauma de pescoço e extremidades. Os únicos ferimentos perdidos foram 2 ferimentos por projétil de espingarda que não precisaram de reparo.

Em um estudo prospectivo duplo-cego, Montalvo et al [71] descobriram que a US identificou todas as 10 lesões significativas em 52 pacientes com trauma penetrante no pescoço. A US duplex não identificou estreitamento carotídeo reversível em um paciente e não visualizou 2 artérias vertebrais. Outro relatório do mesmo grupo [72] encontrou em 55 pacientes que o duplex US tinha 100% de sensibilidade e 85% de especificidade.

Corr et al [73] relataram que a US duplex detectou 2 retalhos intimais que não foram identificados na angiografia.

A angiotomografia helicoidal é a mais nova tecnologia a ser testada para identificar lesões vasculares por trauma penetrante no pescoço. Porque também pode ser útil para identificar ou descartar outras lesões, por exemplo, lesão do trato aerodigestivo, esta modalidade é particularmente intrigante como um "ponto de parada" para avaliar pacientes assintomáticos para gerenciamento operatório seletivo. A velocidade e a resolução dessa modalidade continuam melhorando. Gracias et al [74] já recomendaram que, se uma TC demonstrar trajetórias distantes de estruturas vitais, a necessidade de estudos invasivos adicionais pode ser eliminada.

Munera et al [75] estudaram prospectivamente 60 pacientes, que tiveram 10 lesões vasculares. Houve uma lesão perdida pela angiografia por TC porque o estudo, na verdade, não incluiu todo o pescoço. Posteriormente, [76] sugeriram que os pacientes com sopro ou frêmito na admissão podem ser melhor tratados por meio de angiografia convencional devido ao potencial de terapia endovascular. A angiografia helicoidal por TC é limitada por artefato devido ao metal, que pode obscurecer os segmentos arteriais, portanto, esses pacientes devem ser submetidos à angiografia convencional. No contexto de um protocolo de exploração obrigatório, Mazolewski et al [77] descobriram que a angiografia por TC, em comparação com os achados operatórios, era 100% sensível e 91% específica em 14 pacientes.


Josephine Marshall Jewell Dodge

Nossos editores irão revisar o que você enviou e determinar se o artigo deve ser revisado.

Josephine Marshall Jewell Dodge, née Josephine Marshall Jewell, (nascido em 11 de fevereiro de 1855, Hartford, Connecticut, EUA - falecido em 6 de março de 1928, Cannes, França), pioneira americana no movimento de creches.

Josephine Jewell era de uma família importante. Ela deixou o Vassar College depois de três anos em 1873 para acompanhar seu pai, que acabara de ser nomeado ministro dos EUA na Rússia, a São Petersburgo. Retornando aos Estados Unidos em 1874, ela se casou com Arthur M. Dodge, membro de uma família ativa nos negócios e na filantropia de Nova York (ele era tio de Grace H. Dodge).

Josephine Dodge se interessou pelo movimento de creches e, em 1878, começou a patrocinar o Virginia Day Nursery para cuidar dos filhos de mães trabalhadoras nas favelas do East Side de Nova York. Em 1888 ela fundou o Jewell Day Nursery, cujo objetivo não era apenas creches, mas também a educação de crianças imigrantes em valores “americanos”. Ela demonstrou um modelo semelhante de creche na Exposição Colombiana Mundial em Chicago em 1893. Em 1895 ela fundou e se tornou a primeira presidente da Associação de Creches de Dia da Cidade de Nova York, e em 1898 ela se tornou presidente da Federação Nacional (posteriormente Associação) de Creches de Dia, que em 20 anos reuniu cerca de 700 membros.


