A história

Rockport II - História


Rockport I

Ranger (q.v.) foi renomeado como Rockport em 30 de outubro de 1917 e novamente renomeado como Nantucket em 20 de fevereiro de 1918.

Rockport II
(SP-738: dp. Ea. 200; 1. 124'7 "; b. 25 '; dr. 13'6"; s. 10 k .; cpl. 23; a. 1 3-pdr.)

O segundo Rockport foi construído durante 1917 e 1918 pela Adams Shipbuilding Co., East Boothbay, Maine, como o navio de pesquisa científica de madeira Ajax para serviço nas águas do Labrador e adquirido em 2 de outubro de 1917 para serviço da Marinha dos EUA de A. Fabbri de Nova York , enquanto ainda está em construção. Comissionado em 16 de fevereiro de 1918, Ens. Charles W. Farmer, USNRF, no comando, Aja ~ foi renomeado como Rockport em 20 de fevereiro de 1918.

Rockport foi transferido para o 1º Distrito Naval em 1 ° de janeiro de 1918 e operou na patrulha de seção com base em Boston em 1919. Ela foi desativada em 18 de fevereiro de 1919 e foi vendida em 16 de setembro de 1919 para Thomas S. Longridge de Belmont, Massachusetts.


Edição de fundação da Rockport

Após a Guerra Civil, várias pessoas pensaram em desenvolver a Península de Live Oak. Joseph F. Smith, que fundou a cidade vizinha de St. Mary's em 1850, juntou-se a Thomas H. Mathis e seu primo JM Mathis, que eram agentes da linha de navios a vapor Morgan, e construiu um cais no local do que viria depois tornou-se a cidade de Rockport, em 1867. No mesmo ano, George W. Fulton e sua esposa, herdeira do Texas e prima de Joseph Smith, Harriet Smith Fulton, mudaram-se para suas extensas propriedades na península. Fulton também se interessou pelo desenvolvimento de Rockport, bem como pela criação da cidade de Fulton mais acima na costa. Em resposta, uma operação nascente de abate e embalagem de gado no cais se expandiu rapidamente, permitindo que Rockport fosse oficialmente incorporada como uma cidade em 1870, seu nome surgindo da saliência rochosa que corre ao longo da costa. Thomas Mathis se tornou o primeiro prefeito de Rockport após ser nomeado pelo governador. [8] Um ano depois, em 1871, a cidade alcançou o status de "cidade" após um crescimento contínuo. [9]

Boom & amp Bust Edit dos primeiros anos

Em 1871, os primos Mathis se uniram a famílias de fazendeiros locais de George W. Fulton e Thomas M. Coleman para criar e abater o gado para embarque do cais da cidade em sua linha de navios a vapor. A parceria foi muito bem-sucedida e continuou a atrair pessoas e empresas para a cidade. O Pânico nacional de 1873 teve sua parte na prosperidade da cidade e causou uma queda nos anos seguintes. O mercado de frigoríficos demorou a se recuperar, e os primos Mathis abandonaram a parceria com a pecuária em 1879. Fulton e Coleman então reformularam sua parceria com a pecuária, uma organização que continuou na década de 1930. Por muitos anos, Fulton e outros solicitaram que a ferrovia estendesse suas linhas até Rockport para fornecer uma segunda fonte de transporte e quebrar o monopólio da Morgan Line nos portos de Coastal Bend. Depois de oferecer direitos de passagem gratuitos através do rancho Coleman-Fulton e centenas de acres em lotes da cidade, finalmente, em 1888, a ferrovia chegou. A empresa Morgan Steamship agora tinha concorrência e, à medida que os criadores de gado locais começaram a enviar gado vivo de trem, a Morgan Line retirou-se de servir à Curva Costeira. Outro breve surto de crescimento começou e logo terminou, aqui e em todo o Texas, devido a alguns invernos ruins e ao desenvolvimento da indústria de gado no meio-oeste. A ferrovia, porém, trouxe turistas, e a economia da cidade cresceu com vários grandes hotéis atendendo a esse setor. A economia de Rockport logo passou a ser dominada pela construção naval e pelo turismo no final do século XIX. Ao mesmo tempo, a ferrovia ofereceu transporte rápido para as colheitas, e um boom de terras causado pela agricultura seguiu até ser interrompido com o Pânico nacional de 1893. [9]

Edição do século 20

A economia de Rockport continuou lutando no início do século 20 e sofreu outro golpe em 1919, quando um grande furacão dizimou a região. Seguiu-se uma lenta recuperação, paralisando o desenvolvimento adicional. A sorte da cidade, no entanto, começou a melhorar em 1925 após o estabelecimento de uma lucrativa indústria de camarão que cresceu ainda mais durante os anos 1930 e se beneficiou da construção de um porto em 1935. A atividade de camarão diminuiu durante a Segunda Guerra Mundial, mas se recuperou depois, impulsionando a cidade junto com uma importante indústria de construção naval que também se desenvolveu neste período. No final do século, o camarão continuou a ser uma parte importante da economia de Rockport, juntamente com a pesca e o turismo. [9]

Edição do século 21

Furacão Harvey Editar

Em 25 de agosto de 2017, o furacão Harvey (nome agora aposentado) [10] atingiu a costa perto da cidade como uma tempestade de categoria 4 na escala Saffir-Simpson. [11] Causando uma morte e danos catastróficos. [12] Uma pessoa morreu em um incêndio em uma casa na cidade, incapaz de ser resgatada devido às condições climáticas extremas, [13] quarteirões inteiros foram destruídos pelos violentos ventos da parede do olho do furacão, o tribunal da cidade foi severamente danificado quando um trailer de carga foi arremessado nele, parando no meio da estrutura, o ginásio da Rockport-Fulton High School perdeu várias paredes enquanto a própria escola sofreu danos consideráveis, [14] muitas casas, prédios de apartamentos e empresas sofreram grandes danos estruturais do ventos intensos, e vários foram completamente destruídos. Numerosos barcos foram danificados ou afundados em uma marina na cidade, aviões e estruturas foram destruídos no Aeroporto do Condado de Aransas, e o Fairfield Inn foi severamente danificado também, [15]. Cerca de 20 por cento da população de Rockport foi deslocada, pois ainda eram incapazes para voltar para suas casas um ano após o furacão. [16]

Edição de clima

O clima nesta área é caracterizado por verões quentes e húmidos e invernos geralmente amenos a frescos. De acordo com o sistema de Classificação Climática de Köppen, Rockport tem um clima subtropical úmido, abreviado como "Cfa" nos mapas climáticos. [18]

População histórica
Censo Pop.
18901,069
19001,153 7.9%
19101,382 19.9%
19201,545 11.8%
19301,140 −26.2%
19401,729 51.7%
19502,266 31.1%
19602,989 31.9%
19703,879 29.8%
19803,686 −5.0%
19904,753 28.9%
20007,385 55.4%
20108,766 18.7%
2019 (estimativa)10,604 [3] 21.0%
Censo Decenal dos EUA [19]

Edição de dados do censo 2018

Em 2018 (estimativa), havia 10.759 pessoas, um número não divulgado de domicílios e 3.651 famílias residindo na cidade. [20]


Baía de Guadalupe

Há cerca de 2.500 anos, os povos aborígines começaram a frequentar uma pequena falésia com vista para a cabeça da baía de San Antonio, logo abaixo do delta do rio Guadalupe. Este local estava situado em um ambiente de estuário entre o rio e o mar, por assim dizer. Em poucas horas de caminhada, caminhada ou remo estava a confluência de dois rios, um delta de rio em expansão onde os rios combinados atingem a baía e despejam lama e areia, a própria baía larga e rasa e a barreira de areia conhecida hoje como Ilha Matagorda que protegeu a baía do impacto direto do Golfo do México. Igualmente próximos estavam os pântanos de água doce e salgada, vales densamente arborizados, lagos marginais e pradarias planas pontuadas por manchas de carvalho.

Dadas essas escolhas, os povos que começaram a frequentar o local que os arqueólogos conheciam como sítio da Baía de Guadalupe (41CL2) colheram uma fascinante variedade de recursos comestíveis: moluscos, peixes com barbatanas, mamíferos grandes e pequenos, répteis e pássaros. Uma gama igualmente diversa de plantas teria sido coletada, embora tenhamos poucas e preciosas evidências diretas disso, simplesmente porque poucas plantas sobrevivem por muito tempo ao longo da costa do Texas.

Ao longo dos próximos dois milênios, o local da Baía de Guadalupe testemunhou mudanças dinâmicas na paisagem imediata, mudanças que impactaram a disponibilidade de certos recursos alimentares, especialmente crustáceos. As mudanças que afetaram mais diretamente os povos nativos da área teriam sido os padrões e episódios sazonais e de ano a ano provocados pela Mãe Natureza.

Hoje, embora o Guadalupe e, em uma extensão um pouco menor, os rios San Antonio sejam represados ​​e suas possíveis águas sejam fortemente aproveitadas e desviadas, a cada poucos anos eles continuam em violentas enchentes que enchem os vales, levando embora tudo o que pode ser movido e despejar água lamacenta e todos os tipos de detritos nas baías. Várias vezes por século, um grande furacão atinge a costa central do Texas empurrando a água salgada rios acima e através de terrenos baixos, achatando árvores e destruindo quase tudo que foi construído pelo homem. Entre inundações e tempestades ocorrem períodos irregulares de tempo sem água & # 8212secadas de vários meses e anos que murcham plantas, animais e pessoas.

Esses eventos e ciclos climáticos teriam muito a ver exatamente com o momento em que os índios costeiros da região optaram por passar um tempo nas áreas imediatas do local. Mas a maioria dos padrões visíveis no registro arqueológico e em toda a paisagem são o resultado acumulado de longos períodos de tempo que mascaram a dinâmica do clima e das mudanças ecológicas. Nesta exposição, fazemos o nosso melhor para vincular a ocupação humana do sítio da Baía de Guadalupe com o desenvolvimento e evolução do delta do rio Guadalupe adjacente e a parte superior da Baía de San Antonio.

Resumindo: no início de sua história, o local dava para a parte superior da baía de San Antonio e as águas próximas estavam do lado salgado, mas com o tempo o delta do rio avançou para a baía através de lóbulos sempre tortuosos que às vezes canalizavam água doce em direção ao local. Podemos detectar essas condições mutantes com mais facilidade nos moluscos predominantes, encontrados em qualquer ocupação, e mdashoysters como salgados, moluscos rangia, muito menos. E os povos nativos não comiam marisco sozinhos. Na verdade, peixes, mamíferos e outras criaturas forneciam a maior parte da gordura, carboidratos e proteínas que sustentavam a vida. Embora os moluscos não fossem os itens mais importantes do menu, comer moluscos deixa para trás evidências abundantes e inconfundíveis e cascas sobre cascas que se deterioram muito lentamente. Tanto é verdade que os principais depósitos ocupacionais são camadas densas de conchas, muitas vezes caracterizadas como montículos de conchas.

Os primeiros mil anos da história humana do site & rsquos abrangem o final da longa era arcaica, antes da introdução da cerâmica e do arco e flecha. Datas de radiocarbono em camadas de conchas profundamente enterradas nos dizem que grupos arcaicos tardios usaram o local intermitentemente com alguma irregularidade durante o período de 1200 anos a partir de aproximadamente 500 a.C. a 700 AD.

Por volta de 1300 d.C., o local tornou-se um acampamento costeiro na estação fria, usado pelos ancestrais dos famosos índios Karankawa encontrados por colonos europeus e posteriormente por colonos americanos. Nos cinco séculos seguintes, o local da Baía de Guadalupe foi muito utilizado, principalmente durante os meses mais frios do ano, do outono à primavera. Era um & ldquobase camp & rdquo ou aldeia sazonal de onde grupos de trabalho se aventuravam, às vezes a pé seco para caçar veados e bisões ou para apanhar e apanhar muitas criaturas menores, frutas e tubérculos. Em outras ocasiões, eles vadearam ou remaram nas águas do delta e da baía em busca de peixes, crustáceos, galeirões e semelhantes. Evidências arqueológicas na forma de restos de comida e ferramentas feitas de pedra, osso e concha mostram que os diversos recursos alimentares foram obtidos por diversos meios, incluindo técnicas de pesca especializadas.

