A história

Esther Bubley


Esther Bubley nasceu em Phillips, Wisconsin, em 1921. Depois de frequentar o Superior State Teachers College em Wisconsin (1937-38), ela estudou fotografia no Minneapolis College of Art and Design (1939). Bubley então se mudou para Nova York, onde trabalhou como fotógrafa autônoma para Voga.

Em 1940, Roy Stryker a convidou para se juntar à Farm Security Administration, patrocinada pelo governo federal. Este pequeno grupo de fotógrafos, incluindo Marjory Collins, Mary Post Wolcott, Arthur Rothstein, Walker Evans, Russel Lee, Gordon Parks, Charlotte Brooks, Jack Delano, John Vachon, Carl Mydans, Dorothea Lange e Ben Shahn, foram contratados para divulgar as condições dos pobres rurais na América.

O trabalho de Bubley envolveu fotografar o sistema de ônibus no Deep South. Isso foi seguido pelo projeto Standard Oil (1945-47). As fotografias de Bubley foram apresentadas em uma exposição, Dentro e fora de foco, criado por Edward Steichen no Museu de Arte Moderna de Nova York em 1948.

Nas décadas de 1950 e 1960, Bubley trabalhou como fotógrafo para o Diário da Casa Feminina, Revista vida, Bazar do harpista, Postagem de sábado à noite, McCall's e Boa arrumação. Seu trabalho também foi destaque em A Família do Homem exposição em 1955. Bubley também fez exposições individuais na Limelight Gallery, Nova York (1956), Ledel Gallery, Nova York (1982) e Kathleen Ewing Gallery, Washington (1989). Uma exposição conjunta com Marion Post Wolcott foi realizada no Art Institute of Chicago em 1989.

Esther Bubley morreu em 1998.

Embora esperem no Terminal Rodoviário Greyhound de Nova York, os dois homens se apresentam com uma elegância impressionante - como você poderia esperar de homens conscientes de uma jovem com uma câmera. Apesar do trabalho de Dorothea Lange e Margaret Bourke-White, Bubley foi realmente o primeiro documentarista americano a olhar a vida nos Estados Unidos deliberadamente do ponto de vista feminino - e também o primeiro a apresentar essa vida como completamente teatral.


Instantâneos da vida na América do século 20 em exibição na coleção Phillips

A apenas um quarteirão e meio da estação de metrô Dupont Circle em Washington, DC, a Phillips Collection é a favorita entre muitos habitantes de Washington, um pequeno tesouro em uma cidade com muitos museus e turistas em camisetas combinando. Orgulhosamente se autoproclamando “o primeiro museu americano de arte moderna”, a Phillips Collection abriga obras de Renoir, Matisse, El Greco, Van Gogh, Georgia O’Keefe e outros artistas importantes. Mas o fundador do museu, Duncan Phillips, também colecionou fotografias e, neste verão, 150 fotografias das coleções do museu estarão em exibição como parte do Momentos americanos Exibir.

Trabalhadores em uma ponte, vista telescópica olhando para cima, de Bruce Davidson. Coleção Phillips.

As histórias dos fotógrafos são tão marcantes quanto as que as fotos contam. Esther Bubley (nascida em 1921), por exemplo, trabalhou como fotógrafa para Voga e para a Farm Security Administration em DC antes de ser contratada como fotógrafa para a Standard Oil Company. Uma de suas atribuições era viajar em ônibus Greyhound pelos Estados Unidos para fotografar viajantes.

Esther Bubley, The Exterior of the Greyhound Bus Terminal in Pittsburgh, PA (1943). Coleção Phillips.

Durante suas viagens, Bubley também tirou muitas fotos que documentaram a vida de trabalhadores nos Estados Unidos, incluindo mulheres que trabalharam em várias profissões. Muitas das fotos de Bubley do período de DC foram tiradas em pensões femininas. A própria irmã de Esther era funcionária do governo e vivia em uma pensão para mulheres judias em 2013 Massachusetts Ave. NW.

Esther Bubley fotografou sua irmã, Enid Bubley, com duas outras mulheres na pensão de Dissin em janeiro de 1943. A fotografia está agora na Divisão de Impressos e Fotografias da Biblioteca do Congresso.

Outro fotógrafo cujo trabalho é apresentado no Momentos americanos a exposição é Bruce Davidson, cuja série East 100 th Street capturou a pobreza de um quarteirão no East Harlem dos anos 1960.

Bruce Davidson, Woman with Newborn on Lap, entre 1966 e 1968. The Phillips Collection, Washington, DC.