Investigações Futuras

Claramente, uma definição mais abrangente do paciente com trauma que requer cuidados em um centro de trauma precisa ser desenvolvida. Um subcomitê está trabalhando para conseguir isso. Traumas maiores, cuidados complexos, disponibilidade de recursos e regionalização dos cuidados precisam ser considerados. Esta definição deve ser desenvolvida antes de qualquer pesquisa adicional para que esses estudos sejam significativos. Precisamos ter certeza de que estamos fazendo comparações válidas de pacientes semelhantes. O Banco Nacional de Dados sobre Trauma pode então ser examinado quanto à eficácia dos critérios. Os centros de trauma pediátrico e os centros de trauma adulto com qualificações pediátricas adicionadas devem reunir seus dados para abordar a escassez de literatura sobre triagem de trauma pediátrico.


Jughead nasceu e foi criado em Riverdale ao lado de sua irmã mais nova, Jellybean, e de seus amigos mais próximos, Archie Andrews e Betty Cooper. Ele é filho de Gladys e FP Jones, que a certa altura foi o líder dos Southside Serpents.

Alguns anos antes do início da série, Fred Andrews demitiu FP de seu negócio e logo depois, FP começou a beber muito intercalado com promessas vazias de parar de beber e encontrar outro emprego. Sua espiral descendente, juntamente com a falta de renda, levou a mãe de Jughead a fugir com sua irmã de dez anos, Jellybean, enquanto Jughead passava a residir na cabine de projeção no Twilight Drive-In. Sua mãe e Jellybean, por um tempo, moraram com os avós de Jughead e Jellybean em Toledo.

Seis anos antes da série, Jughead estava jogando fora da Riverdale Elementary School e foi enviado ao Riverdale Juvenile Delinquent Center por "incêndio criminoso", conforme listado em seu registro permanente. Ele também era rotineiramente intimidado durante o ensino médio, principalmente pelo time de futebol americano, que incluía Jason Blossom e Reggie Mantle.

Jughead odeia seu aniversário porque durante sua infância, apesar do caos constante em casa com seu pai alcoólatra, houve um dia arbitrário em que ele deveria fingir que estava tudo bem, o que o fez se sentir muito sozinho. Desse ponto em diante, ele decidiu quase não reconhecer seu aniversário. Em vez disso, ele iria assistir a um filme duplo no teatro Bijou com Archie (além de seu aniversário de 16 anos, quando ele foi com Betty).

No início do verão de 2017, Jughead e Archie eram melhores amigos. Eles haviam planejado uma viagem programada para ocorrer no fim de semana de 4 de julho, no entanto, Archie cancelou no último minuto por razões desconhecidas. Mais tarde, foi revelado que Archie passou o fim de semana com sua professora de música, Geraldine Grundy, com quem estava tendo um caso. Como resultado do cancelamento da viagem de Archie, ele e Jughead tiveram um sério desentendimento e romperam a amizade. No entanto, sua amizade foi restaurada "por causa de muitos hambúrgueres e milkshakes".


Décadas após sua morte, o mistério ainda envolve a romancista Josephine Tey

Para revisar este artigo, visite Meu perfil e, em seguida, Exibir histórias salvas.

Por Sasha / Hulton Archive / Getty Images

Para revisar este artigo, visite Meu perfil e, em seguida, Exibir histórias salvas.

Tudo começa com um corpo na biblioteca. Duzentas páginas depois, quando a polícia exauriu todas as linhas de investigação e se transformou em idiotas hee-hawing, um detetive amador convoca as dramatis personae para a mesma biblioteca - elas podem muito bem incluir uma atriz, um tenista profissional, uma viúva amargurada, um filho mais novo deserdado e, claro, um mordomo - para revelar qual deles é o assassino.

Esse é o modelo familiar para a ficção policial na era de ouro, aqueles anos entre a Primeira e a Segunda Guerra Mundial, quando autores como Agatha Christie, Ngaio Marsh e Dorothy L. Sayers ganharam fortunas ao satisfazer um apetite público aparentemente ilimitado por cadáveres em Casas de campo inglesas. Um dos romances de Agatha Christie sobre Miss Marple era na verdade intitulado O corpo na biblioteca.