A assinatura Karankawa mais distinta está escrita na miríade de fragmentos de sua cerâmica de barro, um estilo que leva o nome da cidade vizinha de Rockport. A escavação de 1992 no local da Baía de Guadalupe por arqueólogos da Coastal Environment, Inc. (CEI) recuperou mais de 40.000 fragmentos de cerâmica, de uma variedade ou outra de utensílios de Rockport. Esta é de longe a maior amostra de cerâmica de qualquer sítio arqueológico ao longo da costa do Texas. Uma coleção tão grande exigia que os pesquisadores conduzissem uma análise detalhada da cerâmica para estudar a variação do tema da cerâmica. Embora muitos fragmentos não tenham decoração, milhares têm. Eles mostram que a cerâmica Rockport foi decorada principalmente por desenhos incisos ou pintados executados em tinta preta feito de asfalto fundido. Os vinte e dois decorativos & ldquomotifs & rdquo definidos pelos pesquisadores da Baía de Guadalupe são apresentados em uma galeria especial que destaca a criatividade dos ceramistas Karankawa.

A abundância e variedade da cerâmica do local da Baía de Guadalupe deriva do papel que essa localidade desempenhou na vida de Karankawa. Serviu principalmente como um acampamento costeiro na estação fria, ocupado do outono à primavera. Não podemos dizer se ele foi reutilizado a cada ano & # 8212mais provavelmente não foi. Mas era um local tradicional que geração após geração do povo Karankawa retornou quando as condições localizadas se mostraram favoráveis, situado nas margens de um rico estuário adjacente ao delta e na cabeceira de um dos sistemas de baías mais produtivos do costa central do Texas.

Nesta exposição

Esta exposição conta a história do sítio da Baía de Guadalupe ao longo do tempo, bem como a história da pesquisa arqueológica em que se baseia. Siga a história seção por seção de interesse.

Ambiente Natural explica o ambiente dinâmico do local entre o rio e o mar na cabeça da Baía de San Antonio.

Investigações narra a pesquisa arqueológica realizada no sítio da Baía de Guadalupe, começando com sua descoberta em meados dos anos 1960 por meio das grandes escavações de 1992.

Provas resume o site & rsquos estratigrafia, unidades analíticas, datas de radiocarbono, blocos de escavação, recursos, pedras, ossos e conchas.

Cerâmica Rockport detalha o que os pesquisadores aprenderam com o site & rsquos quase 43.000 fragmentos de cerâmica, quase todos da tradição da cerâmica Rockport criada pelos índios Karankawa.

Galeria de motivos decorativos é um recurso especial que permite aos leitores visualizar variações decorativas sobre os temas da cerâmica Rockport e estudar os detalhes analíticos.

Vida na Baía de Guadalupe analisa a história humana do local entrelaçada com a mudança da paisagem conforme o delta do rio Guadalupe construía seu caminho em direção ao mar, envolvendo parcialmente a área do local dentro de uma pequena baía superior, um estuário rico em recursos.

Créditos e fontes reconhece aqueles que criaram esta exposição e fornece referências a fontes impressas para obter mais informações.

Vista aérea da costa central do Texas, mostrando a localização do site da Baía de Guadalupe. Imagem base do Microsoft Virtual Earth.
Veja a vista do local para o tráfego no Canal Victoria Barge. A baía de Guadalupe é visível ao fundo, por trás da estreita margem de entulho dragado coberta de vegetação do outro lado do canal. Fotografia de Steve Black.

Lime - The Lifeblood

Durante a Revolução, muitos homens locais partiram para a guerra, na esperança de ganhar o título claro de suas terras, que haviam sido confiscadas dos herdeiros Waldo por causa de sua simpatia para com os britânicos. Os capitães do mar locais tornaram-se corsários, autorizados a apreender navios britânicos e vender suas cargas. Os corsários e soldados britânicos fizeram o mesmo e saquearam fazendas nas ilhas e ao longo da costa.

Após a Revolução, a indústria do cal decolou para valer. Um depósito profundo de calcário puro corria ao longo da Old County Road de Thomaston ao Lago Chickawaukie. Altamente valorizado como argamassa e gesso, esse material de construção essencial foi enviado para Boston, Nova York e além. Vagões carregaram a pedra pela Limerock Street até os fornos ao longo da costa. Em 1850, havia 136 fornos de cal funcionando dia e noite. Escunas traziam lenha das ilhas e do Canadá para queimar os fornos, e fazendeiros de cidades remotas fabricavam barris para transportar cal em pó.


Bronner nasceu em Heilbronn, Alemanha, na família Heilbronner de fabricantes de sabão. [4] Ele emigrou para os Estados Unidos em 1929, retirando "Heil" de seu nome por causa de suas associações com o nazismo. [5] Ele se naturalizou cidadão dos Estados Unidos em 1936. [5] Como a família era judia, ele implorou a seus pais que emigrassem com ele por medo do então ascendente Partido Nazista, mas eles se recusaram. Seu último contato com os pais foi na forma de um cartão postal censurado, dizendo: "Você estava certo. - Seu pai amoroso." [6] Seus pais foram assassinados no Holocausto.

O certificado de naturalização de Bronner de 1936 o torna um cidadão americano

Retrato do certificado de naturalização

Ele começou seu negócio fabricando produtos como sabonete de castela manualmente em sua casa. Os rótulos dos produtos estão repletos de declarações da filosofia de Bronner, que ele chamou de "All-One-God-Faith" e "Moral ABC", [7] que ele incluiu no rótulo de cada saboneteira que produziu. [8] Muitas das referências de Bronner vieram de fontes judaicas e cristãs, como o Shema e as bem-aventuranças, outras de escritores como Rudyard Kipling e Thomas Paine. Em seus rótulos, ele se referiu ao sábio judeu Hillel, o Velho como "Rabino Hillel" e a Jesus Cristo como "Rabino Jesus". [9] Os rótulos ficaram famosos por seu estilo idiossincrático, incluindo hífens para unir longas sequências de palavras e o uso liberal de pontos de exclamação. [10]

Em 1946, enquanto promovia seu "ABC moral" na Universidade de Chicago, Bronner foi preso por se recusar a deixar o gabinete do reitor, apesar de ter sido convidado a ir ao campus para dar uma palestra por um grupo de estudantes local, e então comprometido com o Elgin Mental Health Center, um hospital psiquiátrico em Elgin, Illinois, do qual ele escapou após tratamentos de choque. Bronner acreditava que aqueles tratamentos de choque provocaram sua cegueira final. [2]

Depois de se mudar com a família várias vezes, ele se estabeleceu em Escondido, Califórnia, onde eventualmente sua operação de fabricação de sabão se transformou em uma pequena fábrica. Quando ele morreu, em 1997, ela produzia mais de um milhão de garrafas de sabão e outros produtos por ano, mas ainda não era mecanizada. [11] A empresa tem sido o assunto de muitos artigos publicados e tem apoiado muitas causas de caridade. [11]

Após a morte de Bronner, sua família continuou a administrar o negócio. Seu neto David Bronner é atualmente o CEO. [12] [13]

Sua vida foi tema de um documentário de 2007, Caixa de sabão mágica do Dr. Bronner, que estreou no canal de TV Sundance, em 3 de julho de 2007. [8] [14] [15]


Confissões de um professor de história do sétimo ano do Texas

Bobby Jackson ensinou alunos no distrito escolar do condado de Aransas sobre os índios das planícies, a Batalha de San Jacinto e Spindletop desde que o estado celebrou seu sesquicentenário. O modo como ele faz isso não tem nenhuma semelhança com a aula que assisti quando estava preso no ensino médio.

De todos os cantos remotos do Texas considerados difíceis de alcançar & mdashthe Lower Canyons of the Rio Grande, no Big Bend National Park, a parede do campo central no Minute Maid Park, em Houston, o açougue no Franklin Barbecue, em Austin & mdash o mais desafiador pode realmente ser encontrado em todas as grandes cidades e burgos rurais do estado: a mente de um aluno da sétima série. É um destino sem caminho livre, o terreno ao redor está repleto de minas terrestres hormonais, o terreno sempre mudando à medida que surtos de crescimento são tolerados ou, pior ainda, ansiosamente aguardados. Em um dos grandes truques sujos de Deus, a consciência da pressão dos colegas se apresenta mais ou menos na mesma semana que as espinhas. Logo vem uma nova voz, uma nova forma, um novo cheiro.Nada sobre isso é fácil, não para os alunos da sétima série e certamente não para os professores encarregados de tentar chegar até eles.

Isso ficou claramente evidente na penúltima quinta-feira de maio na Rockport-Fulton Middle School. Falta uma semana de aula. Quando o sinal tocou naquela manhã para enviar as crianças para a primeira aula, trinta delas foram para a aula de história do Texas de Bobby Jackson. Os meninos, principalmente em camisetas ou moletons, mas todos com cabeceira, começaram a se remexer antes mesmo de encontrarem suas carteiras que um casal se esqueceu de tirar as mochilas quando se sentaram, então se inclinaram desajeitadamente para a frente pelo resto da hora. As meninas estavam mais acordadas. A maioria deles parecia ter passado mais tempo cuidando do cabelo naquela manhã do que os meninos durante todo o semestre, e rabos de cavalo brotavam de suas cabeças em ângulos propositalmente estranhos. Duas garotas trocaram os anuários e mais duas colocaram delineador, assustando outra garota no fundo da sala. & ldquoDidn & rsquot você viu o Facebook esta manhã? & rdquo ela perguntou. & ldquoIt & rsquos & lsquoNo Makeup Day. & rsquo & # 8202 & rdquo Uma das garotas enfeitadas lançou um olhar que você acha que seria reservado para a mãe dela. Mas quando o sinal tocou, seus rostos se aqueceram e se voltaram para Jackson, um veterano professor de 37 anos que naquele momento estava de pé ao lado de sua mesa fazendo ajustes de última hora para a lição do dia.

Cada série tem um professor favorito, e para Rockport-Fulton & rsquos sétimo, it & rsquos Jackson. A primeira pista do porquê é a própria sala de aula. É anunciado por uma grande bandeira estadual pendurada do lado de fora de sua porta e luzes de Natal em forma de Texas penduradas na soleira. Por dentro, as paredes são do mesmo bloco de concreto branco que todos os outros cômodos do prédio, mas os dele são decorados como uma armadilha para turistas estaduais, com fotos e bugigangas cobrindo quase cada centímetro quadrado. Há o esperado, como a bandeira nacional do México e a bandeira de batalha da Confederação. Mas um quadro de avisos intitulado & ldquoCattle Is King & rdquo tem, além de imagens de cowboys e vacas e os nomes de fazendas famosas, uma placa de madeira de celeiro que diz & ldquoQuem deixou as vacas sairem? & Rdquo Junto com retratos dos heróis da Revolução do Texas, há & rsquos um de Napoleon Dynamite. Não muito longe da coleção Jackson & rsquos de pôsteres de filmes da Alamo, há outro pôster exibindo um menu de algo chamado Roadkill Cafe. E ao lado disso está uma parte da parede dedicada às piadas de Aggie. Ele ganhou dois calendários & ldquoYou Might Be a Redneck & rdquo, uma luz de néon em forma de Texas e outra como um jalape & ntildeo, e seis lâmpadas de lava de cores diferentes, tudo sob feixes de fitas e balões vermelhos, brancos e azuis pendurados no teto. "Você deveria ver quando ele desligar as luzes", disse uma garota depois. & ldquoIt & rsquos tão legal. & rdquo

As carteiras estão dispostas de forma que fiquem de frente para um espaço vazio no centro da sala que Jackson chama de palco, e quando ele entrou, todos os olhos se arregalaram e algumas mandíbulas caíram. Baixo, atarracado e recentemente completado 60 anos, ele trocou sua camisa de golfe usual pelo vestido de época de um estadista mais velho de Tejano por volta de 1900: um terno marrom escuro, colete de seda e gravata marrom. Seu cabelo fino e grisalho tinha sido penteado para fora e pintado de branco, e a ampla planície de seu rosto - olhos castanhos definidos - um nariz largo e achatado e lábios permanentemente franzidos - havia sido escurecido com camadas de maquiagem.