Davidson também seguiu uma gangue de Nova York, os Jokers, “gravando seus hábitos de fumar, beber e beijar” em 1959. Essas fotos formaram sua série Brooklyn Gang.

Bruce Davidson fotografou membros da gangue Jokers no caminho de volta de Coney Island. Coleção Phillips.

Foi uma época de mudança - a fotógrafa Bernice Abbott tinha ido para a Europa por alguns anos e, quando voltou para Nova York, não conseguiu reconhecer a cidade. As mulheres começaram a trabalhar e a fazê-lo em profissões que tradicionalmente eram masculinas. E o movimento dos Direitos Civis inspirou muitos dos fotógrafos, Bruce Davidson em particular.

A exposição é dividida em sete seções: Enquadramento da cidade, Trabalho, Cenas da estrada, Conexões, Separação, Retratos de artistas e Enquadramento da natureza. A exposição apresenta as obras de Bernice Abbott, Louis Faurer, Clarence John Laughlin e outros. Coletivamente, essas fotos mostram diferentes aspectos da vida americana do século 20, jovens se divertindo, fazendeiros vendendo suas safras, operários construindo pontes, operadoras de telefonia e artistas. A exposição está aberta de 6 de junho a 13 de setembro de 2015, com um programa emocionante de eventos relacionados, incluindo uma palestra do fotógrafo Bruce Davidson em 11 de junho e uma palestra de Jean Bubley, diretor do Esther Bubley Photography Archive, em 27 de agosto .

Patrono Social de Louis Faurer (1947-1951). The Phillips Collection, Washington, DC.


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Imagens de amamentação ao longo da história

Acontece que as fotos de amamentação eram populares entre as mães jovens na era vitoriana.

vintag.es

Eu sinto que essa mulher está acabando com a lista de tarefas idiotas que ela tem que fazer mais tarde naquele dia. Esta foi tirada em algum momento da década de 1850.

Sem dúvida, esse garoto fez xixi nela.

Fulton, Nova York, por volta de 1910.

É incrível ver que aqueles sorrisinhos são atemporais.

independent.co.uk

Imagine os botões com os quais eles tiveram que lidar. Esta foto é de 1898.

Isto é de um cartão na França. Diz: "começando desde o nascimento do bebê, boa saúde para a mãe, prosperidade para o bebê."

por volta de 1900

Fotógrafo: David E. Scherman. Revista Time / Life.

Mães amamentando seus bebês enquanto esperam sua vez de ver o médico em Paris, França, 1946. Veja a touca que a freira está usando.

Mãe e filho ”Studio Shin-e-Do (Kobe, Japão) .Fotografia. século 19.

Tudo nesta foto é lindo, embora a trava possa deixar alguns consultores de lactação nervosos.

por volta de 1890

Prova de que o coque da mãe também não é novidade na cena materna.

Londres, por volta de 1910

Eu sinto que esta criança recebeu o copo azul em vez do copo amarelo solicitado.

por volta de 1920

Esse olhar de mil jardas me diz que esse garoto está a cerca de 9 segundos de adormecer no trabalho.

por volta de 1950

Sim, estamos nos concentrando em sua amamentação, mas eu não consigo esquecer como sua pele está linda.

Village Madonna (Váci Mári, a filha do viticultor, e seu filho) Fotógrafo: André Kertész, 26 de setembro de 1920. Tirada em Szigetbecse, Hungria.

Confira os doces pés de bebê.

Alasca, 1904. Foto de FH Nowell.

Alimentação em tandem para a vitória!

Dorothea Lange por volta de 1936

Dorothea Lange tirou esta fotografia enquanto trabalhava para a Farm Security Administration (FSA) do governo dos EUA para aumentar a conscientização dos agricultores empobrecidos. Esta é uma das seis fotos tiradas de Florence Thompson. Sobre ser a famosa “Mãe Migrante“. Ela tinha 32 anos nesta foto.

por volta de 1930

Apenas alguns caras que não dão a mínima para que uma mulher esteja alimentando seu bebê. Acho que os homens conseguem se controlar, afinal. Quem sabia?!

Parte da audiência do Social Hour no Shafter Camp (escrita à mão no verso) b) A foto favorita de Todd de uma "Família Okie" em Shafter F.S.A. Acampamento. Amamentar bebês era a coisa comum no acampamento “Socials”. (digitado e anexado ao reverso)

A única pessoa que parece um pouco perplexa é o menino na extremidade direita da foto. Gosto de pensar que ele está mais preocupado com as meias dela rolando.