Christie e Sayers foram membros fundadores do Detection Club, uma sociedade gastronômica formada em Londres em 1930. Os recrutas tiveram que fazer um juramento de iniciação, prometendo que seus detetives “detectariam bem e verdadeiramente os crimes apresentados a eles usando a inteligência que lhes agradar você para concedê-los e não colocar confiança nem fazer uso da Revelação Divina, Intuição Feminina, Mumbo Jumbo, Jiggery-Pokery, Coincidência ou Ato de Deus. ” Uma piada, sem dúvida, mas isso era brincadeira. Como qualquer jogo, a escrita de mistério tinha suas regras, que foram codificadas em “Dez Mandamentos” pelo autor britânico Ronald Knox - que, apropriadamente, também era um padre católico. Suas proibições incluíam descobertas acidentais e palpites inexplicáveis, pistas não declaradas e venenos até então desconhecidos.

“O criminoso deve ser alguém mencionado na parte inicial da história, mas não deve ser alguém cujos pensamentos o leitor foi autorizado a seguir”, decretou Knox. “O‘ amigo estúpido ’do detetive, o Watson, não deve ocultar nenhum pensamento que passe por sua mente, sua inteligência deve estar ligeiramente, mas muito ligeiramente, abaixo da do leitor médio ... Irmãos gêmeos, e duplos em geral, não devem aparecer, a menos que tenhamos sido devidamente preparados para eles. ”

Não admira que Josephine Tey nunca tenha pertencido ao Clube de Detecção. Durante sua carreira como romancista policial - de O homem na fila (1929) para The Singing Sands (publicado postumamente em 1952) - ela quebrou quase todos os mandamentos. Como se intencionalmente guiasse Monsenhor Knox, o personagem principal de seu romance Brat Farrar (1949) foi um impostor se passando por um gêmeo desaparecido para pegar uma herança.

Seu desdém pela ficção estereotipada é confirmado no capítulo de abertura de A filha do tempo (1951). Em um hospital se recuperando de uma perna quebrada, o detetive inspetor Alan Grant se desespera com os livros em sua mesinha de cabeceira, entre eles um mistério escrito por números chamado O caso do abridor de lata desaparecido. "Ninguém, mais ninguém, em todo este vasto mundo, mudou seu registro de vez em quando?" ele se pergunta desesperadamente.

Todos hoje em dia foram escravizados por uma fórmula? Os autores de hoje escreveram tanto segundo um padrão que o público esperava. O público falou sobre “um novo Silas Weekley” ou “uma nova Lavinia Fitch” exatamente como falaram sobre “um novo tijolo” ou “uma nova escova de cabelo”. Eles nunca disseram “um novo livro de” quem quer que seja. Seu interesse não estava no livro, mas em sua novidade. Eles sabiam muito bem como seria o livro.

Ainda é verdade hoje (você está ouvindo, James Patterson e Lee Child?), Mas esta não é uma acusação que poderia ser feita contra Josephine Tey. No O caso da franquia (1948) ela nem se dá ao trabalho de incluir o assassinato obrigatório: tudo o que temos é uma adolescente que afirma que duas mulheres a sequestraram sem motivo aparente, e sabemos quase desde o início que ela está mentindo.

A filha do tempo exemplifica o prazer de Tey em subverter as convenções do gênero e desafiar as expectativas. Desistindo de ler ao lado da cama, Alan Grant decide passar sua convalescença resolvendo um dos crimes mais notórios da história britânica: o rei Ricardo III realmente matou os príncipes na Torre? O interesse de Grant é aguçado quando um visitante mostra a ele um retrato do rei do século 15. Depois de ficar olhando para ele por muito tempo - “a ligeira plenitude da pálpebra inferior, como uma criança que dormiu muito pesadamente a textura da pele que o velho parece em um rosto jovem” - ele chega a um veredicto preliminar. “Não consigo me lembrar de nenhum assassino, nem em minha própria experiência, nem em histórias de casos, que se parecesse com ele.” Assim começa a investigação acamada.