As crianças se inclinaram para ver melhor. Este foi um dos retratos da história viva de Jackson & rsquos, uma incursão no tempo para conduzir as aulas no personagem como uma figura da história do Texas. As ocasiões são famosas na escola, algo que os alunos da sexta série da Rockport-Fulton anseiam como um rito de passagem da sétima série. Eles são uma instituição tão grande que a escola isolou sua sala de aula, espremendo-a entre duas salas de armazenamento, de modo que o aumento frequente no volume não incomodava outros professores. & ldquoVocês sabem, rapazes & rdquo ele começou & ldquos alguns alunos me pararam no corredor agora há pouco e disseram: & lsquoEu pensei que vocês estavam se vestindo hoje. & rsquo Escusado será dizer que eles foram atendidos. & rdquo

O papel de hoje é o favorito pessoal de Jackson: Enrique Esparza. Esparza era um menino Tejano de oito anos que se esgueirou para o Álamo com sua família no dia em que o cerco começou e mais tarde viu seu pai, Gregorio, morrer durante a batalha. Mas Jackson interpreta o personagem com uma reviravolta, retratando Esparza como um homem velho. & ldquoLembra-se de como eu disse a você durante a unidade sobre a Revolução do Texas que depois que Enrique deixou o Álamo ele dedicou sua vida a compartilhar suas memórias com quem quisesse ouvir, para que o mundo soubesse como esses homens sacrificaram suas vidas por nós? & rdquo As crianças acenaram com a cabeça. & ldquoEnquanto estou retratando-o, não quero que você apenas ouça. Eu quero que você ouça ativamente. Ouça pelos ouvidos de um repórter. Porque quando eu terminar, você vai entrevistá-lo. Portanto, pense no que você gostaria de saber de alguém que realmente estava lá.

& ldquoE agora eu gostaria de apresentar & rdquo & mdashJackson puxou um chapéu de aba achatada sobre a cabeça e agarrou uma bengala encostada em sua mesa & mdash & ldquoEnrique Esparza. & rdquo

Ele se arrastou de volta para o centro da sala e começou a falar com uma voz ofegante com sotaque mexicano. & ldquoBuenos d & iacuteas, ni & ntildeos e ni & ntildeas. Mi nombre es. . . Ahh . . . perd e oacutenenme. Às vezes me esqueço de falar o ingl & eacutes.& rdquo Alguns alunos abafaram o riso. & ldquoMeu nome é Enrique. Enrique Esparza. Eu sou agora setenta e nove anos jovem neste ano de nosso Senhor, 1907, mas ainda sou conhecido como o Menino do Álamo. Você me pergunta, eu me lembro? & Rdquo Ele se inclinou para o rosto de uma garota na primeira fila. & ldquoEu lhe digo & mdashhow poderia esquecer? & rdquo

Pelos próximos 25 minutos, as crianças ficaram em transe com o relato dessa testemunha ocular do mito da criação do Texas. É uma versão que os historiadores tomam com cautela: a linguagem é muito floreada, a narrativa muito organizada. Os alunos da sétima série, por outro lado, engoliram tudo, conforme servido.

Esparza começou com seu pai lutando para expulsar o general Cos de San Antonio em dezembro de 1835, depois descreveu ter visto Santa Anna cavalgando na frente do exército mexicano quando eles retornaram em fevereiro seguinte. Ele falou sobre escalar uma janela da capela do Álamo quando sua família se refugiou e, durante as duas semanas de cerco, levar as refeições para seu pai, que manejava um canhão. Ele descreveu os heróis do Álamo: Crockett contando piadas, Bowie adoecendo e Travis traçando seu limite na areia. Os saltos da ação foram perfeitamente sincronizados com os momentos em que um aluno da sétima série poderia cair no espaço. & ldquoESTRONDO! foram os canhões com aquele barulho terrível que os índios chamavam de & lsquoblack thunder & rsquo & # 8202 & rdquo e todos os alunos pularam. Conforme ele se movia para a manhã final, ele ficou mais alto e mais animado, e as crianças nas duas primeiras filas & mdash conhecidas em toda a série como Jackson & rsquos & ldquosplash zone & rdquo por seu hábito de borrifar quando ele dizia & mdash voltaram de suas mesas. Pantomimando a luta, ele correu entre os alunos. Uma garota tentou rastejar para fora de seu assento quando ele se virou de repente e empurrou sua bengala para ela como uma baioneta. Mas então ele ficou quieto e seu queixo começou a tremer quando ele descreveu como encontrou seu pai, mortalmente ferido, e o viu morrer.

Assim que a batalha terminou, Esparza atravessou a carnificina com as mulheres e crianças sobreviventes enquanto eram levadas para Santa Anna. Quando sua mãe se proclamou desafiadoramente texana, Santa Anna berrou: & ldquoWoman! Você deveria ter suas orelhas cortadas! & Rdquo Uma garota na segunda fileira cobriu as orelhas com as mãos. & ldquoSanta Anna gritou, & lsquoTire-os daqui! Dê a cada mulher um cobertor e um pedaço de prata. & Rsquo Quando saímos, o ouvimos dizer: & lsquo & iexclV & aacutemanos! & rsquo& mdashand nós fizemos. & rdquo

Esparza encerrou descrevendo as piras funerárias dos texanos assassinados e o cheiro ímpio que permaneceu em San Antonio por semanas. & ldquoNenhuma língua pode descrever o horror daquele dia fatídico. Minha mãe me disse para esquecer tudo o que tinha visto. Mas eu não pude. Eu não! & Rdquo Sua voz se ergueu novamente quando ele apontou para o teto. & ldquo Eu sempre me lembrarei do Álamo! & rdquo

Nenhum aplauso seguido. Em vez disso, a sala se encheu com o som de pontas de lápis rabiscando perguntas em folhas de trabalho. & ldquoOk, pessoal, & rdquo disse Jackson, voltando ao presente, & ldquothose eram palavras exatas de Enrique & rsquos, retiradas de fontes primárias que I & rsquove encontrei, de entrevistas e apresentações que ele realmente deu. & rdquo

Uma voz de garoto flutuou no fundo da sala. & ldquoNice & rdquo, disse ele friamente.

Nada que Jackson faz se assemelha, mesmo que vagamente, ao que a maioria de nós lembra da história do Texas na sétima série. Se você o tirou no final dos anos 70, como eu fiz, você se lembra de um livro de texto laranja gordo & mdashor era marrom? & Mdashque era mais grosso do que quaisquer outras duas classes & rsquo combinadas. Continha exatamente um capítulo interessante, aquele sobre o Álamo e San Jacinto, que você leu em seu próprio tempo durante a primeira semana de aula. Em seguida, você se sentará em uma conversa interminável sobre conquistadores e colonização enquanto espera o professor chegar à parte boa. Depois que isso acabou, acabou o seu interesse. Parecia um filme com o desfecho no primeiro ato. Felizmente, os professores raramente passavam por Spindletop.

Ainda assim, sabíamos que era uma instituição estadual, um aspecto da experiência da sétima série que era tão importante quanto a chance de finalmente praticar esportes na escola. O Conselho Estadual de Educação consagrou a história do Texas como tal em 1946, quando tornou o curso um componente obrigatório do currículo da sétima série durante a maior parte dos 35 anos anteriores em que havia sido ensinado na série anterior. Ninguém sabe por que os membros do conselho escolheram a adolescência difícil, embora o historiador da Universidade do Texas H. & # 8202W. Brands, que escreveu um livro sobre a Revolução do Texas chamado Lone Star Nation, comparou isso à confirmação católica e aos bar e bat mitzvahs judeus: as crianças têm idade suficiente para entender o material, mas não tão maduras a ponto de questionar a ortodoxia. A comparação religiosa é adequada. Embora muitos estados não ensinem especificamente sua própria história, o Texas, na verdade, exige que as crianças façam dois anos inteiros, tendo adicionado um curso de quarta série no início dos anos sessenta.

Estranho, então, que o ensino disso muitas vezes recaia sobre treinadores, instrutores que normalmente estão ganhando tempo enquanto esperam por um emprego no colégio (leia-se: time do colégio). & ldquoQuando fiz história do Texas na sétima série em Rockport nos anos 60, era basicamente & lsquoread um capítulo e responder a perguntas & rsquo sem discussão & rdquo Jackson explicou-me em sua sala de aula durante um período de folga. & ldquo Quase não me lembro de nada sobre isso. & rdquo

Ele está tão absorvido no assunto agora que, quando diz que ensinou apenas história do Texas desde 1986, ele reflexivamente aponta que foi o ano do sesquicentenário. Mas foi sua história pessoal que o empurrou nessa direção e informa muito sobre o que ele faz. Sua família veio para Rockport no final de 1870, quando um tataravô materno se mudou de Goliad para abrir uma escola. Seu pai e sua família vieram com a ferrovia logo depois. Durante anos, os Jacksons administraram uma grande operação de pesca de camarão, contando histórias sobre o grande furacão de 1919, ao qual a empresa sobreviveu, e o embargo do petróleo dos anos 70, que não sobreviveu. Naquela época, Jackson já sabia que queria ensinar, inspirado por viagens de história da infância pelo estado com sua mãe para todas as antigas missões e campos de batalha.

“Tudo que aprendi foi lendo livros por conta própria”, disse ele. & ldquoE agora não ensino sobre qualquer lugar que nunca estive. Jurei a mim mesma desde o início que não seria meu professor de história do Texas. & Rdquo Em 1999, as Filhas da República do Texas o nomearam o professor de história do Texas do ano, e agora ele atua no comitê DRT que concede esse prêmio .

Ele começa a desafiar as expectativas das crianças no primeiro dia de aula. & ldquoFazemos uma atividade de brainstorming em que coloco um cronômetro para as crianças e peço que dêem suas percepções de um texano. Em seguida, falamos sobre estereótipos, mitos e lendas. Eu digo a eles que muitas de nossas histórias podem ou não ser verdadeiras. As crianças precisam saber que há & rsquos mais em cada história. & Rdquo Então ele se mantém tão pessoal, apaixonado e interativo quanto pode. Ele faz seus alunos escreverem cartas para Stephen F. Austin candidatando-se para estar entre os primeiros trezentos colonos. Ele reencena Gonzales, Goliad e San Jacinto em sua sala de aula. & ldquoEu retrato um sobrevivente da Batalha de San Jacinto, Stephen Franklin Sparks, que viveu e morreu em Rockport. Ele tinha dezesseis anos quando lutou por Ben Milam e acabou sendo o penúltimo sobrevivente da Revolução do Texas a falecer. E ele tinha quase a idade deles quando fez tudo isso. & Rdquo Quando ele chega ao furacão de 1919, ele dá entrevistas com testemunhas oculares idosas que ele gravou como parte de sua tese de mestrado no Estado de Corpus Christi. Ele também conta aos alunos suas próprias histórias de furacões em família, enquanto se vestia com um maiô listrado de duas peças e um chapéu de palha que parecia uma roupa que Buster Keaton teria usado para ir à praia.

Ele ensinou dessa maneira durante toda a sua carreira, pressagiando a maneira como a história do Texas deve ser aprendida hoje. Nos últimos anos, tem havido uma tendência de se afastar do modelo do herói da história para uma ênfase nas histórias do homem comum. Jackson uma vez convidou a avó de um aluno para entrar e falar sobre crescer no Panhandle durante o Dust Bowl. Com a mudança demográfica do estado, também houve um impulso em direção à inclusão cultural, uma ênfase em garantir que todas as crianças aprendessem sobre as pessoas que se pareciam com elas. Jackson já estava lá. "Todo mundo precisa ouvir sobre Juan Segu & iacuten", disse ele. (Segu & iacuten, apenas no caso de você não se lembrar de sua própria história do sétimo ano, foi a figura complicada que lutou com os texanos em San Jacinto, mas depois de ser expulso de San Antonio por imigrantes anglos, serviu sob o comando de Santa Anna durante o período mexicano Guerra Americana.) & LdquoMuitos texanos o consideravam um traidor. Meus filhos acham que ele era patriota. Eles o defendem. Eles dizem: & lsquoOlhe o que ele fez. Ele enterrou as cinzas dos heróis do Álamo. Ele lutou em San Jacinto, embora Houston tenha lhe dito que não, porque temia que o exército texano confundisse Tejanos com mexicanos e atirasse neles. ”As crianças não veem isso como uma questão racial. Eles aceitam todas as culturas e ficam chateados porque as pessoas naquela época não eram & rdquo.