Fotógrafo: Esther Bubley, 1943 para Farm Security Administration - Office of War Information Collection (FSA-OWI).

Uma mãe esperando no terminal de ônibus de Chattanooga para viajar de Louisville, Kentucky para Memphis, Tennessee, em um ônibus Greyhound.

Fotógrafo: Ralph Morse, LIFE Picture Collection

Esta foto foi tirada em abril de 1946 de uma francesa amamentando seu filho, cujo pai é um soldado americano.

por volta de 1940

A única informação que posso encontrar sobre esta foto é que é de uma “reunião ao ar livre” na década de 1940. Mais uma vez, ninguém nesta foto parece se importar ou notar que essa mulher está amamentando.

Fotógrafo: Kati Horna

Mulher amamentando seu filho em Vélez Rubio (Almería) em 1937 durante a guerra civil espanhola. Eu sinto que todas as mulheres nesta foto fazem a merda.

Fotógrafo: Alfred Eisenstaedt, Time Life Magazine

Belo momento de união. Esta foto foi tirada em Greenville, MS, em 1937.

La Gitane de Sacromonte (Grenade) Fotógrafo: Jean Dieuzaide

Mulher cigana amamentando na Espanha em 1951. Peito alto ainda dá conta do recado.

por volta de 1977

Este é um maravilhoso screengrab de um episódio de Vila Sésamo, onde Buffy Sainte-Marie explica a amamentação para Garibaldo. “Você sabe, isso é bom”. Sim, é Big Bird, sim é. Você pode assistir a coisa toda aqui.

Encontrado no Facebook

Mulher nômade árabe beduína amamentando seu bebê em 1974. Ame o pequeno aperto de mão.

via 35 Photo

No começo eu achei que essa era uma foto legal dos anos 40. Acontece que é de 2014 e é uma coisa na Rússia vestir uniforme e tirar fotos dele. O que quer que faça seu barco flutuar, eu acho. Eu acho que ainda é uma foto legal.

Encontrado no Facebook

Multitarefa no seu melhor!

Se esta caminhada pela estrada da memória nos mostrou alguma coisa, é que amamentar com orgulho e em público não é novidade.

Não é imodesto. Não é rude. E não é por nenhum esforço da imaginação alguma agenda sendo empurrada por youngins '. Além disso, é legalmente protegido por leis federais e estaduais em todos os 50 estados. Então aí está.


Esther Bubley

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Bubley, Esther (1921—)

Fotógrafa industrial americana, conhecida por usar a técnica de "história de imagem". Nascido em Phillips, Wisconsin, em 1921 frequentou o Superior State Teachers College, Superior, Wisconsin, 1937–38 estudou arte e fotografia no Minneapolis College of Art and Design, 1939.

Esther Bubley estava decidida a se tornar uma pintora quando descobriu a fotografia. Incentivado por ganhar um prêmio de $ 1.000 em Vida Concurso da revista para jovens fotógrafos, ela passou alguns de seus primeiros anos em Washington, D.C., microfilmando livros raros no Arquivo Nacional. Depois de uma temporada como fotógrafa do Office of War Information, em 1943 ela conseguiu sua chance em Nova York, trabalhando como freelancer para Roy Stryker, então diretor de atividades fotográficas da Standard Oil. Suas primeiras atribuições incluíram fotografar o sistema de ônibus da América e as cidades em expansão do petróleo no Texas. Entre 1948 e 1960, Bubley trabalhou em atribuições de fotojornalismo para o Diário da Casa Feminina série, "How America Lives". Ela também fez uma série de atribuições para Vida revista. Suas fotos apareceram em periódicos, incluindo McCall's, Woman's Day, Saturday Evening Post, e Boa arrumação.

Uma das primeiras a usar a câmera de 35 mm e a técnica de "história da imagem" no trabalho industrial, Bubley era conhecida por escalar plataformas de petróleo, andar de guindaste e ficar na boca de altos-fornos para tirar suas fotos. Ela também era conhecida por suas imagens sensíveis de crianças, pelas quais ela viajou para quase todos os ambientes imagináveis ​​em todo o mundo. Seus estudos sobre crianças na América do Sul e Central, e em muitos outros países, culminaram em uma série encomendada pelo Fundo Internacional de Emergência das Nações Unidas para a Infância.

A abordagem de Bubley permaneceu fresca e ela manteve suas fotografias - incluindo seu trabalho na indústria e no fotojornalismo - fora do reino do comercialismo. Em seu livro sobre o Central Park de Nova York, por exemplo, ela surpreende o espectador com imagens de corujas, coelhos, tartarugas e até mesmo uma garrafa de champanhe vazia flutuando no lago.

