A história

Nazca Gold Mask

Nazca Gold Mask


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Museu Larco

o Museu Larco (oficialmente conhecido como Museu Arqueológico Rafael Larco Herrera, em espanhol: Museu Arqueológico Rafael Larco Herrera) é um museu privado de arte pré-colombiana, localizado no distrito de Pueblo Libre de Lima, Peru. O museu está instalado em um edifício vice-real do século 18. Ele mostra galerias cronológicas que fornecem uma visão geral completa de 5.000 anos de história pré-colombiana do Peru. É bem conhecida por sua galeria de cerâmica erótica pré-colombiana.


Nazca Gold Mask - História

  • Culturas primitivas - Chavín, Cupisnique, Pacopampa, Virú-Gallinazo
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    SICÁN-LAMBAYEQUE cultura costa norte 750 & # 8211 1375 DC

    Máscara 750-1375 DC ouro, crisocola, cinábrio
    30,6 (h) x 49,7 (w) cm Museo Oro del Perú, Lima Fotografia: Daniel Giannoni

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    As máscaras funerárias feitas para a elite Sic & # 225n tinham muitas características semelhantes: olhos alados, aqui incrustados com crisocola, nariz grande e boca pequena, orelhas grandes e decorações como pingentes de enfeite de nariz e grandes enfeites de orelha de carretel. A íris crisocola é encimada por uma conta esférica para a pupila. A máscara foi pintada com cinabre (sulfeto mercúrico vermelho), para representar sua função sagrada de fornecer um rosto para o morto na vida após a morte. Ao contrário de outras joias, as máscaras não eram usadas pelos vivos em cerimônias, pois não tinham aberturas para os olhos, mas eram costuradas em Fardos, ou feixes de múmia, usando buracos perfurados no metal.

    As máscaras eram feitas de uma única folha e necessitavam de recozimento habilidoso, ou seja, tratamento de aquecimento e resfriamento para tornar o metal dúctil e trabalhável:

    Para recozer uniformemente uma folha tão grande, provavelmente seria necessário um grande braseiro especial e vários trabalhadores para carregá-la com carvão e atiçá-la para manter uma alta temperatura. A folha foi martelada em uma espessura que deu uma ligeira flexibilidade, mantendo a rigidez estrutural geral. 1

    Na Tumba que cavei em Huaca Loro em Bat & # 225n Grande, uma máscara semelhante exibia um cocar extravagante em forma de crescente com longas plumas douradas, feitas de folhas extremamente finas de ouro martelado. A julgar pela representação do Senhor da Sic & # 225n em muitos artefatos (ver gatos 107, 113, 117, 118, 124, 130 & # 8211132, 134, 135), todas essas máscaras podem ter sido coroadas com cocares ornamentados, pintados de vermelho , branco e verde, e adornado com pedras preciosas para seu enterro. 2

    1. Izumi Shimada, Jo-Ann Griffin e Adon Gordus, & # 8216A tecnologia, iconografia e significado social dos metais & # 8217, em Colin McEwan, Ouro pré-colombiano: tecnologia, estilo e iconografia, Londres: British Museum Press 2000, p. 47

    2. Rebecca R. Stone, Arte dos Andes de Chav & # 237n ao Inca, Londres: Thames and Hudson 1995, 3ª ed. 2012, fig. 141, pp. 166 e # 821168.

    As máscaras funerárias feitas para a elite Sic & # 225n tinham muitas características semelhantes: olhos alados, aqui incrustados com crisocola, nariz grande e boca pequena, orelhas grandes e decorações como pingentes de enfeite de nariz e grandes enfeites de orelha de carretel. A íris crisocola é encimada por uma conta esférica para a pupila. A máscara foi pintada com cinabre (sulfeto de mercúrio vermelho), para representar sua função sagrada de fornecer um rosto para o morto na vida após a morte. Ao contrário de outras joias, as máscaras não eram usadas pelos vivos em cerimônias, pois não tinham aberturas para os olhos, mas eram costuradas em Fardos, ou feixes de múmia, usando buracos perfurados no metal.