Outras mudanças exigiram que Jackson tentasse se recuperar. Uma das coisas penduradas no teto entre os balões é um projetor conectado ao seu laptop. Ele o usa quase todos os dias para mostrar vídeos do YouTube e apresentações de slides criadas a partir de pesquisas de imagens do Google que ilustram as aulas. Mais significativamente, as novas diretrizes estaduais que entraram em vigor em 2011 exigem que ele cubra uma gama muito maior de material, incluindo figuras contemporâneas como Michael DeBakey e Michael Dell. No dia seguinte ao seu show em Esparza, ele ensinou "Texans famosos nas artes culturais", pessoas como Elizabet Ney e Horton Foote. Ele fez isso no estilo Jackson. Para Amado Pe & ntildea, ele trouxe duas gravuras de Pe & ntildea de sua casa e falou sobre ir para a faculdade com o famoso pintor da Texas A & ampI, em Kingsville. Em seguida, perguntou às crianças se elas sabiam quem era Walter Prescott Webb. Um menino perguntou: "Ele inventou a Internet?" Jackson parou por um segundo (entendeu? World Wide Webb?), Riu, disse que não e puxou uma cópia de The Texas Rangers da seção Webb de sua estante. & ldquoY & rsquoall, ele era um historiador. E ele escreveu este livro, que é como minha Bíblia. & Rdquo Novamente o ar se encheu com o som de rabiscos.

& ldquoEstava bastante apavorado ao entrar neste ano com todas essas mudanças & rdquo Jackson admitiu. Além da linha do tempo mais longa, ele teve que dar um contexto maior, relacionando os eventos texanos ao mundo em geral. & ldquoAssim, comparamos Santa Anna ao rei George. Isso é bom. Isso os lembra que nós somos parte de uma família maior. ”Mas embalar tudo parecia impossível no início. & ldquoProfessores veteranos como eu têm unidades favoritas nas quais gostamos de passar mais tempo. Eu poderia passar o ano inteiro na Revolução do Texas. Eu tive que condensar isso. & Rdquo Na maioria das manhãs, ele aparece na escola às 4h15 para criar aulas que nunca ensinou antes. & ldquoI & rsquove nunca trabalhei tanto na minha vida. & rdquo

Nada disso significaria muito se o material não aderisse. Depois do terceiro período na sexta-feira, encontrei-me com cinco de seus alunos que se ofereceram para serem entrevistados. Addie Byerly, uma menina pensativa de cabelos castanhos vestida com roupas de ginástica porque foi retirada do atletismo, prestou-lhe a maior homenagem: & ldquoQuando há um sub em sua classe, não desrespeitamos o sub como faria em qualquer outra aula. O Sr. Jackson é muito respeitado na série. & Rdquo

Mas eles estavam prontos para falar sobre o Texas. A conversa não foi exatamente uma mesa-redonda de George Stephanopoulos, mas isso em grande parte porque os participantes foram educados.

"Passamos de dinossauros a, tipo, LBJ", disse o esguio Max Manson, revelando um punhado de aparelhos.

& ldquoO site da NASA em Houston foi batizado em sua homenagem & rdquo acrescentou Natalie Bettes, uma morena com uma camisa Tony Romo.

"Mas as pessoas não gostavam dele por causa da Guerra do Vietnã", explicou Jordan Bogaards, que se mudou do Alabama para o Texas no início da sexta série. & ldquoEstava durando muito tempo e matando todo mundo. & rdquo

Eu perguntei o que eles pensavam sobre o Texas antes de encontrar o Sr. Jackson. Emma Foster, uma garota confiante na outra extremidade da mesa, falou primeiro. & ldquoAs pessoas pensam que os texanos são caipiras. Chapéus e botas de caubói, e cavalgamos. & Rdquo

Max expôs. & ldquoEu fui ao Six Flags uma vez e havia pessoas da Califórnia lá, e todos disseram que eu tinha sotaque e tal. & rdquo

“Eu não conhecia o Texas antes de me mudar para cá”, disse Jordan. & ldquoAgora acho isso & rsquos muito interessante. It & rsquos, na verdade, um dos estados mais importantes dos EUA. It & rsquos o principal fornecedor de gado de corte e óleo. E representou cerca de oitenta por cento do fornecimento de petróleo na Segunda Guerra Mundial. & Rdquo

"Construímos muitos navios de guerra", disse Addie.

& ldquoE nosso ecossistema é mais diversificado porque temos quatro regiões naturais & rdquo acrescentou Natalie. & ldquoA maioria dos estados tem apenas um. & rdquo

Quando questionei as crianças sobre números específicos, nenhuma das respostas fluiu de forma particularmente suave. Eles hesitaram e pularam, e então falaram uns sobre os outros, possivelmente porque estavam nervosos para falar com um repórter. Ou talvez eles estivessem apenas na sétima série. Mas aos poucos, eles falaram com conhecimento de causa sobre uma variedade de tópicos, incluindo a anexação do Texas ao sindicato, o Crash at Crush, a explosão da escola de New London e Barbara Jordan.

Quando eu retransmiti isso para Jackson, ele sorriu. A certa altura, a carga de trabalho deste ano o fez pensar sobre a vida depois de ensinar. Ele recebe pedidos suficientes de grupos cívicos e da DRT para seus retratos de história viva & mdashhe interpretou Enrique no Alamo & mdasht que ele se perguntou se poderia fazê-los em tempo integral. Ele filmou um casal na esperança de vendê-los a distritos escolares de todo o estado. Mas quando ele viu as crianças absorvendo o novo material, de dinossauros a, tipo, LBJ, ele colocou isso em espera. & ldquoEu disse às crianças que realmente pensei que este seria meu último ano & rdquo ele disse & ldquo e que eles mudaram de ideia & rdquo

Quando os alunos comecei a entrevistar Esparza no final da aula, saiu um pouco mais de Jackson. Ele não é uma estrela do rock. Ele não exala o tipo de carisma ou encanto de camaradagem que você poderia pensar que seria necessário para atingir as crianças. Mas ele é gentil. Ele fala com eles genuinamente e em um tom suave, usando sua linguagem. Ele diz coisas como & ldquoA escuta incrível hoje, James. & Rdquo E quando ele os ouve, ele levanta as sobrancelhas de uma forma que diz que está tentando ter certeza de que ele foi claro, não que ele está cético de que eles tenham entendido.

Essa é a expressão que Esparza usou, e as perguntas das crianças foram exatamente o que você esperaria. Os meninos queriam saber coisas como se ele alguma vez matasse um homem. As meninas, por outro lado, perguntaram coisas como & ldquoA culpa do sobrevivente & rsquos é um problema para você ou sua família? & Rdquo

Mas todas as perguntas eram reflexivas. Um menino perguntou se ele havia conhecido Madame Candelaria, a enfermeira que, segundo uma lenda, estava ao lado de Bowie quando ele morreu. Talvez ciente da dúvida da história, Esparza disse que não.

& ldquoO que você achou de Rose, o homem que não cruzou a linha do Coronel Travis & rsquos? & rdquo perguntou a um menino.

"Eu tinha o maior respeito por ele", explicou Esparza. & ldquoSeu nome era Moses Rose e era muito mais velho do que os outros. Na verdade, ele lutou na França como membro do exército de Napoleão e lutou por mais anos do que alguns desses homens haviam vivido. Mas ele disse: "Não estou pronto para morrer". Ninguém no Álamo o considerava um covarde.

Esparza voltou-se para um professor que estava assistindo a sua apresentação. & ldquoSe & ntildeora, você tem algo a perguntar? ”Ela se inclinou sobre a mesa de um menino à sua frente, que não gosta de falar na aula, e leu sua folha de trabalho. & ldquoPor que Santa Anna daria às mulheres um cobertor e prata? & rdquo

"Não sei", disse ele. & ldquoNós o consideramos cruel e mau. Mas acho que cada pessoa tem um lado humano. Ele era amado por muitos de seu próprio povo. Talvez ele estivesse dizendo que sentia muito por matar meu pai, como se nosso perdão pudesse ser comprado tão barato. Acho que ele fez isso para se sentir bem. & Rdquo

Pouco depois, o sinal tocou e, surpreendentemente, as crianças congelaram, esperando que Jackson os soltasse. Depois que eles foram embora, ele se sentou à sua mesa pela primeira vez em todo o período. O colarinho de sua camisa branca tinha um fino anel marrom no topo, onde o suor havia escorrido por seu rosto e pescoço. Ele parecia esgotado, mas animado. "Este foi realmente um ano maravilhoso", disse ele. & ldquoAs crianças reagiram a coisas que nunca pensei que elas pudessem fazer. Eles realmente querem saber mais do que você pensa. & Rdquo Então ele voltou para suas anotações. Ele tinha exatamente três minutos até a próxima aula aparecer e ele teria que começar tudo de novo.


Alto-falante Rockport Technologies Altair (TAS 214)

Os designers de alto-falantes de áudio de última geração são um grupo de elite. Dentre os milhares de engenheiros ao redor do mundo, eles chegaram ao topo por meio de talento puro, uma busca obstinada pela perfeição e décadas de dedicação à arte. Dentro deste seleto grupo está um subconjunto ainda menor de designers que foram além dos padrões de alta tecnologia para criar produtos verdadeiramente transcendentais.

Entre esse punhado dos designers de alto-falantes mais inovadores do mundo está Andy Payor, da Rockport Technologies. Ele está na vanguarda da construção heróica de gabinetes e do desenvolvimento radical de drivers por décadas. Mas o perfil público de Payor não é compatível com o desempenho de seus produtos. Em vez de se envolver em autopromoção, ele parece satisfeito em permitir que os audiófilos descubram seus produtos por conta própria. Payor tem uma abordagem muito discreta para o marketing que está em nítido contraste com a de muitos de seus colegas, talvez porque ele seja 100% nerd em engenharia e 0% profissional de marketing. Além disso, os alto-falantes Rockport são feitos em quantidades muito limitadas, com cada par testado, calibrado manualmente e testado pelo próprio Payor. Consequentemente, muito poucos amantes da música ouviram uma das melhores linhas de alto-falantes do mundo.

Visão geral do design

O Rockport Altair de $ 97.500 é um alto-falante formidável, pesando 515 libras fora da caixa. Visto da posição de escuta, o Altair não parece tão grande. Mas dê um passo para o lado e o volume do alto-falante se tornará aparente. O defletor relativamente estreito fornece uma plataforma de lançamento de onda ideal para os drivers de disparo frontal, e a profundidade fornece o volume do gabinete, bem como um defletor para o woofer 15 & # 8243 de disparo lateral.

O Altair é o segundo modelo da linha de sete produtos da Rockport. (O nível de entrada é o Mira Monitor de $ 6300 e o topo é o Arrakis de $ 225.000.) Além daquele woofer de disparo lateral 15 & # 8243, o complemento do driver inclui um disparo frontal 9 & # 8243 médio / baixo, 5¼ & # 8221 médio, e um tweeter de cúpula de berílio 1 & # 8243. Os três drivers de cone, feitos sob medida para a Rockport, apresentam diafragmas de camadas de fibra de carbono em cada lado de um núcleo Rohacell. Payor projeta e constrói os diafragmas e, em seguida, os envia para a Audiotechnology na Dinamarca para montagem com motores personalizados. O woofer de disparo lateral 15 & # 8243 é conduzido na parte traseira por meio de um enorme duto arredondado, feito de alumínio. A entrada é feita por meio de um único par de postes de ligação. O alto-falante é apoiado em quatro pés de alumínio usinado com fundos arredondados que são aparafusados ​​em orifícios roscados na base.

Ao contrário da maioria dos gabinetes de alto-falantes que são feitos de painéis unidos, o gabinete composto do Altair é laminado como uma única unidade (na verdade, em três seções - defletor, base e gabinete principal). Esta abordagem monocoque moldada não só resulta em um invólucro mais forte, mas também permite curvaturas compostas que seriam impossíveis com a construção do painel. O acabamento está disponível em qualquer cor automotiva que minhas amostras de análise foram pintadas em um lindo Porsche Atlas Grey Pearl. A suavidade do acabamento e o brilho da pintura eram impressionantes.

O crossover é construído a partir de indutores e capacitores personalizados, com peças combinadas com tolerância de 1%. Cada rede é então ajustada manualmente para o conjunto particular de unidades de acionamento com as quais será acoplada. Os componentes do crossover são conectados com fiação ponto a ponto em vez de uma placa de circuito impresso e, a seguir, encapsulados em um módulo encapsulado. Toda a fiação interna é feita por Áudio Transparente. (Veja minha entrevista com Andy Payor para mais informações sobre o design e a construção do Altair.)

Ouvindo

Configurar o Altair foi relativamente simples depois que eles saíram das caixas. O alto-falante é enviado deitado de costas e é melhor removê-lo da caixa da sala de audição. Com a caixa desmontada em torno do alto-falante, você aparafusa os quatro grandes pés roscados na base e, em seguida, inclina o alto-falante para cima em quatro deslizadores de móveis, um abaixo de cada pé. Uma vez em pé, uma pessoa pode deslizar o alto-falante para a posição. Pequenas alterações são feitas facilmente enquanto o alto-falante está nos controles deslizantes, que são removidos após encontrar o posicionamento ideal. Os pés arredondados servem como base final, sem necessidade de pontas.