Na década de 1960, uma pesquisa dos principais editores fotográficos e escritores do país apontou Esther Bubley como uma das melhores fotógrafas. Seu trabalho foi incluído em várias exposições ao longo dos anos. Em 1948, suas fotografias foram apresentadas em uma exposição com curadoria de Edward Steichen chamada Dentro e fora de foco no Museu de Arte Moderna de Nova York. Ela também foi representada em duas outras exposições Steichen no Museu de Arte Moderna: Diógenes com umCâmera (1952) e A Família do Homem (1955). Bubley fez exposições individuais na Limelight Gallery (1956) e Ledel Gallery (1982), ambas em Nova York, e na Kathleen Ewing Gallery (1989) em Washington, D.C. Em 1989, ela foi apresentada com Marion Post Wolcott em uma exposição para duas pessoas no Art Institute of Chicago. Certa vez, quando questionada sobre por que escolheu sua profissão, a resposta despretensiosa de Bubley foi simplesmente: "Gosto disso".

Bárbara Morgan , Melrose, Massachusetts

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Momentos de ternura no turbilhão da guerra

Esther Bubley tem um dos menores grupos de trabalho na coleta de informações do Farm Security Administration-Office of War Information. E também um dos mais comoventes.

Ao contrário de alguns de seus colegas mais conhecidos sob a direção de Roy Stryker, a Sra. Bubley parecia não ter um ponto de vista político. Em vez disso, suas fotos registraram encontros pessoais significativos. Eles são impressionantes por sua autenticidade & # x2014 e por seu foco nas mulheres.

& # x201CEsther não & # x2019t recebeu o devido & # x201D disse Amy Pastan, a editora da série Fields of Vision da Biblioteca do Congresso, com a editora Giles. & # x201CEla tinha uma visão realmente íntima, uma perspectiva verdadeiramente feminina. Há muito silêncio em suas fotos, muitos momentos de silêncio que capturam pessoas em situações muito vulneráveis. & # X201D

O volume da Sra. Bubley & # x2019s na série é composto por 50 fotos. (O livro Fields of Vision em Gordon Parks foi discutido no Lens no mês passado.)

Esther Bubley / Biblioteca do Congresso ouvindo a banda do exército em um concerto gratuito em frente ao Capitólio. Washington. Junho de 1943.

Bubley, inteligente e tímida, chegou a Washington em 1941 com 19 anos. Lutando para ganhar a vida como fotógrafa, ela conseguiu um emprego na câmara escura da Farm Security Administration. Então, com base em seu ensaio fotográfico sobre mulheres jovens em uma pensão local, o Sr. Stryker a contratou como fotógrafa de campo. Ela se concentrou em mulheres solteiras em Washington.

A jornada de & # x201CEsther & # x2019s não & # x2019t diferia muito daquelas de mulheres jovens que chamariam de ônibus, terminal de ônibus & # xA0 cochilando em bancos, dormitórios em pensão ou jitterbugging que ela logo documentaria, & # x201D Melissa Fay Greene escreveu na introdução para o livro. & # x201C Ela também era uma jovem moderna que desafiava as convenções e partia das províncias para a capital para fazer fortuna. & # x201D

Infelizmente, a série Fields of Vision parou por falta de financiamento. Pelo menos por enquanto, outros tesouros de fotos ocultos do arquivo Farm Security Administration-Office of War Information permanecerão apenas isso: ocultos.

Esther Bubley / Biblioteca do Congresso No saguão do Centro de Serviços das Nações Unidas. Dezembro de 1943.

Esther Bubley: história do ônibus de 1943

Em 1942, Esther Bubley (1921–98), de 21 anos, recém-formada no programa de fotografia da Minneapolis School of Art (agora Minneapolis College of Art and Design), aceitou um cargo no Office of War Information (OWI) em Washington, DC para trabalhar como técnico de laboratório em câmara escura. O OWI havia absorvido recentemente a Farm Security Administration (FSA) e seu grupo de fotógrafos de documentários lendários, incluindo Dorothea Lange, Jack Delano e Russell Lee, entre outros. O OWI mudou o foco das atribuições dos fotógrafos da ênfase da FSA na pobreza rural e nas condições dos trabalhadores agrícolas e para os esforços de mobilização do país para a Segunda Guerra Mundial. No trabalho, Bubley fez amizade com muitos dos fotógrafos do programa, que logo reconheceram seu talento e ambição como fotógrafa. Em pouco tempo, Roy Stryker, o diretor do programa, ofereceu a ela um cargo de trabalho na área.