    As máscaras eram feitas de uma única folha e necessitavam de recozimento habilidoso, ou seja, tratamento de aquecimento e resfriamento para tornar o metal dúctil e trabalhável:

    Para recozer uniformemente uma folha tão grande, provavelmente seria necessário um grande braseiro especial e vários trabalhadores para carregá-la com carvão e atiçá-la para manter uma alta temperatura. A folha foi martelada em uma espessura que deu uma ligeira flexibilidade, mantendo a rigidez estrutural geral. 1

    Na Tumba que cavei em Huaca Loro em Bat & # 225n Grande, uma máscara semelhante exibia um cocar extravagante em forma de crescente com longas plumas douradas, feitas de folhas extremamente finas de ouro martelado. A julgar pela representação do Senhor da Sic & # 225n em muitos artefatos (ver gatos 107, 113, 117, 118, 124, 130 & # 8211132, 134, 135), todas essas máscaras podem ter sido coroadas com cocares ornamentados, pintados de vermelho , branco e verde, e adornado com pedras preciosas para seu enterro. 2

    1. Izumi Shimada, Jo-Ann Griffin e Adon Gordus, & # 8216A tecnologia, iconografia e significado social dos metais & # 8217, em Colin McEwan, Ouro pré-colombiano: tecnologia, estilo e iconografia, Londres: British Museum Press 2000, p. 47

    2. Rebecca R. Stone, Arte dos Andes de Chav & # 237n a Inca, Londres: Thames and Hudson 1995, 3ª ed. 2012, fig. 141, pp. 166 e # 821168.

    As máscaras funerárias feitas para a elite Sic & # 225n tinham muitas características semelhantes: olhos alados, aqui incrustados com crisocola, nariz grande e boca pequena, orelhas grandes e decorações como pingentes de enfeite de nariz e grandes enfeites de orelha de carretel. A íris crisocola é encimada por uma conta esférica para a pupila. A máscara foi pintada com cinabre (sulfeto de mercúrio vermelho), para representar sua função sagrada de fornecer um rosto para o morto na vida após a morte. Ao contrário de outras joias, as máscaras não eram usadas pelos vivos em cerimônias, pois não tinham aberturas para os olhos, mas eram costuradas em Fardos, ou feixes de múmia, usando orifícios perfurados no metal.

    As máscaras eram feitas de uma única folha e necessitavam de recozimento habilidoso, ou seja, tratamento de aquecimento e resfriamento para tornar o metal dúctil e trabalhável:

    Para recozer uniformemente uma folha tão grande, provavelmente seria necessário um grande braseiro especial e vários trabalhadores para carregá-la com carvão e atiçar para mantê-la em alta temperatura. A folha foi martelada em uma espessura que deu uma ligeira flexibilidade, mantendo a rigidez estrutural geral. 1

    Na Tumba que cavei em Huaca Loro em Bat & # 225n Grande, uma máscara semelhante exibia um cocar extravagante em forma de crescente com longas plumas douradas, feitas de folhas extremamente finas de ouro martelado. A julgar pela representação do Senhor da Sic & # 225n em muitos artefatos (ver gatos 107, 113, 117, 118, 124, 130 & # 8211132, 134, 135), todas essas máscaras podem ter sido coroadas com cocares ornamentados, pintados de vermelho , branco e verde, e adornado com pedras preciosas para seu enterro. 2

    1. Izumi Shimada, Jo-Ann Griffin e Adon Gordus, & # 8216A tecnologia, iconografia e significado social dos metais & # 8217, em Colin McEwan, Ouro pré-colombiano: tecnologia, estilo e iconografia, Londres: British Museum Press 2000, p. 47

    2. Rebecca R. Stone, Arte dos Andes de Chav & # 237n ao Inca, Londres: Thames and Hudson 1995, 3ª ed. 2012, fig. 141, pp. 166 e # 821168.