O baixo do Altair era diferente de outros alto-falantes que eu analisei em dois aspectos. Primeiro, o woofer de disparo lateral 15 & # 8243 parecia acoplar-se ao ar da sala de audição de uma forma que fomentava uma sensação de grande solidez. Não estou descrevendo apenas o peso, o peso, a dinâmica ou a extensão do baixo (todos os quais o Altair tem em abundância), mas um fenômeno diferente que deu a toda a extremidade inferior uma sensação de "ancoragem". Instrumentos ricos em baixo - contrabaixo dobrado ou dedilhado, baixo, tímpanos e as linhas da mão esquerda em algumas gravações de piano - pareciam mais "presentes" e tangíveis do que eu já tinha ouvido em qualquer outro alto-falante. O baixo tinha uma pegada visceral que rendeu uma palpabilidade de instrumentos ricos em baixo como eu nunca tinha ouvido antes em música reproduzida. O woofer parecia "travar" com o volume de ar da sala de audição. Não quero dizer que ouvi o fenômeno de "bloqueio" diretamente, mas sim que o Altair produziu a impressão de que não havia nenhum woofer se movendo para frente e para trás para criar o som. Em vez disso, instrumentos ricos em baixo pareciam existir, totalmente formados e desenvolvidos, bem na minha sala de audição.

A segunda maneira pela qual o baixo do Altair se distinguiu foi a tremenda sensação de poder do baixo, particularmente na região do baixo médio e alto. A faixa de cerca de 80 Hz a 200 Hz teve um calor tímido tremendo e um impacto dinâmico ainda mais impressionante. Eu odeio usar a palavra “calor” por causa da conotação negativa de um desequilíbrio tonal, talvez “densamente texturizado” seja uma descrição mais precisa. Na verdade, o Altair era tudo menos colorido. Este "calor" não se manifestou como um excesso de energia, mas sim como uma força de apresentação que está relacionada ao "aperto visceral" e sensação de solidez descritos no parágrafo anterior. Francamente, o Altair faz com que muitos outros alto-falantes soem ligeiramente anêmicos nessa faixa. Os tom-toms profundamente afinados que abrem "Sing, Sang, Sung" de Balançando para as cercas por Big Phat Band de Gordon Goodwin produziu uma sensação de impacto físico que foi surpreendente. Ou ouça as estrondosas linhas da mão esquerda no Nojima toca Liszt e tente não se abalar profundamente. O Altair enchia e pressurizava facilmente o considerável volume de ar da minha sala de audição. Embora substancial em tamanho, o Altair entregou um som muito maior - em peso e dinâmica de graves - do que você imagina.

A extensão do baixo também foi excelente. Embora fisicamente menor do que muitos alto-falantes que aspiram a ser transdutores de qualidade de referência de faixa completa, o Altair não cedeu nada na oitava inferior. Os pontos dos pedais dos órgãos pressurizaram a sala de forma convincente, com, devo acrescentar, nenhum sopro da porta, distorção dupla do woofer ou outros artefatos.

Apesar da quantidade total de energia de baixo e baixo médio, o Altair soou como um peso-pena em sua representação de detalhes de baixo e sombreamentos microdinâmicos. A extremidade inferior do Altair tinha uma qualidade ágil e ágil que estava em desacordo com seu impacto de punho de ferro. A delicadeza do timbre, a resolução do tom, a clareza das linhas instrumentais e a impressionante representação até das mais leves nuances dinâmicas elevaram o Altair a uma categoria única. Além disso, o Altair não tinha nenhum indício de espessura, congestionamento ou confusão, mesmo em altos níveis de audição. Essas qualidades, quando combinadas com a solidez e a saída total no baixo, produziram muitas experiências de escuta que nunca esquecerei. Os enormes tímpanos rola em "Dream of a Witches’ Sabbath "de Symphonie Fantastique [Gravações de referência] exemplificam tudo o que venho dizendo sobre o baixo do Altair. Os tímpanos tinham o poder assustador e estrondoso de um trem de carga, mas dentro dessa barragem eu podia ouvir os golpes individuais nas cabeças, a vibração das cabeças decaindo e o corpo ressonante dos tímpanos. Eu nunca ouvi essa combinação de potência dos graves e delicadeza, sem a qual vou achar difícil viver.

Curiosamente, o desempenho do baixo mudou com a quantidade de toe-in por causa do woofer de disparo lateral. Mesmo pequenas mudanças na convergência afetaram como os woofers dirigiam a sala, mas a experimentação valeu a pena quando Andy Payor, que o visitou para o ajuste fino, encontrou o local onde o baixo travou.

Mas o desempenho espetacular do baixo foi apenas o começo da grandeza do Altair. Este alto-falante tem uma coloração tonal extremamente baixa, de cima para baixo. Sempre tive a impressão de que o Altair era uma janela transparente nos timbres musicais, impondo-se tão pouco na apresentação. As texturas instrumentais eram incrivelmente vivas e vivas, mas não de uma forma Technicolor que pudesse se tornar fatigante. Essa vivacidade veio da revelação dos timbres naturais dos instrumentos e das próprias vozes, e não de alguma interpretação editorial. Por vívido, quero dizer palpável, presente e realista, não excessivamente direto. O realismo do timbre foi resultado, creio eu, da coloração do driver extremamente baixa, capacidade de transiente muito rápida, integração entre os drivers e contribuição zero do gabinete. As cores dos tons eram ricas, densas, detalhadas e saturadas, com resolução extraordinária dos mais finos detalhes internos do timbre instrumental. Além disso, o Altair tinha uma coerência de cima para baixo, tonal, espacial e dinâmica, que o fazia falar a uma só voz. A integração entre os drivers foi excelente, sem absolutamente nenhuma mudança de tom de cor ou densidade com o registro de um instrumento. Tive a sensação de que os harmônicos de um instrumento estavam totalmente integrados aos fundamentos, não um componente separado montado no topo. Além disso, o caráter do Altair não mudou com o volume, soando tão puro e limpo durante os picos musicais mais exigentes quanto em passagens silenciosas. Tudo isso somado a uma impressão não de ouvir um par de alto-falantes, mas de ouvir uma produção musical espontânea.

O equilíbrio tonal geral do Altair era extremamente plano e neutro, mas fontes, eletrônicos e cabos com um equilíbrio suave de agudos foram a melhor combinação com este alto-falante. O Altair é altamente revelador de tudo a montante dele, e não perdoa o brilho agudo ou um equilíbrio à frente na amplificação ou nas fontes. O pré-amplificador BAlabo e o amplificador de potência, por exemplo, eram uma combinação perfeita para o Altair - tanto que essa combinação poderia ser o paradigma da sinergia do sistema.

Os Rockports desapareceram completamente como fonte sonora, lançando um palco sonoro enorme, profundo e altamente preciso. O foco da imagem era nítido e a sensação de espaço entre as imagens era a melhor possível. A perspectiva geral foi imediata, ousada e incisiva, mas não a ponto de ser agressiva ou agressiva. Este não era um alto-falante de som relaxado que impõe uma sensação de distância e profundidade em cada gravação.

O que realmente distinguiu a reprodução espacial do Altair foi a sensação de escuridão por trás dos instrumentos que me permitiu ouvir detalhes espaciais extremamente finos. Essa resolução extraordinária dos componentes de sinal de nível mais baixo, como reflexos discretos e decadência de reverberação, acrescentou muito ao impressionante senso de realismo do Altair. A decadência instrumental, assim como o ambiente do salão, pareceram pairar no espaço por mais tempo. Além disso, os sons dos instrumentos decaindo e a reverberação "se mantinham juntos" e soavam coerentes nos níveis mais baixos, em vez de degenerar em um ruído indiferenciado. Os Altairs abriram uma janela transparente em detalhes espaciais finos, particularmente com LPs e digital de alta resolução originado de meu servidor de música. Esta qualidade foi particularmente aparente ao dirigir o Altairs com o pré-amplificador Constellation Audio Altair (sem relação com o Rockport Altair) e amplificadores de potência Hercules, que em minha experiência têm resolução incomparável de detalhes de baixo nível que emergem de uma escuridão profunda. Acho que a construção heróica do gabinete do Altair é um grande fator que contribui para sua capacidade de desaparecer como fonte de som, tanto espacial quanto temporalmente.

Dinamicamente, o Altair alcançou o melhor dos dois mundos - tinha a capacidade de reproduzir os contrastes dinâmicos mais exigentes com tremenda autoridade e impacto, mas tinha delicadeza e graça ao reproduzir informações micro-transitórias finamente filigranadas. A maneira como as notas começaram e pararam desempenhou um grande papel na entrega da sensação de realismo e vibração que mencionei anteriormente. Os transientes de ponta eram extremamente rápidos e bem definidos, mas completamente desprovidos de etch. Ouça, por exemplo, o violão soberbamente gravado de Ralph Towner no Oregon's Além de palavras no rótulo de Chesky, o envelope dinâmico de cada ataque de nota foi perfeitamente definido. Ouça também a maneira como as notas ressoaram e decaíram de uma forma totalmente verossímil. Ao reproduzir essas partidas e paradas dinâmicas de uma forma mais próxima do que ouço na vida, o Altair removeu apenas mais uma pista de que eu estava ouvindo um alto-falante e não música ao vivo.

Conclusão

Uma maneira de julgar um produto de áudio é a facilidade com que ele faz você esquecer que está ouvindo uma reprodução eletromecânica de música em vez da própria música. Por esse critério, o Rockport Altair era transcendental. Sempre tive a impressão de que a música estava ganhando vida em meu quarto, não de ouvir um aparelho de som de alta fidelidade. Nem todo alto-falante que satisfaça uma lista de verificação sônica de prioridades audiófilas - equilíbrio tonal, dinâmica, palco de som, por exemplo - sobe para o ar rarefeito que o Altair ocupa.

Altamente resolutivo, dinâmico sem esforço, totalmente transparente e totalmente equilibrado, o Altair é um dos maiores alto-falantes do mundo. Devo adverti-lo, entretanto, que o Altair é altamente revelador de quaisquer deficiências no sinal que o alimenta. O Altair merece e exige ser conduzido pelas melhores fontes, eletrônicos e cabos.

Além desse desempenho sonoro, a qualidade de construção e acabamento do Altair é a melhor possível. Esta coluna é claramente a criação de uma dedicação fanática à perfeição em todos os aspectos do seu design e execução.
Você deve testar o Altair por sua própria conta e risco. Depois de ouvir sua habilidade mágica de invocar músicos bem na sua frente, seus padrões serão alterados para sempre. Eu sei que o meu tem.

ESPECIFICAÇÕES E PREÇOS

Configuração: Alto-falante dinâmico de quatro drivers
Complemento do motorista: Um woofer 15 & # 8243 de disparo lateral, um driver de graves médios 9 & # 8243, um cone de médio alcance 5-1 / 4 & # 8243, um tweeter de cúpula de berílio 1 & # 8243
Sensibilidade: 91dB
Impedância: 4 ohms
Peso: 515 libras cada (líquido), 780 libras.cada (encaixotado)
Preço: $97,500

TECNOLOGIAS ROCKPORT
586 Spruce Head Road
South Thomaston, ME 04858
(207) 596-7151

COMPONENTES ASSOCIADOS
Pré-amplificador BAlabo BC-1 Mk-II e amplificador BP-1 Mk-II, pré-amplificador Constellation Altair e amplificadores de potência Hercules, amplificadores de potência Mark Levinson Nº53
Sistema Meridian 808.3 e Meridian Sooloos (conectado por Ethernet), dCS Puccini / U-Clock e Berkeley Audio Design Alpha DAC, servidor de PC personalizado sem ventoinha e sem direção com placa Lynx AES16 Plataforma giratória Basis Inspiration com Basis Vector 4 tonearm, Air Tight PC-1 Supreme cartucho Aesthetix Rhea Signature fonostage Shunyata V-Ray V2 e Audience aR6t condicionadores de energia Shunyata CX-series AC cabos Transparent XL Reference interconecta Transparent XL Reference cabos de alto-falante Billy Bags racks de equipamentos, ASC 16 ”Full-Round Tube Traps.