Em 1943, Stryker enviou Bubley em uma viagem de ônibus de seis semanas para documentar a transição do país entre a Grande Depressão e a Segunda Guerra Mundial. O transporte público teve um aumento acentuado no número de passageiros com o racionamento de borracha e gasolina durante a guerra, e o comportamento despretensioso e inclinação de Bubley para fotografar pessoas comuns e a vida diária combinou bem com os bairros próximos das viagens de ônibus. “Ponha-me no chão com as pessoas, e isso é simplesmente avassalador”, disse Bubley certa vez em uma entrevista. Em missão, ela andava de ônibus lotados por todo o país, usando sua câmera Rolleiflex de formato quadrado para capturar imagens íntimas e empáticas de passageiros de ônibus em rotas por todo o meio-oeste e sul dos Estados Unidos. Várias das fotos oferecem lembretes nítidos da segregação racial e das realidades da época. Muito do reconhecimento de Bubley repousa em seu trabalho a partir desta atribuição inicial, que continua a ser uma visão elegante e sincera da vida na América dos anos 1940.


Oiltown, EUA

Uma revista popular chamada Coronet publicou um grupo de fotos de Esther com este título. Depois que o petróleo foi descoberto sob Tomball, a Humble Oil Company construiu dois acampamentos para funcionários e suas famílias - todos brancos e estratificados por gerenciamento e mão de obra - foram construídos fora da cidade, mais do que dobrando a população. Os campos abrigaram várias centenas de famílias de 1933 a 1957, quando foram fechados. Algumas das casas foram transferidas para a cidade.

Stryker queria que seus fotógrafos entendessem para onde estavam indo. Eles leram livros de fundo sobre história e tecnologia e tiveram muito tempo para conhecer o terreno antes de começar a tirar fotos. Eles fizeram perguntas ou simplesmente permaneceram o tempo suficiente para ouvir coisas ou para que as pessoas começassem a fornecer informações voluntariamente.

Tomball ao anoitecer, 5 de dezembro de 2018

Visitar Tomball na semana passada me fez pensar sobre o que Esther Bubley realizou. Ela dirigiu para uma cidade que, sim, viu algum fluxo e saída de trabalhadores, mas dificilmente era um lugar onde uma pessoa pudesse ser anônima. Lá veio ela - uma jovem vindo do norte com uma câmera, luzes e outros equipamentos. Imagine isso em uma pequena cidade hoje, depois volte 70 anos, quando o país ainda estava na guerra. (A maioria das fotos que tirei na semana passada não tinha gente - por timidez, falta de talento e preocupação com o lançamento de fotos.)

Lembre-se também de que ela filmou com filme que teve de ser revelado mais tarde, não com as imagens digitais de visualização imediata de hoje.

Embora ela mantivesse anotações de campo com nomes, lugares e descrições, suas anotações de campo não revelavam suas opiniões. As fotos devem contar a história. Eles mostram fortes laços familiares e de amizade. Eles mostram homens trabalhando arduamente e crianças brincando arduamente. Mas os poucos afro-americanos fotografados estão à margem, certamente não morando em campos ou trabalhando em posições mais lucrativas. Entre negros e brancos, há uma criança descalça não tão ocasional em meio a outras com sapatos.

No início dos anos 1980, o autor Nicholas Lemann rastreou algumas das pessoas nas fotos de Esther. Ele escreveu que eles falam de uma época em que “havia uma ordem para a vida e um conforto que vinha de não se perguntar se as coisas eram como deveriam ser”.

Na semana passada, fiquei em um Holiday Inn Express e usei a biblioteca do Lone Star Community College. Comprei chocolate em um restaurante movimentado no centro da cidade e vi os preparativos para o Tomball German Christmas Market, que aconteceria no fim de semana seguinte. No prédio da Tomball Electric Company, tomei um café no Re: Bar, local criado tanto para reunir a comunidade quanto para distribuir comida e bebida. Todas bem diferentes das imagens que Esther tirou em 1945 - ou não?

Arquivo Esther Bubley (www.esterbubley.com)

Dos anos quarenta por Nicholas Lemann

“Revealing Landscapes” de Naomi Romig (dissertação de mestrado, Universidade do Texas)

Roy Stryker, EUA, 1943-1950, por Steven Plattner

Roy Stryker Papers, Originals at University of Louisville, microfilme na Biblioteca do Congresso


Assista o vídeo: Esther Bubley - A Life in Photography (Novembro 2021).