    Agamenon, o Rei dos Antigos Micenas, pode ou não ter vivido fora da mitologia grega, das tragédias e da Ilíada de Homero. Na mitologia, ele liderou o exército grego nas Guerras de Tróia, acompanhando seu irmão Menelau, marido de Helena de Tróia e # 8217. Mas ainda temos que fazer uma correspondência específica com uma figura histórica. A lição aprendida? Acreditava-se que Micenas fosse rico em ouro. A máscara e vários itens decorativos em ouro descobertos ali indicam que isso era verdade.

    A civilização Nazca, perto da costa peruana, aperfeiçoou a fundição em cera perdida por volta de 500 aC. Isso não deveria ser nenhuma surpresa, porque a América do Sul era rica em ouro e prata e várias de suas sociedades antigas eram altamente sofisticadas.


    A versão caseira do jogo de arcade. Inclui 17 personagens extras (33 no total) e 4 estágios (15 no total) no jogo de arcade e adiciona o modo de história (baseado em 7 arcos de máscara de ouro e chojin do diabo), modo de torneio (4, 8 ou 16 personagens), 5 vs 5 modo de equipe, modo de sobrevivência.

    O pedido antecipado inclui um mealheiro de plástico colorido "Carne".

    Modos de jogo

    Modo single player 7 fases onde o usuário escolhe um personagem e deve derrotar o último chefe, que pode ser Akuma Shogun, Goldman ou Benkiman.

    Modo de dois jogadores frente a frente, onde o desafiante pode selecionar o palco.

    Um modo de jogador único baseado em cenário de 2 partes, onde o usuário joga como Suguru (Kinnikuman) e seus aliados (apresentando um renascimento quase completo do elenco do anime original). No primeiro capítulo, Kinnikuman deve derrotar os seis Devil Chojin liderados por Buffaloman para salvar Meat (ミ ー ト). No segundo, Suguru e sua irmandade lutam contra os Devil Knights para recuperar a Gold Mask roubada. Dependendo das escolhas do jogador e de sua habilidade de seguir o enredo do mangá original (quem-luta-quem), ele será capaz - ou não - de realmente completar o modo e assistir aos créditos finais.

    • Torneio (ト ー ナ メ ン ト)
      • Torneio de Desafio (チ ャ レ ン ジ ・ ト ー ナ メ ン ト)
      • Torneio muscular (マ ッ ス ル ・ ト ー ナ メ ン ト)
      • Ultimate Tournament (ア ル テ ィ メ ッ ト ・ ト ー ナ メ ン ト)

      o Desafio classe é uma série de 4 lutadores onde o jogador tem que vencer 2 deles para ser classificado como rank "S" (Gold), "A" (Silver), "B" (Bronze). Ser derrotado por um deles resultará no fim do jogo com uma classificação "D" (medalha roxa). o Músculo classe é uma série de 8 lutadores onde o jogador tem que vencer 3 deles para ser classificado como rank "S" (Gold), "A" (Silver), "B" (Bronze). Ser derrotado por um deles resultará no fim do jogo com uma classificação "D" (medalha roxa). o Ultimate Tournament é uma série de 16 lutadores onde o jogador tem que vencer 4 deles para ser classificado como "S" (Ouro), "A" (Prata), "B" (Bronze). Ser derrotado por um deles resultará no fim do jogo com uma classificação "D" (medalha roxa).

      • Batalha em equipe (団 体 戦, Gonkoisen)
        • Versus Battle (対 戦, Tai Ikuchi)
        • CPU VS 1P
        • CPU VS 2P
        • Assistir Batalha (観 戦, Gan Ikuchi)

        Um modo de um ou dois jogadores, um contra um, onde o usuário escolhe cinco personagens e tem que derrotar o outro lado. O desafiante seleciona o estágio após cada partida. Cada equipe pode selecionar o mesmo personagem duas vezes, desde que a dupla use o traje alternativo (que pode ser um personagem diferente). O modo "Assistir Batalha" permite ao usuário assistir a dois personagens controlados pela CPU lutando entre si.

        Um modo de resistência em que o jogador seleciona um personagem e tem que vencer o máximo possível de lutas de um único round (1 minuto no máximo).

        Várias configurações ajustáveis, como recurso de salvamento automático, número de rodadas, edição da tecla do controlador e porcentagem de danos.