ENTREVISTA DE RECURSO: ANDY PAYOR DA ROCKPORT TECHNOLOGIES FALA COM ROBERT HARLEY

Quinze minutos depois de conhecer o fundador da Rockport Technologies, Andy Payor, em sua oficina / fábrica em Rockport, Maine, eu tive uma forte noção de seus valores. Payor passou sua vida enfrentando os desafios de engenharia de projetar e construir produtos de áudio de classe mundial - e isso mostra. Ele fala sobre seu trabalho com uma intensidade e profundidade extremas, mesmo para um designer de áudio de ponta.

Payor sempre esteve à frente da curva. Sua mesa giratória Rockport Sirius, lançada em 1991, pressagiou o movimento moderno em direção às mega-mesas giratórias. Na sua introdução, o Sirius foi considerado a melhor mesa giratória do mundo, e muitos consideram o desempenho de seus sucessores (o Sirius III) incomparável até hoje. É uma maravilha da engenharia, com uma estrutura de suporte pneumático autonivelante, suporte a vácuo, um prato de suporte de ar e um braço de suporte de ar - todos do projeto de Payor.

Ele é inteligente, totalmente voltado para a engenharia, altamente opinativo, não tolera besteiras e tem profundas convicções sobre como os produtos de áudio de ponta devem funcionar. Ele é uma enciclopédia ambulante de engenharia, pronto para entregar um tratado detalhado sobre aparentemente qualquer aspecto do design de sistema de áudio. Mas, ao contrário de muitos tipos de engenharia, Payor tem um forte senso estético e artístico, seja para música, restaurando barcos de madeira, vinho ou cozinhando a carvão. Minha visita estava programada para durar uma tarde, mas acabei passando quase dois dias com esse indivíduo fascinante e multifacetado, cuja abordagem incorpora o ethos do áudio de alta qualidade.

Robert Harley: Como você entrou no design de alto-falantes e toca-discos?
Andy Payor: Eu fui exposto a uma grande quantidade de música em uma idade muito jovem, e grande parte dela veio de um enorme console que tocava WQXR de Nova York em nossa sala de estar. Durante esse período, comprei um velho toca-discos Garrard de um amigo meu e meu primeiro álbum de Cat Stevens. Fiquei encantado com a ideia de que poderia tocar qualquer música que quisesse, sempre que quisesse. Eu também gostei muito de todas as coisas eletrônicas desde jovem e comecei a mexer com alto-falantes na faculdade. Mas um dia, no início dos anos 1980, vi um anúncio em uma revista de áudio com Matthew Polk em seu jaleco branco e disse a Tracie [esposa de Payor]: “Se esse cara pode fazer, eu também posso”. Então, parti com zelo para construir um alto-falante.

Eu estava vendendo meus primeiros designs na área da Nova Inglaterra quando um gerente de compras da Tweeter [uma rede de varejo] disse: “É um design excelente, mas não temos um lugar para ele. Mas há alguém que você tenho para falar, e essa é Karen Sumner, da Transparent Audio Marketing. ” Então levei minha criação para a Transparent, mas antes de ouvirmos minha palestrante, ela queria que eu ouvisse o que ela considerava o estado da arte na época. Ela tinha um toca-discos Goldmund Studio, eletrônicos Electrocompaniet e um grande par de alto-falantes Respons Grand da Suécia. Fiquei imediatamente impressionado com o quão diferente era de tudo que eu tinha ouvido, e certamente de tudo que eu estava construindo. Em seguida, ouvimos meus palestrantes e ela os criticou gentilmente. Retirei uma versão revisada algumas semanas depois e ela ficou realmente surpresa com o quanto eu havia progredido naquele curto período de tempo.

Alguns meses depois, a Transparent me perguntou se eu projetaria um alto-falante que fosse um companheiro menor do grande Respons Grand. Eu co-projetei aquele alto-falante com Reidar Persson e trabalhei em alguns outros produtos para Transparent, e então eles me perguntaram se eu estaria interessado em construir toca-discos para eles. Transparente estava promovendo a plataforma giratória bem temperada que Bill Firebaugh havia projetado e que sua esposa Kay estava construindo na época. A Transparent estava com 300 unidades em espera quando comecei, e acho que construímos 25 toca-discos por semana durante cinco anos. Isso foi um monte de toca-discos.

O que o inspirou a dar esse salto para o Sirius, que foi talvez a plataforma giratória mais ambiciosa criada na época?
Havia coisas que eu queria fazer em um projeto de mesa giratória, mas não podia fazer sob os auspícios de Bem Temperado porque não eram consistentes com os projetos de Bill. Eu queria resolver os problemas que vi na reprodução do LP e não ter nenhuma restrição. Havia evidências suficientes, experienciais ou não, para determinar que havia problemas muito distintos na reprodução analógica que precisavam ser resolvidos, caso contrário, simplesmente não soaria bem. Enquanto o Bem Temperado teve um desempenho excepcional em alguns aspectos, havia outras coisas que eu achei que poderiam ser melhoradas. Como em qualquer projeto, você não pode elevar o desempenho de um conjunto de parâmetros de um produto sem elevar os outros parâmetros ao mesmo tempo. Se o fizer, você acabará com algo cujo desempenho geral é limitado pelo componente menos bem pensado e executado desse design. Então, decidi ir por conta própria e projetar uma mesa giratória a partir de uma folha de papel em branco, sem limitações de desempenho.

Vamos passar para os alto-falantes. Qual era o seu objetivo geral para o Altair?
Meu objetivo geral para o Altair era fazer um alto-falante de alcance total que realmente cabesse na casa de alguém e fazer tudo que um alto-falante de alcance total grande deveria fazer, mas em um pacote de tamanho razoável. Eu reconheço que o Altair não é razoável para os padrões de algumas pessoas. É um descendente direto do Arrakis e, como é essencialmente metade do complemento da unidade de propulsão do Arrakis, compartilha muito da mesma tecnologia. A ideia era fornecer um som do tipo Arrakis para salas menores.

Quais são as vantagens de um woofer de disparo lateral em um compartimento estreito e profundo?
Um perfil de defletor estreito oferece uma visão menos obstruída do palco sonoro e é capaz de “desaparecer” melhor do que um defletor que seria largo o suficiente para montar um grande woofer. Eles também costumam ser mais agradáveis ​​de se ver da posição de escuta. É verdade, porém, que os defletores estreitos não suportam o lançamento da onda em uma frequência tão baixa quanto um defletor mais amplo antes que seu padrão de radiação transite do espaço de 2 pi para 4 pi. No entanto, esse fenômeno ocorre em todos os invólucros independentes, portanto, deve-se sempre tomar cuidado para compensar a “perda de difração” que surge dessa transição - no invólucro mais estreito, pode acontecer apenas a 800 Hz em vez de 650 Hz. Além disso, o woofer de disparo lateral tem uma vantagem distinta em que o woofer não excita os modos da sala com tanta força, particularmente o modo axial transversal. Em um alto-falante convencional, se os woofers estiverem posicionados de maneira ideal para minimizar este modo transversal, os drivers de médio porte e os tweeters geralmente não estão suficientemente distantes um do outro para a melhor imagem. O woofer de disparo lateral permite otimizar simultaneamente o posicionamento do woofer para minimizar os modos de onda estacionária, bem como otimizar a imagem movendo os médios e os tweeters para seus locais corretos na sala. Novamente, você também tem a liberdade de usar um woofer maior, cuja impedância corresponde à carga de massa de ar é muito mais eficiente em baixas frequências do que um woofer menor - ou seja, há mais “tração” no baixo.

Conte-me sobre a construção do gabinete - como os gabinetes são projetados e por que são construídos dessa forma.
O que separa o Altair de qualquer um de seus concorrentes, e até mesmo do resto dos alto-falantes em nossa própria linha, com exceção do Arrakis, é o invólucro de composto moldado. Uma das belezas de uma construção laminada composta é que você não é restringido pela geometria do estoque da folha, você é capaz de criar formas otimizadas para o lançamento da onda, incluindo curvaturas compostas.

Além do formato correto, existem três características fundamentais de uma caixa de alto-falante ideal: 1) Ela deve ser o mais rígida possível 2) Deve ser o mais amortecida possível - e estou falando aqui sobre a estrutura do gabinete, não o alinhamento de graves e 3) Deve ser tão pesado quanto realisticamente possível. Em um alto-falante ideal, a saída acústica combinada das unidades de acionamento deve ser um análogo exato do sinal que está entrando nela. Qualquer saída do gabinete é uma distorção porque será específica de frequência, atrasada no tempo e terá amplitude variável que não é consistente com o sinal de entrada musical. A superfície na qual os acionadores são montados deve ser extremamente rígida porque você não quer que a energia seja transmitida ao gabinete pelas unidades de acionamento, causando movimento da superfície de montagem do acionador. Qualquer energia proveniente do driver deve vir apenas do movimento do cone, não do movimento adicional de suas superfícies de montagem com relações de fase relativas desconhecidas. Além disso, quanto mais rígida a construção de um gabinete, maior será sua frequência de ressonância. Normalmente, haverá menos excitação da ressonância de um gabinete - por isso será menos perceptível - conforme a frequência aumenta, devido à distribuição espectral média da música, que tem energia significativamente maior nas oitavas mais baixas.

Você também quer algo que seja realmente massivo, já que a massa adicional, que deve ser acompanhada por maior rigidez se o projeto for executado corretamente, exigirá mais força para excitá-la. Isso é uma coisa simples F = MA - é preciso muito mais força para acelerar algo que tem muito mais massa.

Um problema surge quando você tenta atingir esses objetivos múltiplos com um único material. Materiais que são muito rígidos e rígidos têm muito pouco mecanismo de perda interna e, portanto, exibem ressonâncias de alto Q - eles tendem a soar. Materiais bem amortecidos com altas perdas internas não tocam, mas não fornecem rigidez. Se pudermos concordar que um gabinete de alto-falante ideal deve ser infinitamente rígido, bem como totalmente amortecido, então o design deve usar materiais com características diferentes para atingir esses objetivos duplos. A arte, ou atrevo-me a dizer, ciência, reside na utilização de materiais adequados corretamente para otimizar esses dois atributos, melhorando assim o desempenho geral do design do gabinete.

Para atingir esses objetivos duplos, criamos uma estrutura composta que utiliza a resistência à tração muito alta do invólucro de fibra de vidro nas regiões interna e externa do invólucro, separadas por um núcleo. Este núcleo é um epóxi patenteado especialmente formulado que une as camadas interna e externa e também apresenta uma perda de histerese muito, muito alta em temperatura ambiente. O núcleo de epóxi tem excelente resistência à compressão, resistência excepcionalmente alta e é muito pesado - cerca de 14 libras por galão. Quando você une tudo, está essencialmente construindo uma seção de viga para a parede do gabinete. Portanto, você tem a camada interna e externa de alta resistência à tração separadas por um material de núcleo maciço, pesado e com alta histerese. A rigidez do composto aumenta exponencialmente conforme você aumenta a distância entre as camadas.

A outra beleza é que não há marcenaria ou fechos. Exceto onde o defletor e a base são fixados, não há fixadores ou juntas de cola. O defletor é conectado por meio da colagem de um encaixe contínuo com epóxi estrutural de alto desempenho, por isso é uma construção totalmente monocoque. Todos os cantos, raios e recursos internos são feitos como um único elemento.

Quais são os benefícios sônicos quando você leva um gabinete a esse nível extra de rigidez e massa?
Bem, é imediatamente aparente quando você ouve que há uma liberdade completa de qualquer tipo de congestionamento que é causado por ruído de baixo nível que está sempre presente em praticamente todos os gabinetes. Portanto, mesmo que a assinatura de ressonância do gabinete possa ser muito baixa, como pode ser de 30 ou 40dB, ainda não é baixa o suficiente. A ressonância do gabinete libera energia com o tempo, o que realmente colore o som e oculte informações de baixo nível. Além disso, novamente há o problema das superfícies de montagem da unidade de acionamento se movendo quando não deveriam, criando distorções Doppler nas unidades de acionamento.

Outra coisa que é muito óbvia em termos audíveis é que o Altair tem um fundo totalmente preto e seu piso de resolução é muito mais baixo do que outros alto-falantes. Em nosso mundo, o que está acontecendo a 50dB é tão importante quanto o que está acontecendo a 90dB. Queremos ter certeza de que os sinais de baixo nível não sejam mascarados e obscurecidos por assinaturas ressonantes do gabinete. Isso é uma coisa muito, muito difícil de fazer com um gabinete tão grande quanto o do Altair se não for realmente ambiciosamente projetado e executado. Além dessa liberdade de congestionamento e resolução aprimorada de baixo nível, este tipo de gabinete produz uma renderização muito melhor da dinâmica. Os sombreamentos dinâmicos e o contínuo dinâmico de nossas caixas de som, desde a dinâmica da escala de alto até a dinâmica de nível muito, muito baixo, é bastante diferente da maioria das caixas de som.