Uma primeira edição de Para amar e ser sábio, publicado em 1950. Uma brochura de 1960 de O homem na fila e três primeiras edições de capa dura: O caso da franquia (1948), A filha do tempo (1951), e The Singing Sands (1952).

À esquerda, da Peter Harrington Books.

Foi William Shakespeare cuja descrição de Ricardo III como um monstro corcunda venenoso o amaldiçoou durante séculos, e foi Shakespeare que, em Macbeth, o Rei Duncan disse do duvidoso Thane de Cawdor, "Não há arte / Para encontrar a construção da mente no rosto: / Ele foi um cavalheiro em quem eu construí / Uma confiança absoluta" - com o que ele quis dizer que ninguém pode discernir o interior personagem de aparências externas.

Josephine Tey pensava de outra forma. “Lucy há muito se orgulhava de sua análise das características faciais e estava começando a apostar fortemente nelas”, escreveu ela em Miss Pym Disposes (1946). “Ela nunca tinha, por exemplo, se deparado com sobrancelhas começando abaixo do nariz e terminando no alto na extremidade externa, sem descobrir que seu dono tinha uma mente maquinadora e conivente.” Mesmo as galinhas não estavam protegidas do olhar severo de Tey: um de seus personagens refletiu sobre "a maldade concentrada do rosto de uma galinha em um close".

Isso pode parecer um pouco intenso para um policial e quase certamente falha na proibição da intuição, mas imbui os romances de Tey com mais honestidade do que você encontrará na maioria de seus contemporâneos: qual de nós às vezes não julga pelas aparências?

‘Eu sou uma câmera” pode ter sido o lema de Josephine Tey. "Oh, para uma daquelas câmeras espiãs que se usa como um alfinete de gravata!" ela escreveu em uma carta para sua amiga Caroline Ramsden, escultora e proprietária de cavalos de corrida, de acordo com as memórias de Ramsden, Uma vista do morro de Primrose. “Quando estive na cidade da última vez, pensei que, além de um terno novo bem ajustado, não havia nada no mundo que eu quisesse. E então pensei que sim, havia. Eu queria uma câmera parecida com uma bolsa, ou compacto, ou algo assim. Para que se pudesse fotografar uma pessoa parada a meio metro de distância e olhando em outra direção enquanto o fazia. Estou sempre vendo rostos que quero ‘manter’. ”

Ela mesma não desejava ser "mantida". Existem poucas fotos dela e, ao dividir sua vida em esferas distintas, ela garantiu que ninguém a conhecesse intimamente. (Nem é preciso acrescentar que ela nunca se casou.) Até hoje, mais de 60 anos após sua morte - exclusivamente entre as rainhas da idade de ouro - não há biografia (embora uma deva ser lançada no outono). Ah, e o nome dela não era Josephine Tey. Seus amigos literários a chamavam de Gordon, mas esse não era o nome dela também.

Antes de se voltar para o crime, ela era o dramaturgo "Gordon Daviot", autor de Ricardo de Bordéus, que tocou para casas lotadas no New Theatre, no West End de Londres. “Conheci Gordon Daviot em 1932”, escreveu o ator John Gielgud em 1953, “quando desempenhei o papel-título em Ricardo de Bordéus. Éramos amigos até sua morte no ano passado - 1952 - e, no entanto, não posso afirmar que a conheci muito intimamente. Ela nunca me falou de sua juventude ou de suas ambições. Foi difícil puxá-la para fora. Era difícil dizer o que ela realmente sentia, já que não transmitia prontamente sua confiança, mesmo para seus poucos amigos íntimos. ”