        Contexto histórico local [editar | editar fonte]

        A civilização Nazca era um povo da região sul do Peru que prosperou entre 200 AC a 600 DC. Eles eram específicos do vale de Nazca, mas também povoaram alguns vales circundantes e áreas costeiras do Peru. Suas cidades ou áreas de influência urbana e religiosa eram Cahuachi (famosa por seus montes cerimoniais e artefatos de Nazca) e Ventilla. Durante este período, os territórios de Nazca floresceram, mesmo em climas áridos, porque o rio Nazca flui no subsolo por um curto período, especialmente perto de Cahuachi. A civilização é mais famosa por suas linhas traçadas no chão da sobremesa, melhor capturadas por aeronaves.

        A sociedade Nazca é estruturada com numerosos chefes que eram governados de forma independente, mas freqüentemente unidos para o benefício agregado do povo.

        A estrutura social Nazcan era fortemente dominada por homens, os homens ocupavam todas as posições importantes dentro e fora da casa, desde chefes a artesãos e líderes religiosos. Os artesãos criavam os vasos e a cerâmica para as cerimônias e eram partes importantes das práticas religiosas. A maioria das pessoas eram agricultores e incluíam a agricultura em suas práticas religiosas. Os navios representando diferentes pessoas, deuses ou elementos agrícolas foram favorecidos nessas práticas religiosas e criados para ou pelos líderes religiosos [Proulx 1999, 7].


        Joias incas

        A maioria das joias e artefatos incas de ouro foi saqueada pelos conquistadores espanhóis, derretida e levada para a Espanha. A maior parte das peças expostas em museus foram encontradas por arqueólogos em cemitérios. Eles nos mostram em grande parte o significado e o uso das joias na civilização Inca.

        Anel de ouro no nariz inca ornamentado. Museo Oro del Peru.

        O trabalho em metal era uma habilidade herdada das civilizações pré-incas, os incas não eram especialistas em trabalho em metal, mas muitos territórios conquistados tinham ourives qualificados que foram transferidos para Cusco e outras cidades importantes do império. Por exemplo, Ichmas e Chimus produziram brincos, pulseiras, colares, anéis, Tumis rituais e artefatos cerimoniais. Havia ourives altamente especializados trabalhando para a elite, segundo a cronista Cieza de Leon, a maioria deles trazida de Lambayeque, no litoral, para trabalhar na capital, Cusco. Durante o Império Inca, o ouro era um metal abundante usado para fazer artefatos e joias. Os incas acreditavam que o ouro brilhava como o sol e, para homenagear seu deus principal, o Inti, eles o usavam e decoravam seus templos com ele.

        Havia joalheiros incas especializados que usavam diferentes tipos de materiais para criar peças especiais de joalheria. Entre os materiais mais utilizados estão ouro, prata, cobre, madeira, sementes, penas, conchas, gemas, tecidos finos e outros materiais próprios para a confecção de joias.

        Colar de ouro inca. Museo Oro del Peru.

        A Sapa Inca e a nobreza decoravam seus vestidos e sandálias do dia a dia com pedras preciosas e peças de ouro. Eles usavam brincos de ouro e quanto mais pesados ​​melhor, já que seus lóbulos alongados significavam alto status ou nobreza na sociedade. Os colares eram populares entre homens e mulheres, algumas dessas peças eram muito pesadas porque continham muito ouro. Pulseiras e pulseiras eram populares entre as mulheres que os decoravam com sementes, fibras de alpaca, conchas ou pedras preciosas.
        O anel de nariz feito de ouro inca era uma importante peça de joalheria para o Sapa Inca, que o usava durante as cerimônias religiosas e celebrações especiais. O anel foi preso ao nariz por pressão, não havia piercing. Outra joia impressionante foi a coroa de ouro Sapa Inca conhecida como Mascipacha.

        Protetores de tórax e canela eram usados ​​por guerreiros como parte de suas armaduras. O uso de cobre ou ouro identificaria o status do guerreiro.


        Eda Arroyo

        "É incrível ver as surpresas que a vida tem para nós."