Você tem feito drivers de pele de fibra de carbono muito leves e rígidos há algum tempo. Conte-nos sobre os motoristas do Altair.
Os drivers do Altair foram desenvolvidos inicialmente para o Arrakis em 2005. Eles são baseados na estrutura e nos conjuntos de motores dos drivers da AudioTechnology, com os quais trabalhamos há quase 20 anos. Eles entendem muito sobre drivers, mas por melhores que sejam seus motores, achei que seria espetacular colocar alguns cones de compósito sanduíche de fibra de carbono com esses motores. Eu trabalhei em três perfis de cone diferentes - uma unidade de 5¼ polegadas, uma unidade de 9 polegadas e uma de 15 polegadas, tudo para o projeto Arrakis. Esses são os mesmos drivers usados ​​no Altair.

Usamos um revestimento de fibra de carbono pré-impregnado em cada lado de um núcleo Rohacell nas ferramentas de alumínio que usinamos e, em seguida, consolidamos em alta temperatura e alta pressão. Isso nos dá um cone extremamente leve e muito rígido que também tem um alto amortecimento intrínseco. Novamente, estamos fazendo uma seção do feixe de camadas de fibra de carbono que são muito, muito finas em ambos os lados do núcleo Rohacell.

A outra coisa que é diferente sobre nossos cones é que a espessura da seção varia em sua dimensão radial. Isso ajuda a eliminar os modos de ruptura ressonante que ocorrem em estruturas de cone típicas. Eles são muito mais rígidos para um determinado peso do que qualquer estrutura monolítica, de modo que seus modos de ruptura primários são mais frequentes e melhor amortecidos do que todos os outros materiais, como alumínio, magnésio, titânio ou cerâmica. Um benefício adicional é que eles têm características de rolloff muito boas, o que nos permite usar crossovers mais simples.

Recentemente, você começou a usar um tweeter de cúpula de berílio.
Ir da cúpula macia D-30, que é um tweeter muito, muito bom, para a cúpula de berílio foi realmente incrível de várias maneiras. A pureza do som que sai da cúpula de berílio é absolutamente notável. Ele tem a capacidade de ser extremamente resolvido em altas frequências, mas também é muito expressivo em toda a faixa. Então, se você ouvir um vocal feminino, por exemplo, é muito mais expressivo com a cúpula de berílio do que era anteriormente com o D-30.

A desvantagem é que é um pouco complicado de usar, mas a vantagem é que este é o primeiro tweeter de cúpula de berílio que já vimos - na verdade, o primeiro tweeter de cúpula de metal que já vi - que realmente é uma melhoria significativa em relação a melhor cúpula macia. Os caras da Scanspeak fizeram um trabalho incrível com isso - é um tweeter inacreditável.

Conte-nos sobre o crossover do Altair.
A topologia de todos os nossos crossovers produz uma atenuação muito acentuada na banda de parada com atenuação gradualmente diminuindo na banda de passagem. Este projeto de crossover nos dá uma resposta de fase ideal onde as duas seções são somadas e uma atenuação de banda de parada muito rápida. Você não quer sobreposição excessiva do driver ou que os drivers reproduzam frequências fora de sua banda passante pretendida. Eu sei que muito foi feito sobre crossovers "elípticos" recentemente, e esses são os tipos de crossovers que temos usado por quase 20 anos.

Também temos nossos próprios capacitores e indutores de bobina personalizados feitos para nós. Tive o privilégio de aprender muito sobre capacitores quando estava trabalhando com Richard Marsh enquanto ele desenvolvia o primeiro MIT Multi-Caps.

Por último, os crossovers são todos conectados ponto a ponto para evitar os parasitas da construção do tipo placa de circuito impresso. Isso também me permite ajustar cada crossover individualmente, o que seria impossível se usássemos uma placa de PC.

Vamos voltar ao recinto e discutir a forma incomum.
A razão para o formato incomum dos alto-falantes é minimizar os problemas de difração. O que a maioria das pessoas não reconhece é que existem dois tipos de difração que estamos preocupados com a perda de difração e difração de borda. A perda de difração é o fenômeno que ocorre à medida que os comprimentos de onda reproduzidos pelo alto-falante se aproximam das dimensões do defletor do alto-falante. Conforme a frequência diminui e o comprimento de onda fica mais longo, o padrão de radiação do gabinete fará a transição do espaço de 2 pi, ou radiação direta apenas, para o espaço de 4 pi, ou radiação esférica com uma queda de 6dB na pressão sonora no eixo. A difração de borda é quando a onda de som se move através da superfície do defletor e, em seguida, "se desprende" de uma descontinuidade acentuada na borda do invólucro, criando assim uma fonte secundária de som que é fisicamente diferente da fonte original e tem toda uma série de relações de fase desagradáveis ​​que dependem da frequência e da distância por causa dessa diferença na origem. É um equívoco pensar que, se você tiver um raio ou chanfro relativamente pequeno na borda de um gabinete, isso eliminará de alguma forma a difração. Não importa. Você precisa que as unidades de acionamento estejam em distâncias diferentes do chanfro da aresta, e esse chanfro deve ser grande, largo e, de preferência, um pouco arredondado e de um tamanho que se aproxime dos comprimentos de onda em questão. Um chanfro ou raio de meia polegada ou três quartos de polegada em torno da borda da caixa não faz nada para reduzir os efeitos de difração, nem ter uma coroa suave na superfície do defletor.

Se você olhar os perfis de nossos alto-falantes, verá um chanfro muito grande e abrangente, com dimensões em constante mudança ao redor da frente.Ele cria caminhos diferentes entre os drivers e as bordas do gabinete, o que facilita uma transição suave do espaço de 2 pi para 4 pi. O chanfro deve ser grande porque a difração não é um problema apenas do tweeter, mas também do meio. É um erro pensar que um alto-falante é desprovido de problemas de difração porque as dimensões do defletor são maiores do que os comprimentos de onda que o tweeter reproduz, uma vez que o problema simplesmente desce em frequência para a faixa média. É vital que a forma do gabinete seja acusticamente otimizada para que fique fora do caminho. Mesmo nossos menores alto-falantes têm perfis defletores semelhantes. Mas somos capazes de levá-lo a um nível maior de execução com o Altair por causa da construção composta e capacidade de moldar o gabinete da maneira que quisermos.

Você poderia falar sobre por que você escolheu invólucros portados em vez de lacrados?
Tem havido muita conversa ultimamente sobre a suposta superioridade das caixas seladas, mas o que não é amplamente reconhecido é que tanto as caixas portadas quanto as seladas usam formas de ressonância para estender a resposta de graves. Embora os dois mecanismos ressonantes difiram um pouco, a extensão e a resposta de graves de ambos os sistemas são obtidas por meio da ressonância.

A razão de usarmos gabinetes com porta é que para um determinado tamanho de gabinete e um determinado ponto de –3dB, um gabinete com porta pode realmente ter maior sensibilidade e menor distorção. O motivo da distorção ser menor é que, enquanto você estiver acima da ressonância da porta, a excursão do driver em um compartimento com portas é menor do que a de um driver em um compartimento selado. É a excursão do motorista que cria distorção. Se sua sintonia de ressonância de porta for baixa, é improvável que você tenha estímulo musical abaixo da ressonância de porta. Essa frequência no Altair é 24Hz.

Também usamos uma afinação proprietária em que o rolloff de graves é de aproximadamente 12dB por oitava, não os 24dB por oitava de um gabinete com porta padrão. A noção de que gabinetes portados são difíceis de posicionar em uma sala devido ao seu rolloff rápido, ou que eles têm uma resposta transitória pobre, simplesmente não é verdade. É verdade para um projeto portado mal executado, mas o mesmo pode ser dito para um projeto selado mal executado.

Você já fabrica alto-falantes de tecnologia avançada há 20 anos, mas a Rockport tem um perfil baixo no mercado. É uma daquelas marcas que os audiófilos parecem descobrir por conta própria após anos convivendo com outras marcas de produtos. É por causa da capacidade de produção limitada?
Parcialmente. Decidi manter a produção limitada porque não quero construir e enviar alto-falantes com os quais não estou diretamente envolvido. Eu pessoalmente ajustei cada crossover em cada um dos alto-falantes que saem deste prédio. Se acabamos de fazer uma série de dez Miras, por exemplo, fazemos dez cruzamentos de Mira. Se pegássemos um crossover e o conectássemos a cada um dos dez Miras e os medíssemos, suas respostas seriam ligeiramente diferentes. A resposta de cada motorista varia - muito mais do que a variação nos cruzamentos - mesmo quando você usa os melhores motoristas. É por isso que eu sintonizo cada crossover especificamente para o alto-falante em que o crossover está entrando. Posso desligar um indutor ou adicionar um quarto de microfarad a um capacitor. Quando alguém compra um de nossos alto-falantes, está recebendo algo que é realmente "discado".

Também testamos cada alto-falante invertendo a polaridade do tweeter e medindo o cancelamento de fase. Isso confirma o quão bem ele somará em fase quando o tweeter estiver conectado com a polaridade adequada. Também realizamos o mesmo teste entre o midrange e o woofer. O que procuramos é um entalhe de cancelamento profundo e muito bem definido na frequência de crossover. Não é incomum medirmos 35dB ou 40dB de cancelamento acústico no microfone a um metro de distância. Observamos o somatório de fases de cada um dos alto-falantes, bem como de outras coisas. Você não pode fazer isso se estiver vendendo muitos alto-falantes.

Mais importante, também tenho outros interesses e não quero criar uma situação em que seja escravizado pelo trabalho. Eu trabalho para viver, não vivo para trabalhar. Eu sou muito apaixonado pelo meu trabalho e adoro poder fazer coisas com um nível de qualidade muito alto como este, porque há muito mais recompensa intrínseca nisso. Mas eu não gostaria que fosse a única coisa que eu tivesse tempo de fazer. Tenho família e gosto de fazer churrasco e sair de barco tomar um pouco de vinho à beira do lago. Ao passar um pouco dos 50, você reconhece claramente que o tempo é a coisa mais valiosa que alguém possui e, portanto, como você gasta esse tempo é, em última análise, da maior importância.


John Rowe II

Em 1820, George Wainwright casou-se com Mary Rowe de East Gloucester e se estabeleceu lá. Muitos habitantes da Nova Inglaterra com o sobrenome Rowe hoje podem reivindicar um único ancestral imigrante, John Row, que veio para Gloucester Massachusetts em algum momento depois de 1642. Sua família, originária de Tavistock, Devon England, tinha uma longa, nobre e bem documentada história que remonta a Sir Everhard de Rowe, um contemporâneo do século XIII de Ricardo, o Coração de Leão. John pode ter vivido brevemente em Dedham Massachusetts e, depois disso, em Salem Massachusetts. Ao chegar em Gloucester, John tomou posse de vários acres de terra na seção Farms de East Gloucester, perto do que hoje é conhecido como Good Harbour Beach. John não estava muito feliz com sua situação nesta área desolada e disse isso publicamente. Em abril de 1656, ele foi acusado de profanação e apresentado ao Tribunal Trimestral de Essex para punição:

& quotJohn Row de Gloster sendo apresentado por dizer que se sua esposa perdesse a cabeça, ele colocaria fogo em sua casa e fugiria por sua luz e você deveria tomar suas fazendas & amp; Falando com você uma segunda vez, acrescentou que ele não viveria mais entre tal companhia de cães infernais: O prssnmt foi reconhecido em um escrito apresentado a este Tribunal. A sentença do Tribunal é que ele deverá pagar uma multa de 20s Alsoe para fazer uma confissão em sua próxima reunião municipal em Gloster das palavras ditas por ele, se ele se recusar a apelar para o próximo Tribunal em Salem e pagar 2s 6d taxas de Tribunal . & quot

Em 1640, John se casou com Bridget Jeggles de Salem. Os Jeggles foram uma das primeiras famílias de construtores navais de Salem, sobre os quais pouco se sabe. O colono original, William Jeggles, morreu em 1659. Com Bridget, John Row teve dois filhos: John e Hugh. Cada filho tinha uma grande família e tornou-se importante na cidade. O Élder John residiu em sua fazenda até sua morte em 1661. Sua esposa depois se casou com William Collman de Gloucester e morreu em 1680. O primeiro filho de John Row, John, nasceu por volta de 1640. Sendo o mais velho, ele herdou a maioria das famílias ' terras e propriedades, e viveu nas Fazendas até sua morte em 1700. Em 1663, John Jr. casou-se com Mary Dickisson, filha de John e Mary Dickisson de Salisbury Massachusetts. Eles tiveram nove filhos antes de Maria morrer em 1684, sete dos quais viveram até a maturidade. John se casou, em segundo lugar, com Sarah Reddington, que morreu em 1700. Com ela teve mais quatro filhos, dos quais apenas um viveu até a maturidade.