Isso nós sabemos. Elizabeth MacKintosh, de pseudônimo Josephine Tey, nasceu em 25 de julho de 1896, em Inverness, capital das Terras Altas da Escócia. Seu pai foi registrado na certidão de nascimento como fruticultor. “Por mais estranho que possa parecer, poucos de nós conhecemos a pessoa real”, lembra Mairi MacDonald, contemporâneo da Inverness Royal Academy. “Tínhamos esfregado ombros com ela em nossas ruas movimentadas, admirando sua bela casa e jardim pitoresco - e alguns até mesmo compartilhavam seus dias de escola com ela -, mas ninguém gostava de sua companhia, pois Gordon Daviot era, e desejava ser o que ela mesma se autodenominava, 'um lobo solitário', desencorajando qualquer tentativa de confraternização. ” Aluna relutante, ela preferia jogar jogo da velha com um vizinho na classe, ou desenhar bigodes e óculos em retratos dos reis da Escócia, ou correr para um vestiário "onde, sobre um antigo conjunto de barras paralelas - alojado lá sem razão aparente - ela encantava a si mesma e aos outros dando cambalhotas. ”

A próxima fase de sua vida, qualificando-se como instrutora de treinamento físico, forneceu o pano de fundo para Miss Pym Disposes, ambientado em uma faculdade de treinamento físico nas Midlands inglesas. De acordo com a maioria das fontes, incluindo um obituário em Londres Vezes, sua carreira de professora foi restringida por obrigações familiares. Depois de ensinar treinamento físico em escolas na Inglaterra e na Escócia, ela voltou para Inverness para cuidar de seu pai inválido. Foi aí que iniciou a sua carreira de escritora.

Alfred Hitchcock dirigindo Mary Clare e Clive Baxter no filme de 1937 Jovem e inocente.

Nicola Upson, que investigou a vida de Tey com a intenção de escrever uma biografia, acha difícil creditar a história do pai inválido, já que ele pescava salmão vencedor aos 80 anos. “Muitos mitos e meias verdades foram criados e repetidos ao longo dos anos”, ela me escreveu. "É verdade que ela mesma começou um ou dois deles." A descrição de uma atriz de cinema em Um xelim por velas pode muito bem ter sido um autorretrato:

Ela não gostava de ser entrevistada. E ela costumava contar uma história diferente a cada vez. Quando alguém apontou que não foi isso que ela disse da última vez, ela disse: “Mas isso é tão chato! Eu pensei em um muito melhor. ” Ninguém nunca soube onde eles estavam com ela. Temperamento, como eles chamam, é claro.

Nicola Upson acabou deixando de lado seu trabalho projetado, decidindo que uma figura tão elusiva era mais adequada para a ficção. Romance dela Um especialista em assassinato, publicado em 2008, foi o primeiro de uma série em que a própria Josephine Tey é uma detetive amadora. Embora os crimes sejam imaginários, os cenários são precisos. Nós a vemos viajando para Londres para desfrutar do sucesso de Richard de bordeaux—Ou, em outro volume, encontrar Alfred Hitchcock para discutir a adaptação do romance dela para o cinema Um xelim por velas. De acordo com Upson, “Os leitores me dizem que parte da diversão dos livros é adivinhar o que é verdade e o que não é ... Mas a imagem geral dela que eu construí com suas cartas e conversando com pessoas que a conheciam se reflete com muita verdade ao longo da série. ”

O grande gênio de Tey, diz Upson, é criar uma história que pode ser lida em vários níveis e que difere de acordo com seu público - um truque que Tey jogou com sua vida também, e com a mesma eficácia. Elizabeth MacKintosh, Gordon Daviot e Josephine Tey eram personalidades distintas. Até a correspondência dela tem aquela qualidade camaleônica: uma carta de “Gordon” é bem diferente em tom de uma carta “Mac” ou uma carta “Tey”. “Ela mantinha sua vida em compartimentos”, diz Upson, “e era diferente para diferentes pessoas privadas e isoladas em Inverness, despreocupada e mais sociável em Londres e em viagens ao exterior”.