        “Nasci em 1963 em Trujillo, no norte do Peru. Lembro-me de nossa casinha onde morava com meus pais e quatro irmãos. Adorávamos passar o tempo em casa, os jogos que jogávamos e nossas aulas na escola. Sonhei de ter minha própria casa e dizer a todos que ia dançar as danças folclóricas do Peru. Repeti como um disco quebrado, sem sonhar que um dia seria um lindo sonho tornado realidade.

        “Aí os tempos ficaram difíceis e a situação econômica piorou. A vida ficou insustentável e meus pais acharam que mudar para Lima resolveria nossos problemas. Nunca imaginaram que, em Lima, as coisas piorariam ainda mais.

        "A situação na capital era terrível. Meus pais discutiam muito e seu relacionamento azedou. Pouco depois e sem dizer nada, meu pai nos abandonou sem nenhuma explicação. Ele se esqueceu completamente de nós e do amor que ele professou. Mas isso não foi a vida me surpreenderia com mais um golpe.

        “Um dia, acordei e vi minha mãe pegar as malas e desaparecer porta afora. Meus olhos se encheram de lágrimas e nunca mais a vi. Eu tinha apenas nove anos.

        “Eu estava destruído. Senti que nunca iria superar tudo isso. Mas eu superei, graças a uma família próxima da minha mãe biológica. Eles me adotaram e me fizeram sentir como um deles. Eles me amavam muito, eles me educaram eu e eles fizeram de mim uma mulher - uma mulher forte que poderia enfrentar os desafios e obstáculos que a vida reservou para mim.

        "Tornei-me mãe aos vinte e quatro anos, quando minha filha nasceu. Mais tarde, tive mais duas filhas. Elas entraram na minha vida para extrair o melhor de mim e eu trabalhei incansavelmente para progredir, embora minha situação financeira fosse complicado e o pai deles não estava por perto. Procurei maneiras de educá-los e dar-lhes todo o amor que pudesse. Desistir nunca foi uma opção.

        “O tempo foi passando e minhas filhas cresceram. Meus empregos eram temporários, até que encontrei um trabalho perto de casa que me permitia levar minhas filhas para a escola no caminho para o trabalho e ir para a escola à noite.

        “Contra todas as probabilidades, recebi meu diploma em joalheria em três anos, apesar das circunstâncias. Foram tempos muito difíceis de crise, sacrifício e levantar de madrugada para estudar. Trabalhei duro dia e noite para realizar meus sonhos. Embora muitas pessoas me julgou, nunca deixei isso me desencorajar, mas permaneci forte em meus sonhos e convicções.

        “Quando descobri a filigrana de ouro e prata foi um belo encontro. Ao mesmo tempo surgiu um projeto para expor alguns dos nossos designs. Tive que treinar mais e decidi fazê-lo com os melhores. Viajei para Piura, onde os melhores professores de filigrana são. Trabalhei muito e os resultados foram incríveis.

        “Ao mesmo tempo, renovei minha relação com a dança, pois muitos bailarinos profissionais começaram a me procurar para criar joias para suas apresentações mais importantes.

        “Foi uma honra para mim porque adoro dançar desde criança, principalmente a dança Marinera, que ocupa um lugar especial no meu coração e na minha vida.

        "Quando eu era apenas uma menina, eu dançava com minha mãe ao som da música do rádio. Muitas vezes, quando ela tinha que sair para fazer alguma coisa, ela me deixava com as tarefas domésticas para fazer, mas eu aproveitava a oportunidade Eu ligava o rádio na sala e dançava descalço, deixando que as melodias da minha pequena cidade me levassem ao meu próprio mundo imaginário - um mundo de música e dança onde eu era a estrela.

        “Minha filha caçula Sheila nasceu em 1999. Ela adora dançar tanto quanto eu. Ela estuda no Instituto de Dança Folclórica do Peru, ensina e compartilha seus conhecimentos com os alunos mais novos. É incrível ver as surpresas que a vida tem para nós .

        “Quando a vejo dançar, é como voltar à minha infância na sala daquela casinha onde dançava ao ritmo do rádio.