O quarto filho de John Jr. e Mary foi Stephen, nascido em 1675. Casou-se com Martha Low, filha de John Low e Sarah Thorndick de Ipswich e neta de Thomas Low, um dos primeiros colonos daquela cidade. O casal teve dez filhos antes de Martha morrer em 1718. Em 1721, Stephen se casou com Elizabeth Corney e teve mais quatro filhos antes de morrer em 1731. Elizabeth tinha quase cem anos quando morreu em 1785.

John Row, segundo filho sobrevivente de Stephen e Martha, era tenente na expedição contra os franceses em Crown Point em 1755. Seu filho, John, era um sargento sob seu comando. e mais tarde comandou uma das Companhias Gloucester que lutou em Bunker Hill. De férias em casa em 1776, ele participou de um ataque a um navio britânico ao largo de Cape Ann e foi levado como prisioneiro de guerra para Nova York. Mais tarde, ele se tornou um major da milícia e morreu em Ballston Spa, Nova York, em 1801. Seu corpo foi devolvido à propriedade da família em Rockport, onde foi enterrado.

Thomas Row, filho mais novo de Stephen e Martha, permaneceu no The Farms por toda a vida. Com sua primeira esposa, Rebecca Tarr, ele teve quatro filhos. Rebecca morreu por volta de 1750, e ele se casou em seguida com Sarah Harris, filha de Thomas Harris e Sarah Norwood de Ipswich. A família Harris foi uma das primeiras em Ipswich e Rowley Massachusetts. .O ancestral imigrante, Thomas Harris, estabeleceu o primeiro serviço de balsa entre Winisimet (Chelsea) e Boston em 1631. Thomas e Sarah tiveram mais oito filhos. Thomas morreu em 1790, deixando a propriedade da família para seu filho William, que morreu em 1856.

Em 1772, Daniel Row, segundo filho de Thomas e Sarah, casou-se com Mary Elwell, viúva recente de James Brown e teve cinco filhos. Mary era filha de David Elwell e Mary Graham de Gloucester, e tataraneta de Robert Elwell, um dos colonos originais de Gloucester. Robert era conhecido por ter sido um residente de Dorchester Massachusetts em 1634, e veio para Gloucester logo depois. Ele recebeu terras ao redor do que agora é o Ponto do Palco, bem como no Ponto Leste, onde ele morava. Ele foi Seleto de 1649-1675 e Comissário de Pequenas Causas em 1651. Morreu em 1683. Mary Graham era filha de Andrew Grimes e Mary Davis. Andrew veio para Gloucester por volta de 1730.

Daniel Rowe, filho de Daniel e Mary, nasceu por volta de 1781, embora não exista nenhum registro de seu nascimento nos registros vitais de Gloucester. Ele serviu como soldado na Companhia do capitão David Elwell durante a Guerra de 1812, e esteve presente durante a engajamento com os britânicos em Bearskin Neck. Em 1797, Daniel casou-se com Polly Knutsford, filha de Stephen Knutsford e Mary Andrews. Os Andrews eram uma antiga família de Cape Ann que possuía uma grande extensão de terra em Rockport ao redor do que agora é chamado de Andrews Point. Daniel e Polly morreram com poucas horas de diferença em 13 de novembro de 1842 e estão enterrados juntos no antigo cemitério paroquial em Rockport.

Daniel Rowe e Polly Knutsford tiveram seis filhos. A segunda, Mary Rowe, casou-se com George Wainwright em 1820. http://wainwrightfamily.org/rowe.html ____________________________________________________________

JOHN ROWE nasceu em 1607 em Tavistock, Inglaterra. Ele veio para a América entre 1620 e 1640 e desembarcou na área de Salem, Massachusetts. Casou-se em 1640 com BRIDGET JEGGLES (JIGGLES ou JEEPLES) filha de WILLIAM e MARY JEGGLES de Salem que viviam perto de onde hoje se encontra o Hotel Hawthorne (1995). Bridget nasceu em 10 de junho de 1616 na Inglaterra. Ele veio para Gloucester, Massachusetts. Antes de 1651 e foi o primeiro colono nas Fazendas (Joppa). Ele comprou um terreno lá em 1651 de Thomas Drake, em cuja posse passou de Nicholas Norton de Weymouth, que o comprou de William Vinson, a quem foi vendido por George Norton, o donatário original. The Registry of Aeds in Salem, Mass. Vol. 1, nº 81, pág. 201, lista uma escritura de terra comprada por & quotJohn Roe de Gloster & quot de Wm. Vinson, de & quotGloster, pottmaker & quot, que por conta de 16 libras vendeu a John Roe, do referido Gloster, minha fazenda situada em Gloster, que comprei de George Norton, e dada pelo towne ao sd Norton, ou seja, quarenta acres de planalto e doze acres de pântano salgado completamente perto de um pequeno porto bom. & quotVinson assinou com sua marca no dia 28 do décimo mês de 1651.

& # x0009Ele foi o primeiro colono neste local remoto e solitário. uma densa floresta o cercava, separando-o de um lado do oceano, que não estava muito distante, e do outro de seus concidadãos, a maioria deles a mais de três quilômetros de distância. Ele não encontrou, no entanto, repouso neste lugar aposentado e parece longe de estar satisfeito com sua fazenda. Em 26 de junho de 1656, ele foi apresentado ao tribunal por & quot dizendo que se sua esposa estivesse fora de si, ele colocaria fogo em sua casa e fugiria com sua luz e seu diabo deveria levar-me e falar o mesmo uma segunda vez acrescentou ele não viveria mais entre tal companhia de cães infernais & quot. Para aliviar assim sua mente, ele foi encontrado 20 xelins e ordenado a fazer uma confissão na próxima reunião da cidade em Gloucester. Ele continuou lá, no entanto, até que a morte o livrou de um problema terreno. Ele morreu em 9 de março de 1662. Sua viúva Brígida se casou com William Coleman em 14 de novembro de 1662. Ela morreu em 2 de maio de 1680 ou 1690.

O ANCESTOR IMIGRANTE John Rowe estabeleceu-se em uma seção remota de Cape Ann conhecida como & quotThe Farms & quot, logo acima dos pântanos atrás de Little Good Harbour Beach. John chegou às colônias antes de 1640. Acredita-se que ele possa ter sido originalmente um colono em Duxbury. A seguinte notação dos registros de Duxbury afirma que a cidade foi & quotordenada para dar satisfação a John Rowe pela água transbordando de sua propriedade, o que indicaria que ele estava morando perto de um moinho de grãos recém-construído onde um lago foi feito. & Quot John mudou-se da área de Duxbury para Salem (Danvers), onde se casou com Bidgett Jeggles em 1640. De Salem John então se mudou para Gloucester, onde comprou terras de William Vinson. A escritura do terreno originou-se com George Norton, que transferiu a propriedade para Vinson. Em 28 de outubro de 1651 ocorreu a transferência de Vinson para Rowe. & quot. em consideração a dezesseis libras. Vendo a John Roe, de vocês, disse Gloster, minha fazenda em Gloster. quarenta acres de planalto e doze acres de pântano salgado no total, perto de um pequeno porto bom. & quot A terra era cercada por densa floresta. A oitocentos metros de distância ficava o oceano e as casas dos homens da cidade ficavam a cerca de três quilômetros de distância. A floresta protegia a casa. A casa original foi descrita como uma cabana de madeira. Posteriormente, foi substituído por uma casa de campo com telhado de azar. John mantinha vacas, bois, porcos e um jumento na terra. Ele cultivava trigo, centeio e milho. Esta área também era conhecida como Joppa, localizada no "continente entre Little Good Harbour e Brier Neck." John aparentemente estava em desacordo com membros da comunidade. Ele vivia com sua família em uma floresta densa e poderia ter morrido sem ser saudado, sem homenagem e não celebrado se não tivesse alcançado fama duradoura ao declarar em 1656 que se sua esposa fosse de sua mente, ele colocaria fogo em sua casa e fugiria por ' vós, luz e vosso demônio, devem cuidar da fazenda '. Ele novamente declarou o mesmo e acrescentou que não viveria mais entre 'tal companhia de cães do inferno'. ”Acredita-se que João estava se referindo ao pregador da igreja e às práticas. Existe algum pensamento, entretanto, de que ele pode estar se referindo a seus filhos. O Tribunal Trimestral multou John 20 xelins e ordenou que ele confessasse publicamente na próxima audiência pública. A multa foi aplicada em 26 de junho de 1656. O crime não foi mencionado. John era um homem franco sobre suas opiniões religiosas e pode refletir por que ele deixou a Inglaterra. Essa franqueza também pode ter levado à sua saída de Salem. Em setembro de 1653, ele foi novamente levado perante o tribunal trimestral por "confrontar o Rev. Sr. William Perkins no tempo de sua pregação da palavra em público". trazido ao tribunal. Foi dito que o reverendo "estava mais apto para ser camareiro de uma senhora do que para estar no púlpito." John morreu em Gloucester aos 54 anos. Seu testamento foi escrito em 15 de outubro de 1661 e comprovado em 24 de junho de 1662. Ele deixou um propriedade de 205 puonds, 16 xelins, 10 pence. O inventário menciona & quotone ass, uma wheelbara, ervilhas 14 alqueires, uma casca de barra, stockens de algodão, três vacas, duas vacas drye e uma vaca velha. Bridgett, sua esposa, casou-se novamente sete meses após a morte de John.


História da Mansão Fulton

Em 1840, o empresário da Costa Leste George W. Fulton casou-se com Harriet Smith, filha do poderoso político da era da República, Henry Smith. Depois que o pai de Harriet morreu, Fulton transformou a herança de terras de Harriet em Aransas Bay em um império de pecuária e empacotamento de carne como parte da Coleman-Fulton Pasture Company. Durante a década de 1870, os Fultons fizeram fortuna transportando sebo e peles de gado entre Rockport e New Orleans. Para simbolizar seu sucesso, eles construíram uma mansão chamada Oakhurst. A mansão foi construída ao longo de um período de três anos, de 1874 a 1877, e foi a vitrine da cidade batizada em sua homenagem.

Fulton era um homem de muitos talentos que alcançou algum sucesso como engenheiro e inventor, bem como empresário pecuário e promotor da Costa do Golfo do Texas. Harriet Smith Fulton foi uma esposa e companheira dedicada durante todo o casamento de mais de 50 anos, com muitos talentos e habilidades próprias. Sua residência ao lado da baía é um exemplo clássico da arquitetura doméstica do Segundo Império Francês e também é uma moradia muito pessoal e inovadora. O significado histórico da casa reside em seu estilo arquitetônico notável, métodos de construção únicos e sistemas mecânicos avançados - que apresentavam iluminação a gás, aquecimento central e encanamento interno com água quente e fria corrente - e inclui a história da família Fulton que a construiu e viveu nele por 18 anos.


  • Título: Cape Ann Tool Company, Rockport, Essex County, MA
  • Criador (es): Historic American Engineering Record, criador
  • Data de criação / publicação: documentação compilada após 1968
  • Médio: Foto (s): 13
    Transparências coloridas: 11
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  • Número da reprodução: ---
  • Aviso de direitos: sem restrições conhecidas sobre imagens feitas pelo governo dos EUA, as imagens copiadas de outras fontes podem ser restritas. (http://www.loc.gov/rr/print/res/114_habs.html)
  • Número de telefone: HAER MA-169
  • Repositório: Divisão de Impressos e Fotografias da Biblioteca do Congresso Washington, D.C. 20540 EUA http://hdl.loc.gov/loc.pnp/pp.print
  • Notas:
    • Número da pesquisa: HAER MA-169
    • manufatura
    • instalações industriais
    • Massachusetts - Condado de Essex - Rockport
    • Pesquisa de edifícios históricos americanos / Registro histórico de engenharia americana / Pesquisa de paisagens históricas americanas

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