Gregário apenas dentro de um pequeno círculo, no entanto: Mairi MacDonald descobriu a relutância de Tey em encontrar estranhos "quase patológica em sua intensidade". Tendo decidido modelar a aparência física de Brat Farrar na de um conhecido negociante de cavalos de corrida, ela pediu a sua amiga Caroline Ramsden que descobrisse tudo o que pudesse sobre ele. “Não é uma questão de querer conhecê-lo - o que eu ativamente não devo gostar”, escreveu ela a Ramsden. “É uma curiosidade bastante distanciada sobre ele…. O que ele pensa, lê (suponho que pode?), Diz, come quer goste do bacon crespo ou flácido…. Sempre acontece com alguém que vejo casualmente, assim e uma vez que minha curiosidade é satisfeita meu interesse acaba. Mas até que a imagem esteja completa, a curiosidade é devoradora. ”

A devoção ao seu ofício era absoluta. Enquanto escrevia um romance, ela não podia permitir distrações, e isso transparece. A prosa é ágil, aguda, espirituosa. A textura da vida entre as guerras na Inglaterra é palpável. Os mundos fictícios de Tey vêm totalmente mobiliados: mesmo personagens menores nunca são meras cifras. Seu detetive regular, Alan Grant, não tem nenhum dos adereços atraentes - chapéu espreitador, bigode encerado, monóculo - que outros autores acrescentam a detetives fictícios no lugar de uma terceira dimensão. Ele é obstinado, diligente, pronto para admitir o erro. “Quando o café chegou, ele não estava mais perto de uma solução”, escreve Tey em Um xelim por velas. "Ele gostaria de ser uma dessas criaturas maravilhosas de superinstinto e julgamento infalível que adornavam as páginas de histórias de detetive, e não apenas um Detetive Inspetor trabalhador, bem-intencionado e normalmente inteligente."

Sir John Gielgud e Gwen Ffrangcon-Davies na peça de 1933 Ricardo de Bordéus.

Quando o trabalho de Tey foi concluído, ela demonstrou uma devoção igualmente absoluta à indolência. “Ao lado dos chocolates, do cinema e das corridas, seu passatempo favorito era passar o dia na cama, deitada de costas, bem acordada”, escreveu Caroline Ramsden. Depois de uma dessas mentiras épicas, Ramsden perguntou no que ela estivera pensando o dia todo. “Nada - absolutamente nada,”Eles responderam. "Eu tive um tempo maravilhoso."

Sua morte, em fevereiro de 1952, dificilmente poderia ter sido mais bem planejada para uma pessoa tão tímida e reservada, uma semana após a morte do rei George VI. “Era típico dela poder escapar de sua vida, e da sua própria, em um momento em que sua morte dificilmente era notada pelo público em geral”, escreveu Ramsden. “A nação inteira estava muito ocupada lamentando seu rei para prestar muita atenção às mortes de qualquer um de seus súditos.” John Gielgud leu as notícias em seu jornal vespertino após sair do palco em uma produção de The Winter’s Tale. Ele nem sabia que ela estava doente.

Um pequeno grupo de enlutados, incluindo Gielgud e a atriz Dame Edith Evans, reuniu-se no crematório Streatham, no sul de Londres, em um dia frio e sombrio para se despedir. “Conversamos com a irmã de Gordon, com quem estávamos todos conhecendo pela primeira vez”, registrou Caroline Ramsden, “e ela nos contou que Gordon só viera para o sul da Escócia cerca de quinze dias antes, quando ela se hospedara em seu clube em Cavendish Square. , a caminho de Londres. O que ela fez ou pensou durante aquele período foi assunto dela, nunca ser compartilhado com ninguém…. Todos os seus amigos próximos eram fáceis de alcançar, mas ela não fez contatos - não deixou mensagens. ”


Historiador obcecado por Napoleão fala sobre a vida sexual de Bonaparte & # x27s e revela a verdade sobre & # x27não esta noite, Josephine & # x27

Então eu digo ao professor Andrew Roberts - historiador, apresentador da BBC e melhor amigo de David Cameron - que nos conhecemos antes que ele pareça horrorizado. "Cristo, não dormimos juntos, dormimos?" Uma mão pula para sua testa. “Did I make some drunken pass at you in a darkened room at some nightclub?” I assure him it was just a handshake at the launch of one of his books (he’s written 12).