        “Hoje, sonho em crescer como joalheiro, cruzar fronteiras e compartilhar nossa arte e dança através dos meus designs. Parte da minha história e cultura estão presentes em cada detalhe e são frutos da minha paixão, amor e inspiração.”


        Máscaras maias (39 itens)

        Maia senhor de El Naranjo

        Museu de Arqueologia Maia Réplica da Máscara de Jade Maia

        Senhor Maia de El Naranjo, Museu de Arqueologia Maia Réplica da Máscara de Jade Maia

        (172)

        Maya Tzompantli

        Máscara com motivo de caveira maia e asteca mexicana

        Maya Tzompantli, máscara mexicana com motivos de caveira em cerâmica maia e asteca

        Associação de Artesãos Angel Ceron

        (197)

        Rei maia de tikal

        Máscara de Jade Réplica Maya Clássica de Tikal (grande)

        Maya King of Tikal, Máscara de Jade Réplica Maya Clássica de Tikal (grande)

        (172)

        Coelho Dançante

        Máscara de dança folclórica de coelho da Guatemala

        Dança do Coelho, Máscara de Dança Folclórica do Coelho da Guatemala

        (129)

        Rosto de um guerreiro

        Máscara de guerreiro Jaguar de madeira entalhada à mão da Guatemala

        Face de um guerreiro, máscara de guerreiro Jaguar de madeira entalhada à mão da Guatemala

        (129)

        Deus maia do sol

        (172)

        Jaguar maia amarelo

        Máscara artesanal de Jaguar amarela

        Yellow Maya Jaguar, máscara artesanal de Jaguar amarela

        (129)

        Tartaruga do Sol e da Lua

        Máscara de tartaruga maia de cerâmica pintada à mão do México

        Tartaruga do Sol e da Lua, Máscara de Tartaruga Maia de Cerâmica Pintada à Mão do México

        Associação de Artesãos Angel Ceron

        (197)

        Maya Jaguar Priest

        Máscara de cerâmica da América Central de comércio justo

        Maya Jaguar Priest, máscara de cerâmica da América Central de comércio justo

        (41)

        Rainha maia

        Máscara de parede de cerâmica de uma rainha maia de El Salvador

        Rainha Maia, Máscara de Parede de Cerâmica de uma Rainha Maia de El Salvador

        (41)

        Escudo Jaguar de Palenque

        Máscara Maia em Papel Mache Feito à Mão Assinada

        Escudo Jaguar de Palenque, máscara autônoma de papel machê maia assinada

        (4)

        Sacerdote Crocodilo Maia

        Máscara de parede de cerâmica arqueológica

        Sacerdote crocodilo maia, máscara arqueológica de cerâmica

        (41)

        Rei maia

        Máscara de parede de madeira maia pintada esculpida à mão da Guatemala

        Rei maia, máscara de parede maia pintada e entalhada à mão da Guatemala

        (129)

        Nobreza Maia

        Máscara de parede de cerâmica de um nobre maia de El Salvador

        Nobreza maia, máscara de cerâmica de um nobre maia de El Salvador

        (41)

        Palenque King Pakal

        Máscara expressionista de Papier Mache Maya, do México

        Palenque King Pakal, máscara expressionista de Papier Mache Maya do México

        (4)

        Ah Puch colorido

        Máscara de parede de cerâmica Ah Puch elaborada no México

        Máscara de cerâmica Ah Puch, Ah Puch colorida elaborada no México

        Associação de Artesãos Angel Ceron

        (197)

        Cocar ah Puch

        Máscara de cerâmica artesanal do deus maia Ah Puch do México

        Cocar Ah Puch, máscara de cerâmica artesanal do deus maia Ah Puch do México

        Associação de Artesãos Angel Ceron

        (197)

        Xamã maia

        Máscara de parede de cerâmica de um xamã maia de El Salvador

        Maia Xamã, máscara de cerâmica de um Xamã Maia de El Salvador

        (41)

        Jaguar maia roxo

        Máscara de madeira tradicional trabalhada artesanalmente

        Jaguar maia roxo, máscara artesanal de madeira tradicional

        (129)

        Maya Stone Princess

        Máscara de papel Mache do tema Maya Princess feita à mão

        Maya Stone Princess, Máscara de papel Mache do tema Maya Princess feita à mão

        (4)

        Comerciante maia

        Máscara de parede de cerâmica de um comerciante maia de El Salvador

        Comerciante maia, máscara de cerâmica para parede de um comerciante maia de El Salvador

        (41)

        Jaguar velho

        Máscara de cerâmica maia com tema Jaguar de El Salvador

        Old Jaguar, máscara de cerâmica maia com tema Jaguar de El Salvador

        (41)

        Esquilo amarelo

        Máscara de dança folclórica de esquilo da Guatemala

        Esquilo Amarelo, Máscara de Dança Folclórica de Esquilo da Guatemala

        (129)

        Maia Tata

        Máscara de parede de cerâmica cultural elaborada em El Salvador

        Mayan Tata, máscara cultural de cerâmica feita em El Salvador

        (41)

        Senhor Ek Chuak Maya

        Máscara Maya Lord of War Commerce e Cocoa Ceramic Wall

        Ek Chuak Maya Lord, Maya Lord of War Commerce e Cocoa Ceramic Wall Mask

        Associação de Artesãos Angel Ceron

        (197)

        Potter maia

        Máscara de cerâmica de um oleiro maia de El Salvador

        Oleiro maia, máscara de cerâmica de um oleiro maia de El Salvador

        (41)

        Pirâmide Maia

        Máscara de parede maia de cerâmica pintada à mão do México

        Pirâmide maia, máscara maia de cerâmica pintada à mão do México

        Associação de Artesãos Angel Ceron

        (197)

        Sacerdote maia

        Máscara de cerâmica da América Central

        Maya Priest, máscara de cerâmica da América Central

        (41)

        Maya Lord Kinich Aha

        Réplica da máscara de cerâmica do Deus do Sol Maya trabalhada à mão

        Maya Lord Kinich Aha, Maya God of Sun Réplica de máscara de cerâmica feita à mão


        Pergaminhos de Viagem

        Pergaminhos de Viagem são itens que desbloqueiam destinos de viagens rápidas no menu Viagem rápida. Eles são consumidos durante o uso.

        ​​​ Cru Os pergaminhos de viagem podem ser usados ​​por jogadores de qualquer categoria, exceto Épico Os pergaminhos de viagem são limitados a jogadores com 4 MVP + ou superior.

        Os jogadores podem adicionar pergaminhos ao menu Travel Scroll clicando com o botão direito enquanto o segura. O destino será adicionado permanentemente ao menu de rolagem de viagem. Além disso, um comando no formato / warp & ltlocation & gt será desbloqueado. Por exemplo, o comando para teletransportar para Park é / warp park.

        Por padrão, Épico os locais ficam ocultos no menu Viagem rápida (mesmo após desbloquear um) e devem ser ativados usando uma opção na parte inferior do menu. Observe que isso não afeta o comando / warp. A opção de ativar Épico Scrolls está disponível apenas para 4 MVP + jogadores.

        Nota: Os jogadores não podem consumir o mesmo pergaminho mais de uma vez.


        Assista o vídeo: Złota maska cały film (Julho 2022).


Comentários:

  1. Anouar

    Em seu lugar, eu teria pedido assistência aos usuários deste fórum.

  2. Bashura

    As meninas não têm feminilidade e as mulheres não têm virgindade. Grupo Escultural: Hércules rasgando a boca de um garoto de mij da beira. Distintivo em um homem de 150 quilômetros: o progresso tornou os soquetes inacessíveis para a maioria das crianças - o dado mais talentoso. A esposa do meu amigo não é uma mulher para mim ... mas se ela é bonita. ... ... ele não é meu amigo! Embriaguez - luta! Foda -se - foda -se! O amor é o triunfo da imaginação sobre o intelecto. Eu odeio duas coisas - racismo e negros.

  3. Jum

    A tentativa não a tortura.

  4. Kigal

    concordo absolutamente

  5. Kanden

    Muito uma resposta rápida :)



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