“Thank Christ. I was a totally different person back then, that’s the thing.” He takes a slurp of beer. It’s midday and we’re at the Belgraves Hotel, a swanky number with a branch in Brooklyn, just aound the corner from his Knightsbridge home (“the house is being refurbished so we’re renting a little place”).

By “back then” he’s referring to his single days, when was so prolifically present at parties that he was nicknamed “the socialite historian”. An Observer profile accused him, “with his successful romantic conquests”, of rivalling Casanova.

He’s keen to kill this reputation now he’s turned 52, and impresses on me how dull he is. He’s just returned from a visiting professorship at Cornell University in New York with his wife Susan Gilchrist, who is the global CEO at Brunswick Group, and has recently taken up a post as visiting professor of war studies at King’s College London.

“I’m actually really enjoying the serious and substantial stuff like writing big books and appearing on TV shows,” he says. Last night he was invited to three parties “and didn’t go to any of them”. He doesn’t miss the carousing of the old days and can only explain his former habit as “some sort of psychological desire to be liked. There’s an age for everything and it’s like a book, you turn over a new leaf and start a new chapter. I’m more mature now.”

The effect is slightly dampened as a succession of svelte, buffed ladies pause to say hi. “You’re doing so well,” one drawls.

We’ve here to discuss Napoleon, his BBC series, launched on the back of his latest book but as “there are more books on Napoleon Bonaparte than days since his death”, what does he add?

“I’m trying to present him as anybody other than the Hitlerian evil tyrant and dictator,” Roberts explains. “He was a tyrant and a dictator, but he wasn’t evil.” Napoleon was “charming and very funny. There are 80 Napoleon gags in my book.”

One myth he slays is that Napoleon had this “classic hubris nemesis ancient Greek dramatic trope that led him into Russia. The idea that he had gone mad is completely ridiculous!” There are people that have Napoleon complexes, Roberts says, but: “Napoleon just wasn’t one of them.”

But he was small? “NO!” he roars. “He wasn’t small. This is another of these myths. He was precisely my height.” He makes me get out of my seat — “Stand up, stand up” — and measures himself against me. “Righ, you are pretty much the same as me,” he says (he’s 5ft 6in, I’m 5ft 10in) “maybe a bit taller. About two inches. So two inches taller than Napoleon — you think anyone who is two inches shorter than you is small?”

Settling back on the sofa, he explains Napoleon was the “average height for a Frenchman of his day”. He adds that when he went to St Helena to see Napoleon’s deathbed he climbed in: “A wonderful opportunity (he breaks off to say hi to a bronzed blonde: “How nice to see you!”) lying on his deathbed. And I was exactly the right length. We think of him as a midget only because he was caricatured by the British.”

CONSULTE MAIS INFORMAÇÃO

Readers like to know, Roberts says, about Napoleon’s sex life: how he lost his virginity in a Paris brothel — “a particularly mucky experience” — and was only successful with the fourth prostitute. “He wasn’t the hugely sexually confident man that he became. But then who is? I mean God.”

Perhaps the most exciting of Roberts’s scoops concerns Napoleon’s first wife Josephine, of “not tonight” fame, who according to Roberts was unfaithful within weeks of the wedding. “Napoleon found out when he was in the desert in Egypt and embarked on the first of his 22 love affairs.”

But while they were not “Romeo and Juliet” their early letters are scorching. “I mean unbelievably erotic,” says Roberts. “FULL ON.”

Como o quê? “Cunnilingus. Napoleon was obsessed by cunnilingus. Talked about it constantly. He’d say to her, ‘don’t wash for three days’ because he’d enjoy going down on her when she was unwashed. It was really basic.”

Is that going on the BBC? “It’s all in the book,” he says (it has been optioned by Harvey Weinsten for a TV series called Napoleon and Josephine).

Gaps in his research annoy him. “Josephine did something in bed called zig-zags and I’m desperate to find out what they are. I’ve done primary research, I’ve dug about, but couldn’t find anything.

“We also don’t know why Napoleon called her private parts the Baron de Kepen. Who on Earth was the Baron de Kepen to have justified this soubriquet?” Roberts asks around at literary festivals, “but not a whisper”. He adds: “Sexology is such a complicated thing.”

Napoleon and Josephine are no racier than the youth of today, he believes. “Don’t people write fairly disgusting things on SnapChat? Actually I don’t want to know. My daughter Cassia is 16.”

He also has a son, Henry, 18. Both children, with his first wife Camilla, are at boarding school and he has just been ticked off for sending Henry a hipflask: “Nothing wrong with that, is there?”

Any attempt to talk about his own childhood makes him uncomfortable. “Nothing to report,” he says. He was the eldest of four. And it was happy. “When you say, ‘I had an extremely happy childhood’, all psychiatrists say, ‘Hmmm how deeply disturbing. Why does he lie?’ But I did.”

Can I ask about the money his father Simon made out of owning the British Kentucky Fried Chicken franchise? “Ha ha ha,” he laughs. “Don’t you dare.”

There’s a vague paranoia about his Wikipedia entry — I mention it because it lists his friends not just as the Prime Minister but also prominent Tories such as Michael Gove (“splendid”) and Oliver Letwin.

“Don’t read Wikipedia on me for God’s sake,” he says. “I discovered from a mutual friend during dinner on Saturday that Richard Tomlinson, the traitor former MI6 agent now living abroad, spends his time altering my page.”

Mesmo? “Yup. How about that? I think that’s rather grand, having a full-scale traitor edit your Wikipedia. Can you imagine John Vassall or George Blake? Might as well have Anthony Blunt.”

He pauses. “He must have a lot of time on his hands that he thinks that it’s worthwhile saying that I cling-filmed the lavatories at school, and that was the reason for my expulsion.”

You cling-filmed the lavatories at school? “Listen, can we concentrate on Napoleon?”

You were expelled? He looks exasperated.

So you were expelled, but not for cling-filming the lavatories? “Oh God, what have I said.” He tries to steer me on topic. “It’s a wonderful thing to have made a three-part BBC TV series. ”

His working day, he says, starts at 5am, with a very tidy desk, everything in its place (“I’m OCD”). He likes to really “immerse”, he’s a method historian, and carries about artefacts from his subject’s lives — he has a piece of wallpaper from the room Napoleon died in. “Letters, a piece of hair, and a bit of his saddle cloth.” He drags “poor Susan” around the sites of pivotal points in subjects’ careers.

Once they visited Stalingrad, “and by the end of the holiday she could tell the difference between a T-3476 and a T3485 tank”. His next two volumes are on Winston Churchill. Has he read Boris Johnson’s book?

“I helped him with it a bit,” he says, “and tried to send him a few ideas about things I thought were over-the-top. Boris being Boris he didn’t take any notice.” He adds. “I love that line that Simon Heffer came out with the other day on Radio 4: ‘The problem with Winston Churchill is that he thinks he is Boris Johnson.’”

Cameron, he says, is the real heir to Margaret Thatcher (of whom he is an ardent fan), but won’t talk about the “famous jellyfish incident” (Cameron saved him from one while on holiday). “I’ve got nothing to say about David except what an amazing coup he’s bought off against all expectation. He could well be greater than Harold Macmillan, his own hero.”

Returning to whether we’d slept together, he adds: “Please, it’s very important Charlotte that you don’t take that seriously because my God, can you imagine?”

He shakes his head. Then drops his voice. “And I know I would’ve remembered.”

Napoleon starts on BBC Two tonight at 9.30pm

Have your say. Get involved in exciting, inspiring conversations. Get involved in exciting, inspiring conversations with other readers. VIEW COMMENTS


Assista o vídeo: JOSEPHINE (Junho 2022).